Прошло је десет година од тада Рубен Флеисцхер С Зомбиеланд је било изненађујуће изненађење у октобру 2009. и, веровали или не, наставак је коначно стигао. Они који су пратили гласине у деценији која је уследила морали су то да осете Зомбиеланд: Доубле Тап никада се неће догодити упркос очигледном ентузијазму звезде Јессе Еисенберг и остатак глумачке екипе, кашњења у продукцији, забринутости за глумце и промет сценариста отежали су замишљање наставка који ће икада угледати светлост дана. Али не само да нови филм окупља прилично све - глумце, режисере и сценаристе - он такође успева да ухвати део исте магије која је оригинал учинила успешном комедијом оцењеном Р у време када се то чинило као мало холивудско чудо .
И док се свет ових ликова није драстично променио од када смо их последњи пут видели - зомбији и правила су и даље нетакнути - тешко је не повући паралеле између два филма и видети шта се променило и о зомби филмовима и комедијама у једном малом декада.
У недавном интервјуу и са Флеисцхером и са Еисенбергом, разговарали смо о томе како да нађемо сценарио на правом месту, нађемо места за импровизацију и моћи ограничења када је у питању пуцање.
ڪنهن سان ڪيئن ڊيل ڪجي جيڪو توهان تي هر شيءِ جو الزام هڻي
У овом тренутку у кругу штампе сви знају да је једна од највећих препрека за а Зомбиеланд наставак је била потреба за савршеним сценаријем. Али за такав филм Зомбиеланд: Доубле Тап , савршени сценарио такође мора да омогући простор за импровизацију. Проведите пет минута у соби са Јессеем Еисенбергом и можете рачунати на два паметна узвраћања позива и један делић игре за који желите да је по вашем мишљењу за овакав ум, а скрипта која је омогућавала довољно простора за хумор и запажања била је упола мања битка. „Када су [писци Рхетт Реесе и Паул Верницк] коначно предали свој нацрт овог филма, А, знали смо да ако направимо сцене да ће то бити добар филм, али, Б, створили су неку врсту темеља и контекст да живимо у тим ликовима “, објашњава Ајзенберг.
То је значило да прођете танку линију између сценаристичких шала и потенцијала за хумор на сцени између глумаца. Такође је значило одбијање верзија сценарија - чак и добрих верзија - које нису нудиле савршену равнотежу ликова и шала. „Било је неких сценарија који су били заиста добри“, сећа се Ајзенберг, „али није се чинило ... није било могуће импровизовати у њима, јер се ликови нису осећали целовито. Осећали су се некако шаљиво, што није кривица писца. То је само другачији тоналитет. “ За Ајзенберга оно што лик попут Колумба чини сјајним је његова способност да разуме њихове реакције на свет око себе изван сцене на страници. „Као,„ Ох, узео сам овог лика и ставио га у другу сцену, а ви бисте знали како реагује “, објашњава он.
Ово је једно од сазнања која је Ајзенберг преносио између филмова. Популарност првог филма потврђивала је да би његове шале из шалице могле наићи на ширу публику од његовог режисера и колега, што га је заузврат подстакло да се током филма наслања на овакве шале. „У првом бих се филму само нашалио како бих насмејао Рубена или Воодија“, присећа се Ајзенберг, пре него што је признао своје изненађење кад је чуо да су те исте шале изазвале велики смех у монтажи и на тестним пројекцијама. „Кажем,„ Шта? То није било ни за филм, то је било само, знате, и за вас. ’И, научило ме је да бих могао да правим шале које су ми се заиста допале и које мислим да су мало превише чудне, знате, за мејнстрим филм . И, да би могло да успе. “
Наравно, сваки комични наставак са аутореференцијалним гласом ће с времена на време срушити четврти зид, али још један врхунац Зомбиеланд: Доубле Тап је филмско знање о томе када треба повући линију и када је потпуно избрисати. Узмимо, на пример, сцену у којој лик Лука Вилсона прозива Таллахассееа због његовог застарелог сленга. Имати неког лика који би описао мало дијалога као „тако да 2009.“ функционише довољно добро - требало би и заиста ће се поштено насмејати од публике - али оно због чега је шала успешна је следећи тренутак. Вицхита Емме Стоне прасне у смех, смех који се никада не објашњава и не коментарише - реакција само за публику. „На то је уследила шала коју је Вооди рекао, где одлази,„ Да, али нож у мојим леђима се осећа веома одмах “, Дели Флеисцхер. „И то је био само шешир на шеширу. Док су само црта и смех били смешнији. Дакле, да, то је процес са мојим уредником, са публиком, пријатељима и било ким другим. Само видим шта ће слетети “.
Наравно, не свака добра идеја у Зомбиеланд: Доубле Тап је везан за хумор. Једна од занимљивијих одлука у филму је његово финале без оружја. Нико не би погрешио Зомбиеланд: Доубле Тап ако се завршило градом из ватреног оружја и успореним убијањем зомбија. Уместо тога, филм се окреће на неочекиван начин. Мирни град Бабилон - назван, природно, по још увек популарној песми Дејвида Греја из 1999. године - постаје поставка коначног обрачуна између групе преживелих и хорде еволуираних немртвих. Упркос мноштву шала на рачун градске политике против оружја током зомби апокалипсе, крај (углавном) подржава ове вредности, одлучујући да користи ручно оружје и камионе чудовишта, а не оружје. Публика ово може видети као приметно одступање од првог филма и као знак времена, али за Флеисцхера је овде више било реч о коришћењу ограничења акционог жанра као извора инспирације.
„Мислим да нас је натерало да будемо мало креативнији уклањањем пушака са ликова, тако да смо морали да смислимо забавне сетове. Као чудовишни камион који коси зомбије или баца огромне ствари са крова на зомбије. “ Флеисцхер указује на иконе акције попут Јацкие Цхан-а и Гаретх-а Еванс-а као примере редитеља који су знали да су ограничења та која дефинишу сјајне секвенце акције. „Ако имате некога ко може једноставно све да уради, онда је то некако досадно“, објашњава он. „Ако су вам лисице везане за столицу и морате да се борите док су вам лисице на рукама или нешто слично, то само додаје кул елемент.“ Дакле, не политичка изјава, већ филмска: у овом одређеном начину биоскопа пушка се пушкара. Ако ће зомбији и даље умирати за нашу забаву, филмски ствараоци морају пронаћи занимљивији начин за снимање акционих секвенци.
Испод свега, у срцу Зомбиеланд: Доубле Тап је фасцинантна идеја: шта се дешава када популарна култура, која се икад развија у стварном животу, остане залеђена у времену са падом цивилизације? С обзиром на то да се овај филм одвија десет година након краја света, Колумбо и компанија су заувек заглавили у филму, музици и литератури коју је 2009. година имала да понуди. Ово даје наставку јединствену позицију у односу на први филм - то је филм снимљен 2019. године, али о ликовима заробљеним 2009. године, и онај који брише границу између прошлости и садашњости (мислите на филм из 90-их о 80-има, филм која је истовремено преблизу и предалеко од својих културних додирних тачака). Највећи извор хумора у филму долази у облику Зоеи Деутцх, с једне стране, њен лик је слање тропа из 2009. године, али с друге стране она сама себи искрца пут и удобно украде представу. То је врста карактера о којој ће људи причати, колико за оно што она није (модерна), толико ни за оно што јесте (независна и урнебесна).
Али што се тиче свесног напора да се остаре ликови Зомбиеланд са временом? Иако у наставку сигурно има неколико шала које можда неће добро свирати публици, филм се осећа позиционираним према публици 2019. на начин који оповргава његову смрзнуту премису из 2009. године. У поређењу са оригиналом, постоји свест коју неке грубље ивице Зомбиеланд - посебно у погледу Колумбових више од повремених напада мизантропије - изглађивани су са годинама. То су примамљиве нити за навлачење, посебно у светлу недавних коментара Тодда Пхиллипса о стању комедије, али оних које Флеисцхер у свом раду не види као намерне. „Мислим да нисам приступио томе са неком већом осетљивошћу или свешћу него што смо то учинили први“, признаје он. „Све је то комедија заснована на ликовима, и ако се осећа истинито са тим ликом, онда је у реду.“
شيون ڪرڻ لاءِ جڏهن اسان بيزار آهيون
То је вероватно најбољи начин да се резимира Зомбиеланд: Доубле Тап . Ако сте сматрали да је однос између ликова и комедије у првом филму вредан поновљеног гледања, и у новом филму има много тога за волети. Нови ликови уносе мало свежине у причу, а идеје које су покренули и Флеисцхер и Еисенберг - акција заснована на ограничењима и езотеричнији хумор - чине то више од пуког повлачења онога што смо раније видели. Ако Зомбиеланд може доказати да је тада још увек остало мало сока у зомби филмовима Зомбиеланд: Доубле Тап можда само докаже да и прави наставак и даље може наћи своју публику.
