Отприлике сат времена до режисера Панос Цосматос ' Манди , деси се нешто ужасно Нешто толико ужасно да Ред Миллеру пада на памет. Неколико сцена касније, он извлачи свој дуго скривени самострел из приколице пријатеља, топећи сопствену домаћу борбену секиру, и вози се у магловиту, дрогом лепену фантазију у којој су закони стварности престали да важе на мисији освета.
شديد اکين جو رابطو هڪ مرد کان
Али прво, гледа рекламу за макароне и сир. И то је можда најважнији тренутак у филму. То је можда најбоља филмска сцена 2018. године.
Главни спојлери за Манди пратити.
Силазак у пакао
У првом полувремену, Манди креће се намерним пузањем. Црвена ( Николас Кејџ ) ради као дрвосјеча, враћа се кући љубави свог живота, Манди ( Андреа Рисебороугх ). Човек је од мало речи и о њему не сазнајемо готово ништа. Али једно је јасно: он воли Манди и она њега. Разговарају о својим омиљеним планетама. Дели приче о проблематичном детињству. Он слуша. Повремено коментарише, али углавном слуша.
Некима ће намерно корачање овог првог сата бити заморно, али чини се неопходним. Пре него што Црвени мир може да се наруши, мора се успоставити. А онда се мора отровати.
Цаге, толико познат по свом бомбастичном нападу, довољно говори својом тишином. Ред не разговара и срећан је што ће пустити Манди да довољно говори за обоје. Цосматос и косценариста Аарон Стеварт-Ахн мудро не дајте Реду и Манди драматичну изјаву љубави, нити објасните како су завршили заједно. Њихова љубав приказана је кроз стабилност и удобност у самоћи. Њихова изолована сеоска кућа оаза је, њихово приватно уточиште у свету који је иначе приказан као безакони.
Овде су пажљиво постављени трагови за задњу половину филма. Манди је наводно смештен у Сједињеним Државама 1983. године, али би могао бити и пустош Мад Мак: Фури Роад или фантастично краљевство попут Толкиновог Међуземља. Нема асфалтираних путева и институција. Нема комшија у близини и нема ауторитета. Изван дома Реда и Манди налази се опасна дивљина, страшни пејзаж извучен из фолклора и мита. Изаћи напоље значи суочити се са смрћу и опасношћу. Остати унутра значи бити са Манди. Да будемо са особом која дозвољава овом свету, овој недефинисаној земљи сличној сновима која постоји у стварности суседној нашој, да има смисла .
Али зло напада Црвено светилиште. Вођа култа по имену Јеремиах Санд ( Линус Роацхе ) види Манди кроз прозор свог комбија и одлучује да мора да је поседује. Мора да је поседује. Дакле, он позива демонску бајкерску банду користећи наизглед мистичну шкољку (јер још једном, Манди је више фантазија него што је стварност у било ком смислу) и својим мишићем инспирисаним ценобитом уз себе, обуздава Реда, дрогира Манди и покушава да је приволи свом начину размишљања.
Она одбија. Она му се смеје у лице. Па је Санд пече на смрт пред Редом. А Црвени, уста и зглобова везаних бодљикавом жицом, немоћно гледа. Уништен је. Уништен је. Ватра је прогутала један елемент његовог живота који има смисла, један аспект његовог постојања који му омогућава да има облик људског бића.
Али сачекајте, нисмо ли разговарали о реклами за макароне и сир? Да. Да, били смо. Али сада се сећате бола Ред Миллера. Сећаш се шта му је сломило главу. А сада смо спремни да разговарамо о чедарском гоблину. Постоје два разлога због којих је ово најбоља филмска сцена 2018. године.
Даје вам дозволу за смех
До овог тренутка у Манди , може вам се опростити што сте истрошени. Козматос је немилосрдан према замаху или његовом недостатку. Ликови говоре споро или никако. Гледају се са чежњом и гнушањем. Загледају се у сочиво и у наше очи. Лица се преклапају током продужених размена, лишавајући нас олакшања посекотине, реакционог ударца. Уљуљкани смо у болесну, непријатну атмосферу, пузајући осећај страха који врхунце доживљава застрашујућим чином насиља. То је први шокантни тренутак у филму који плеше око чистог ужаса.
Исцрпљени смо као и Ред кад види рекламу. Пребијени смо, уморни и сломљени као и овај човек. Физички чин гледања Манди Прво полувреме нас ставља у Редову главу - његов изразит недостатак карактера, дијалога, чини га сурогатом. Он је нас а ми смо њега. Осећамо његов бол.
Тако Црвени миллер, нетом видевши да је љубав његовог живота насмрт спалио вођа култа, свеж ослобађања од ограничења направљених од бодљикаве жице, набаса на свој дом и угледа рекламу за макароне и сир Цхеддар Гоблин, заједно са необична луткарска маскота која је гротескна и преслатка у тој практичној, 80-има Гремлинс и Е.Т. начин. Смешно је. Глупо је. Се осећа само довољно тачан за рекламе те врсте и доба да се осећају чудно аутентично.
И то је урнебесан . Шта бисте друго очекивали од гротескне и чудне рекламе за фаук 80-их израдио Цаспер Келли , режисер који стоји иза вирусне сензације Превише кувара ?
Можда вам се чини да је непримерено смејати се. Можда се осећате као да је ово погрешан избор за тако емоционално набијену и исцрпљујућу секвенцу. Али Цосматос је дете необичности ВХС-а из 80-их и обожава се пред олтаром гонзо биоскопа, филмова који дрско цикну када многи други удобно загрижу. Ово вам даје дозволу да се смејете. Ово вам Цосматос каже „Да, Манди је намерно смешно и у реду је смејати се, чак и када ствари постану непријатно мрачне. '
Овај тренутак је јасно ставио до знања свима који желе да виде Манди треба барем покушати да је видим у позоришту ако је могуће - талас смеха, чистог олакшања моје публике био је попут нежне кише после марша смрти кроз пустињу. Требало нам је ово. Требала нам је шала. Требала нам је пауза. И заједно смо у томе учествовали.
Задња половина Манди је поларна супротност од свог првог сата. Пејсинг се убрзава до тачке у којој наизглед има превише филма у овом филму - прети да пукне по шавовима од насиља и крвавости и неумољивог лудила, а све то је у почетној половини жуборило испод површине. И да, смешно је. Кавез је смешан. Неко од насиља је смешно. Нечувена ескалација догађаја, укључујући сцену у којој произвођач лекова чита Редов ум користећи моћ ЛСД-а (или нешто слично!) И ослобађа свог кућног љубимца тигра. смешно . Не схватајте ово превише озбиљно, Манди каже. Овај филм кажњава, али врло је свестан да је то одисеја од тешких метала где се дрвосеча претвара у кожног ратника који носи оклоп који улази у борбу моторном тестером са послушником у каменолому из пакла.
Манди је пуно ствари. И самосвесни је један од њих. Реклама Чедара Гоблина је једно и једино време Манди намигује, али довољно је.
Подсећа вас да вас универзум не брига за вашу тугу
Али што је још важније, реклама је потпуно депласирана. У овом тренутку не припада. Велики је смех у сцени у којој се читав универзум лика распао у пепео. То је хладан подсетник на нешто што већина филмова, чак и „реалистичне“ драме, не примећује: свемир није брига што повређујете. Свемир није брига што сте управо избацили ветар из своје душе. Свет не застаје јер вас боли.
Понекад култ изгори вашу вољену до смрти, а ви уђете унутра и на телевизији пронађете сирасту рекламу за макароне и сир. И зато што сте тако сломљени, јер сте заборавили како да будете особа, све што можете је да буљите у њу. Ова реклама није имала за циљ да се руга вама, да се руга вашој боли, да олакшава чудовишта, али ево је, ради управо то.
Ова сцена ме је подсетила на још један филм о силној снази туге. Кеннетх Лонерган'с Манчестер поред мора не може бити другачији од Манди , али оба филма су опседнута тиме како губитак ломи и мења човека. И оба филма имају сцену у којој универзум шутира главног јунака када је он најнижи. У Манди , Ред Миллер мора да гледа најглупљу рекламу на свету када га најгоре боли живот. У Манчестер поред мора , Лее Цхандлер, Цасеи Аффлецк-а, мора да гледа како се болничари петљају са неисправном кочијом која носи остатке његове породице, што је последња увреда за његов бол. (Да употпуним трилогију највећих филмова о тузи објављених у протеклој деценији, Јеннифер Кент’с Тхе Бабадоок потребно је погледати.)
Али док Манчестер поред мора испитује тугу свог олова са удаљене даљине, Манди даје нам неконтролисану вожњу сломљеним мозгом Ред Миллера. Стопирамо у његовој психози. Јер одмах након ове рекламе, Ред се распада, пијуцка пијанке у купатилу, кука и вришти и распада се. То је сцена коју ће судбина видети многи ван контекста на ИоуТубе-у (још један патентирани Ницолас Цаге Фреакс Оут меме), али у филму има хладну снагу. Цаге није бомбастичан због играња своје личности . Ослобађа емоционалну реакцију коју би се већина глумаца плашила да прикаже, она врста неодољиве туге која не изгледа углађено и није је лако гледати. Кавез омогућава Реду да се разбије на толико сиров и понижавајући начин да је готово немогуће гледати.
Јер свемир не дозвољава свима да се брину као гадови. Понекад кукају попут детета и кукају као манијак. А понекад, смрт њихове вољене брзо прати лоша реклама за макароне и сир. Туга је срамотна. То је непредвидљиво. А Цаге и Цосматос (последњи разумеју сваку од предности и играјући се са њима) намећу нам тај урнебесан и непријатан осећај.
Манди започиње као лош сан, али овде прераста у ноћну мору, визију пакла конструисану посебно око Редових страхова. Од овог тренутка, филм се претвара у омот албума ливе-ацтион хеави метала, психоделично путовање освете које нас подсећа да смо претјерали са „триппи“ и примењивали га на било шта удаљено, уместо да га сачувамо за филмове који зарађују реч. У задњој половини, Манди испуњава своје плакате и синопсис, нудећи хипернасилне туче, узнемирујуће слике Црвеног света који се трансформише у црвени, олујни пакао и Цаге који изискује освету бруталном жестином. У почетку је катарзично. А онда је празно, са Редом самим у аутомобилу, изгубљеним у свом приватном паклу, остао је само са својим сећањима на живот који је заувек нестао. Манди ’С стиле је његова супстанца, надреална и збуњујућа авантура која нас поставља равно у размишљање њеног прожалошћеног протагониста. Његова ноћна мора је наша. Пакао којим лута је како је постојати у његовом уму.
А свемир остаје неумољив као и увек. Дао му је рекламу за макароне и сир када му је то најмање требало.
***
Манди је тренутно у ограниченом издању и доступан за изнајмљивање на ВОД услузи по вашем избору.
