Ако је икада постојала утакмица направљена на небу, то је аутор филма Панос Цосматос и глумац Николас Кејџ . Сензибилитет помицања граница превртљивог двојца прелепо се спаја у Цосматос-овом узбудљиво маштовитом хорор филму, Манди , у којем Цаге глуми дрвосечу Ред Миллера, који иде на трипице натопљено крвљу пут освете. Добитник Оскарове награде је током своје каријере начинио изванредне и готово оностране трансформације и своје епско присуство попут животиња Манди „Тешка метална окружења нису изузетак.
Иако је Цосматосова прича о освети понекад попут киселог путовања које је кренуло по злу у паклу са својим кошмарним и бујним сликама, хипнотичка естетика још више се преобликује висцералним осећањима Цагеа и цо-звезде Андреа Рисебороугх . Манди има свој удео у сјајним борбеним сценама, укључујући битку следећег нивоа која укључује моторне тестере и демона, али пресудан разлог зашто је филм толико утицајан је опипљив осећај губитка. Нарочито постоји једна сцена у којој Кејџ избацује чисти бес и бол који погађају као тона цигле, о чему нам је глумац недавно причао током снимања.
У наставку прочитајте шта је Цаге рекао о тој посебно драматичној сцени, проучавајући Бруцеа Лееа и нијеме филмове, његове пунк роцк перформансе и најважније питање од свих, „Шта би Принц радио?“
Првобитно вам је понуђена улога Јеремије Санд, али шта је то што вас је уместо тога привукло Црвеном миљеру?
jا جوليا رابرٽس کي ار آھن؟
Када сам се први пут срео са Паносом, рекао ми је да жели да глумим Јеремиах Санд-а, а ја сам рекао, „Зашто?“ А он је рекао, „Па, видим га као калифорнијског Клауса Кинског.“ И рекао сам, „Па, ја сам Калифорнија Клаус Кински, али желим да играм Црвену.“ И рекао је, „Ово је филм о старости наспрам младости.“ У време када сам то радио Војска Једног , па сам имао дугу белу косу и дугу белу браду и изгледао сам као да сам пун Гандалф, Сатурн или нешто слично, Цхронос. И једноставно се није повезало. Али имао сам врло фасцинантан разговор с њим, а он је причао о томе како се сећао како је видео његове фигурице, играчке са акцијским фигурама како се топе, било од неке врућине, сунца или нечег сличног. Мислио сам да ово није попут разговора који сам водио са било ким, и могу да кажем да постоји нешто људски уметничко.
Видео сам Беионд а Блацк Раинбов , што сам мислио да дубоко утиче и нисам спавао недељу дана после њега. Било је за разлику од свега што сам раније видео, па сам знао да сам у присуству оригиналног уметника. Али без обзира на то, нисам желео да глумим Јеремиах Санд-а. Осећао сам да сам прошао довољно животног искуства. Не да не могу да радим из маште, иначе радим, али имао сам довољно животног искуства борећи се за неуспех свог трећег брака и још увек покушавајући да се опоравим од губитка оца после много, много година. Још увек није сасвим преко тога. Док ове фусноте овде гледам из тачака разговора које се поклапају са самим Паносом, имао сам искуства са губитком, свакако породичним губитком, и ја сам био у кораку са тим.
Осећао сам да могу аутентично и органски да играм Црвену и да те осећаје губитка поставим на продуктивно место, за разлику од деструктивног и конструктивног места. И зато, зато сам гравитирао Црвеном. Једноставно сам осећао да могу да кренем у потрагу за култним и демонским бајкерима на начин који је био у његовом свету, али који је имао звук истине.
Ред Миллер није толико стилизован као неки од ваших панк рок наступа, али због стила филма и места где лик пролази, да ли и даље сматрате Ред Миллер пунк роцк перформансом твој?
Свакако мислим да можда више метални звук, или тамнији метални звук, ако бисмо морали да направимо поређење. Али мислим да постоји звук који се чује када се борим. Увек уживам гледати Бруцеа Лееа и волео сам његове чудесне звуке попут мачака које би он испуштао. Чак и откад јесам Са ваздухом , Открио сам да постоји попут режања или готово као комбинација високог вриска са ниским режањем који изгледа као да звучи када се борим. Рекао бих да би то више ишло ка метал вокализацији него ка панк вокализацији.
Већ сте раније говорили о томе да понекад желите да донесете музички квалитет за дијалог и мелодију. Иако није велики говорник, да ли је за Ред Миллер у било ком тренутку постојала мелодија коју сте желели да одржи његов дијалог?
У том одређеном портрету, заправо нисам толико размишљао о музици, бар у смислу дијалога, јер нисам имао пуно дијалога. Више сам размишљао о музици изнутра. Реч особа заправо значи одакле долази звук. Персона значи одакле долази звук. Претпостављам да је то старогрчки, али ја сам заиста био више усредсређен на унутрашњу, ако хоћете, оперу коју сам слушао.
Белешка: Следећи део одговора звучи боље него што се чита, па смо желели да делимо овај одломак из разговора са Кејџом који разбија линију и показује како жели да мелодија звучи:
Нисам толико чуо мелодију у дијалошком смислу, мада бих рекао да су секвенце борби имале неку мелодију. Била је једна линија након што ми је демон поцепао кошуљу, а ја кажем: „То ми је била најдража кошуља. Јеси ли ми поцепао кошуљу? Јеси ли ми поцепао кошуљу? “ То је очигледно била мелодија у мојој глави за тај ред, да. „Јеси ли ми поцепао кошуљу? Јеси ли ми поцепао кошуљу? “ Желели су да то променим из питања у изјаву. А за мене то није била изјава. Било је питање, али било је питање које је било напад на питање, тако да је то била изјава. Али подсећао сам је да сте ми у ствари поцепали кошуљу постављајући питање њему или њој.
Можда је ово натегнуто, али већ сам вас чуо да сте причали о томе колико волите нијеми филм и како сте га проучавали. Будући да Ред Миллер често ћути, да ли су вам студије немих филмова уопште утицале на вас?
То је сигурно утицало на мене у прошлости, када сам резао зубе у филмовима попут Пољубац вампира , где сам гледао Носферату или Фритз Ланг’с Метрополис за Моонструцк , где ми се свиђа таква врста немачког експресионистичког већег од животног геста, али не толико са црвеном. Заправо мислим да је црвена боја један од мојих суптилнијих приказа. Више сам ишао од емотивног садржаја. Покушавајући да уђем у бунар меморије и дочарам нешто више у том смеру, за разлику од неке врсте стилизације, за коју сам знао да је радим у прошлости.
Међутим, рекао бих да се стил борбе за Црвену прилично трансформише пре него што је попио сок од лобање, који је врста натприродне дроге. Црвени је много жешћи, готово мачји борац. Чак сам погледао и Бруцеа Лееја из кога је пуцао Уђите у Змаја и показао је кинематографу као и Паносу, где камера од широког кадра прелази у екстремни крупни план Бруцеа који је некоме сломио врат, а ја сам рекао: „То је сјајан снимак. Покушајмо и узмимо то. “ Срећан сам што могу да кажем да се нешто што се приближило ушло у филм. Али након сока од лобање, Панос је желео да погледам филмове о Јасону [Воорхеес].
Постојао је један посебно [ Петак 13., ВИИ део: Нова крв ]. Број се не сећам, али он се борио са натприродном телекинезом у младој дами, а Јасон се борио. Дакле, желео је стил борбе више попут монолита или статуе, за шта сам одмах помислио да је голем. Није Голлум из господар прстенова , али древни јеврејски голем, то је била статуа коју ће врач оживети да направи пустош. И то је била заједничка трансформација коју смо Панос и ја заједно осмислили.
