(Добродошли у Најстрашнија сцена икад , колумна посвећена тренуцима који ужаснуто пулсирају. У овом издању: иконична сцена из Егзорцист ИИИ појединачно ручно доказује заслугу страха од скока.)
Страх од скока постаје лош. Један од најчешће коришћених алата хорора еквивалент је кинематографском магичном трику, уметничком облику погрешног усмеравања који ствара нагли одговор страха. Не постоји ништа попут савршено изведеног плашила за скок да вам срце поскочи. Ипак, као и већина алата, ослањање на страх од скока искључиво ради стварања страхова у односу на атмосферу често доводи технику до клишеја.
Све то предговорити - након бездне и прохладне рецепције Егзорцист ИИ: Јеретик , очекивани наставак класике хорора свих времена, нико није очекивао да ће трећи излазак франшизе донети једно од најзначајнијих страхова у биоскопу. Егзорцист ИИИ показало се пријатним изненађењем на више начина, укључујући и његово савршенство жанровске уметничке форме. Угњежен дубоко у наставку који се у великој мери ослањао на атмосферу и психолошку хладноћу, писац / режисер Виллиам Петер Блатти савладао је погрешно усмеравање и испоручио иконичну сцену која ће се опонашати у поп култури и до данас.
Неопходна подешавања
Седамнаест година након догађаја из првог филма, поручник Виллиам Ф. Киндерман, кога сада глуми Георге Ц. Сцотт, истражује серију језивих убистава која укључују декапитацију и скрнављење верских објеката и икона. Како се број тела повећава, Киндерман схвата да смрти носе обележја убице Близанаца (Брад Доуриф), који је погубљен пре више од једне деценије. Његова истрага води га на психијатријско одељење болнице у Џорџтауну, које држи злослутне тајне.
Досадашња прича
Стравично убиство дванаестогодишњег дечака по имену Тхомас Кинтри покреће серију тешких убистава, што је подстакло полицијску истрагу коју је водио Киндерман. То узима данак и он је разумљиво растресен када одведе свог пријатеља оца Дајера (Ед Фландерс) да види Диван живот за њихову годишњу прославу свог погинулог пријатеља оца Дамијена Карраса. Недуго затим, Диер је хоспитализован и потом убијен. Убица користи Дајерову крв да на зид напише „ТО ЈЕ Чудесан живот“. Иако се отисци прстију на сваком месту злочина не подударају, модус операнди се поклапа са Убицом Близанцима, којег је Киндерман извео пред лице правде петнаест година раније.
Случајно се догодило да се психијатријски пацијент који је био кататоничан седамнаест година пробудио у време када су почињена убиства и тврдио да је убица Близанаца. Тај пацијент, назван Пацијент Кс, није нико други до Дамиен Каррас (Јасон Миллер). Осим што се чини да се Каррас не сећа свог бившег живота и видљиво се претвара у убицу Близанца. Када шеф психијатријског одељења, др Темпле (Сцотт Вилсон) изврши самоубиство, „Убица Близанаца“ открива Киндерману да му помаже исти демон који је раније поседовао Реган МацНеил. Демон има озбиљну незадовољство против Карраса због егзорцирања. За казну користи Каррасово тело како би омогућио убици Близанцима да наставе да убијају, ускачући у разне пацијенте у болници као привремени домаћини да изврше убиства.
Сцена
После приватног признања између Каррас-а и Киндерман-а, камера се пресеца на продужени болнички ходник испрекидан станицом медицинске сестре на другом крају. То је тиха ноћна смена са великим бројем особља и одсуством пацијената у својим собама. Једина дежурна сестра чује необичну буку у једној од соба. Устаје да истражи замрачену собу на први поглед изгледа празно, али као извор звука проналази топљење леда у чаши. Пре него што региструје шта то значи, лекар који успава ускочио је из сна и измамио је због прекида. Прво плашење филма у филму резултира сиромашном медицинском сестром која је престрашено бежала, хватајући ваздух на повратку за свој сто.
Чује још један звук из суседне собе, узима кључеве да је откључа и улази с камере. Сестра поново улази у оквир, затвара врата за собом и враћа се према свом столу. Готово одмах, врата се поново отварају иза ње и појављује се фигура обучена у лепршаву белу одећу за монахиње која јури за њом раширених руку држећи џиновске маказе. Призор сече на обезглављени кип, импликације судбине медицинске сестре су јасне.
Ова четвороминутна сцена долази касно у време приказивања филма, преостало је отприлике тридесет осам минута. Значи, Блатти даје своје слатко време стварању узнемирујућег амбијента и предосећајног расположења. Акценат је у овом наставку на психолошком хорору, удаљавању од натприродног поседовања оригинала. С обзиром на то да је велики део онога због чега плаши скок погрешно усмеравање, до тренутка када се догоди ова незаборавна сцена, психолошка природа хорора значи да више уопште не очекујете скакаонице - савршено време за одлазак на врат.
Као да то само по себи није довољно погрешно упућивање, Блатти тада поставља лажно плашење да претходи стварном послу. Реакција медицинске сестре на неочекивани изглед поспаног доктора огледа се у нашем јаком музичком пецкању и наглом покрету који нас трже из иначе тихог филма који цури мрачним расположењем и мрачним серијским убицама. Слично медицинској сестри, тек долазимо до даха када стварна опасност подигне своју застрашујућу главу у облику опсједнуте фигуре која облачи вјерску одјећу. Светогрђе слике додатно подстичу вредност шока тренутка.
Иако Убица Близанаца тачно објашњава како је наставио своје убиствене подвиге непосредно пре, а ова сцена то показује на делу, мајсторски је изведен и упркос томе нас потпуно затече. Начин на који Блатти уоквирује сцену, користећи дугачки континуирани снимак уоквирен са далеког краја дугог ходника, одвлачи пажњу детаљима. Начин на који се службеници обезбеђења крећу и одлазе из подручја у позадини служи за преусмеравање пажње и показује колико брзо се неко може изоловати у овом клиничком окружењу. Узнемирујућа тишина ноћне смене доприноси осећају слутње који се појачава сваке секунде. Прецизно одређивање времена ове сцене омогућава таман толико простора да и медицинска сестра и гледалац дођу до даха пре него што смо створени да будемо сведоци зла које се вребало из вида. Блатти педантно оркестрира све покретне делове, ослобађајући једно од најбољих кино страхова свих времена у филму који је готово у потпуности лишен истих. Овај незаборавни призор запео је у успомену на поп културу и показао се да је преплашеност драгоцена уметничка слика са окамењујућим сјајем.
