Винцент Д’Онфрио ‘С Клинац је освежавајуће старомодни вестерн. Не зазире од архетипова или познате иконографије, већ прихвата највеће хитове жанра. То је познато предиво које је добро речено и звездано је Јаке Сцхур , Етхан Хавке , Дане ДеХаан , и Цхрис Пратт , који је импресиониран као велика лоша слика филма без опуштене каризме која га је лансирала у звезду.
Наравно, не чуди што Д’Онфрио - један од најбољих глумаца у околини - зна како да ухвати снажне представе иза камере. Режирао је и раније, укључујући кратке филмове и хорор-мјузикл, али Клинац је његов највећи и најфинији филм до сада.
Недавно нам је Д’Онфрио испричао о својим најранијим искуствима глумца и љубитеља филма, зашто му је вестерн толико личан и мало о неколико његових најзначајнијих улога, укључујући Јакна од пуног метала и Играч .
مڙس مون کي anotherڏي anotherي عورت لاءِ اھو آخري ھوندو
Уживао сам колико западњачка стара школа Клинац је да се не труди да буде деструктивно.
Да, то је била идеја. Изум идеје долази са емотивног аспекта мог живота. Дакле, сам филм, мој покушај је био да вам дам класични вестерн, са дубљим и личним аспектима и емоцијама у причању прича, које бисте добили од типичног класика.
Које личне емоције су инспирисале причу?
Па, одрастао сам са две мушке фигуре. Одрастао сам са својим правим оцем, који је био у и изван мог живота, јер је био луд и није му се могло веровати, а онда сам имао и очуха, који је касније ушао у мој живот, који је био прави фрајер. Био је ватрогасац, а обавио је и неколико турнеја по јужном Пацифику када је био млађи. Макнуо ме са улице, научио ме занату. Али било је и ствари о мом оцу које мој очух није имао, а које је мој отац имао. Био је уметник, умео је да црта, да пише, да слика. Бавио се позориштем. Филмове сам гледао у неприкладним годинама, јер је био луд, али видео сам све класике и све стране филмове које вреди видети из тог периода. Видео сам их све, а такође и америчке класике. Видео сам их у возилима, у филмским кућама, великим позориштима, мајушним позориштима.
Одувек сам желео да испричам ту причу. Мислим да је ово био један од начина да се то каже. Мислим да постоје и други начини да се исприча и та прича, а вероватно ћу и опет ако ми се икад укаже прилика. Али помислио сам, „Зар не би било кул да га проширимо и направимо кул иконичне ликове које сви разумеју, не само ја, и између њих ставимо дечака?“ И зато, због те ствари постоји комбинација класичности и емоционалног путовања због та два лика. Пратили смо њихове чињенице, пратили смо њихове догађаје и путовање од државе до државе и управо смо ставили овог дечака између њих.
Мислим да су многи љубитељи филмова изложени филмовима у неприкладним годинама. Кад се сада осврнете на гледање тих филмова у тако младим годинама, видите ли како су они могли утицати на вас?
Имам, имам. Само мислим ... Одговор на ваше питање је, да, али уз упозорење да сам као младић кад сам почео виђати жене, кад сам почео да излазим са женама, кад сам почео да имам интимне везе са женама, савршене жене за мене , или младе жене за мене у то време, јер сам била млада, заснивала се на женама које сам гледала у филмовима, али ти филмови су били мизогини филмови '60, '70. И тако, то је формирало много мојих 20-их и 30-их, мислим, а то није сјајно, то није сјајно. И тако, мислим да сам, јер сам одрастао са женама, одрастао са мамом и две сестре, мислим да сам био под контролом и још увек сам знао разлику између погрешних и таквих ствари. Али мислим на неке од тих филмова, чак и на европске, и начин на који се третирају жене је ужасан.
Пре 22 године упознао сам невероватну жену, која је давно поставила закон какав сам човек, а самим тим и јесам.
جان سينا ڪيئن مري ويو
Хвала вам на искрености. Да ли је било позитивних помака од доживљавања тих филмова у тој доби?
Да, потпуно, чињеница да не постоји конвенционални филм, да је сваки филм другачији због свих уметника који стоје иза њега. И тако, кад видите Труффаута, а онда видите Тора! Тора! Тора! у погону, знате разлику, знате зашто су ти филмови различити. Не само зато што је један заснован на биткама, а други више о људима, већ видите како настаје филм и видите како се користи камера. Све те ствари су ме увек држале, и музика, начин на који се музика користила. Затим кроз моју касну тинејџерску и моју двадесету, и заправо кроз све моје 20-те, жудећи да видим сваки филм који бих могао да видим, не само филмове које је лако гледати, већ све.
Моје детињство је то формирало, и то се формира, мислим, када, одмах до врха главе, почнем да размишљам о кадровима или сценама и начину на који би они требали бити конструисани и сличним стварима. Све те ствари су део тога, чак и у мојој глуми, блокирању сцена, разумевању како филмску причу испричати кроз сервисирање свог лика, а затим сервисирање приче кроз своје ликове. Све је то због оних ствари које сам видео, невероватних представа и невероватног филмског стваралаштва.
Како сте размишљали о камери и размишљали о томе како се рано снимају филмови у вашој глумачкој каријери, да ли сте једног дана од почетка мислили да ћете режирати и покушати научити што више?
То није оно што сам имао на уму. Нисам размишљао о режији. Не, само сам желео да будем бољи глумац увек веома дуго, отприлике 25 година или нешто слично. А онда сам почео да се упуштам у друге уметничке начине причања прича. Морате стално да еволуирате без обзира шта радите, без обзира да ли сте глумац или не. Дакле, увек тражите информације и уметност и окружите се људима за које знате да имају више искуства него што имате, и слушате их, гледате и гледате како пропадају, и пуштате себе да пропадају и из тога учите.
Био сам свестан свега тога и мислим да не бих имао ту перспективу да немам правог оца који сам имао и који ме је увео у право на места на којима могу бити, где су били и други људи која је знала много више и имала много више искуства од њега.
Као директор, на чему сте били неке од својих највећих лекција Клинац имаћете на уму да идете напред?
Једном када почнете да се бавите туђим новцем за пројекте, морате ствари да испланирате, морате заиста да размислите о томе: „У реду, који је следећи филм који желим да снимим и шта бих требао да снимим сада, да бих могао направити још један са већим буџетом? “ Морате размишљати унапред. Мислио сам да могу да направим овај вестерн за 7 милиона долара и мислио сам да ли бих могао да доведем заиста добре глумце да то изведу и учиним најбоље што бих могао ако бих то постигао и добио добре критике. Знао сам да неће зарадити много новца, јер је западњак 7 милиона долара. Они једноставно не зарађују, углавном. Али знао сам да ако могу то да изведем и добијем добре критике и да представе буду заиста добре и да сви глумци буду срећни и уведу их на време и са мањим буџетом, знао сам да би било корисно за следећу причу Желим да направим, што је већ у развоју. Дакле, постојао је план, постојао је план на начин на који сам му приступио. И било који филм који сам снимио пре тога, попут кратког или лудог мјузикла, снимао сам у свом дворишту практично без новца, где нисам морао да зависим ни од кога.
Заправо сам желео да вас питам за једну од ваших кратких панталона, „Пет минута, господине Веллес“. Два пута сте играли Орсона Веллеса, па како се припремити да глумите фигуру већу од живота као што је он био? Колико дубоко иде ваше истраживање?
Да, мораш то да урадиш. Замољен сам да то поновим, било је пројеката који су долазили и одлазили и слично, и поновио бих то да ме неко пита. Још увек мислим да нисам добро схватио, али једног дана ћу то исправити. То је само овај бескрајни процес. Вероватно је све што мислите: то су књиге, то је снимање, то је разговор са људима о њему. Гледа документарне филмове о њему, тако да можете да видите какав је заиста био, а не како се на филму приказао. Али ипак, још увек морате знати како се он приказао на филму ако радите филм у којем је он заправо у филму. Бескрајне су количине истраживања. Ни на који начин нисам завршио. Могло би се наставити. Није да сам годинама читао било шта или погледао његову слику, али знам да се може још много тога научити и знам да бих могао и боље него што сам урадио са правим сценаријем. Дакле, некако је тако, питате некога ко сваком делу приступа попут експеримента и једноставно настави. Нема стварног краја, знаш?
Шта мислите да још нисте потпуно поставили у праву у игрању Орсона Веллеса?
Мислим да бих волео да видим како он заправо глуми. Волео бих да будем у ситуацији када је режирао представу или како је проводио време са другим глумцима, како је проводио време са Петром Богдановичем. Петер ми је рекао неке фасцинантне ствари које нигде нису записане, нити се о њима говори, нити је ставио било који од документарних филмова о њему онаквим какав је био, а ту је негде и фасцинантан филм.
ان جو مطلب ا آھي ھڪڙو مهربان روح ھجڻ
Са Клинац , радили сте са сниматељем Маттхевом Ллоидом ( Даредевил ) опет. Како је било другачије радити с њим као редитељем? Какав је ваш однос са кинематографом обично?
Слажемо се као да се знамо одувек. Не знам зашто је то тако. Урадили смо од првог дана кад смо се полагали. Уђем на сет, прво што увек направим је да стекнем осећај за кинематографа, и не само њега, већ и целу његову екипу. Каже ми шта имам у продавници за следећих неколико месеци.
У року од сат времена док сам гледао како раде његови момци и девојке, знао сам да ће то бити заиста добро снимање и да ће бити постављено за глумца на коме ће радити. Имао сам мање добрих искустава. Током више од 35 година колико радим као глумац, било је двоје кинематографа од пре 20 година који ми повремено плутају у мислима и волео бих да знам оно што сада знам, а вероватно би то било много мени лепши. Али сви су различити, мушкарци и жене. Очигледно је да су, као и у било чему, неки само генији у ономе што раде. Маттхев је један од оних људи, који ће се попут сваког паметног вође окружити свим тим невероватним људима, његовим оператерима, његовим момцима у луткама и електричарима. Он је феноменалан момак.
Било је тренутака када смо ми били ја режија, он је био Д.П.-инг, а ми смо прво били АД цео дан, све до краја. Све смо испланирали. Сећам се да је отишао у продавницу играчака и купио гомилу ситних дечкића и сићушних коњића. Положио сам велику ствар од белог картона на два тестера и одсек за уметност нам је разнео неке нацрте сваког сета и сваког града. И снимили смо нацрт сваке сцене коју ћемо тог дана радити на сету. Узели бисмо ове мале момке и ове мале коње, имали смо те мале напрстке који су били камера и поставили бисмо цео дан, гледајући у њега.
Ти и Етхан Хавке се знате већ дуго. Јесте ли вас двоје икада заједно глумили у позоришту?
Да имамо. Последње што смо урадили било је у позоришту Тхе Нев Гроуп у Њујорку у представи названој „Цливе“. Јонатхан Схерман је урадио адаптацију представе Бертолта Брецхта под називом „Баал“. Етхан га је режирао, а ја сам глумио у њему са њим, са још шест глумаца, Зое Казан и неким невероватним глумцима. Заправо је било сјајно, било је врло успешно. Спаковали смо кућу три месеца равно или тако некако. Било је супер. Чекам да урадим још један. Покушавам да га убедим да уради „Хенри Мосс“, Схепардову представу, али [недавно] је завршио „Труе Вест“, па ће то проћи неко време. Али мислим да ћемо поново нешто радити у Нев Гроуп.
Јесте ли имали прилику да видите њега и Пола Даноа у [Труе Схеп-у] [Сам Схепард'с]?
Ох, да, било је сјајно. Мислим, свиђају ми се обојица глумаца, па нисам баш добар ... Потпуно сам пристрасан јер смо Етхан и ја најбољи пријатељи и Зое-ина Паул-ова девојка или супруга и они имају дете заједно, тако да сам тако пристрасан. Као да идете да видите два пријатеља како раде и једноставно уживате у њиховом успеху, и то је све.
Очигледно је да сте много година наступали у позоришту и студирали глуму пре своје прве филмске улоге, Јакна од пуног метала , па да ли сте се осећали потпуно припремљени за улогу и прелазак у филмове када се то догодило?
Па, био сам потпуно спреман за глуму, мислим, за године у којима сам био и где сам у тој доби требао да будем глумац. Мислим да сам на тај начин био припремљен. Мислим да сам одиграо довољно представа са врстом глуме, методом глуме, коју сам научио, где је то постало ... Нисам био од оних глумаца који су се плашили да примене стварну технику на своје представе, и пуно глумаца су. Многи глумци уче, а затим ће пратити своју технику и само је усмеравају, а неки су заиста добри у томе, а неки нису. Знам да су неки од њих заиста добри у томе, јер користе комаде тог и тог, и фантастични су. Али нисам се плашио да се ослоним на оно што сам научио у позоришној компанији Станиславски.
Тако да сам био прилично спреман за то. А онда бити на том филмском сету било је као да идем у филмску школу. Стенли је био веома фин према мени и побринуо би се да све разумем. Имао сам 24 године и једина ствар око које нисам био паметан био је стварни технички аспект снимања филма. У 13 месеци, колико сам провео с њим, био је то врло продубљен курс стварања филма.
badا اھو خراب آھي ته ڪو دوست نه ھجي
Будући да увек волите да мислите на ширу слику када глумите, то сте урадили у последњој половини Јакна од пуног метала уопште утицати на ваш рад?
Мислим да је то било само причом, и сигуран сам да то мислите. Утицало је на начин на који сам га играо, да, јер сам знао какав је крај филма. Читав аспект рата је пакао морао је проћи на веома модеран и врло емотиван начин, уместо на начин на који је то био Јохн Ваине. Тако да сам био врло замршен део, и ја и наредник, и Маттхев и Станлеиев сценарио, да је било врло замршено како све то извући у првом полувремену, тако да је друго полувреме могло завршити онако како је то било тако што су сви марширали и певали. Мики Маус.
Како применити своју технику на улогу и филм који су оперски као и Ћелија ?
Па, само због Тарсема било је то добро искуство. Разумео је све што желим да радим, дозволио ми је да будем укључен у сваки његов аспект, утицај у костимима, и у шминкању, и у самим сценама, и у писању сцена. Питао сам га рано, рекао сам му ... јер сав свој посао обично задржавам за себе, јер многи редитељи не воле да се баве глумачким стварима, а то сам научио рано. И тако, никада не причам о својој техници, нити о томе како сам ишта пронашао. Само изађем на сцену и одрадим своје, и то је то. Али са Тарсемом сам рано могао да кажем да воли да буде укључен и воли да зна о стварима, па сам га држао укљученим у сва истраживања и остало. И тако смо кроз то могли више да утичемо на причу лика, што би онда променило његове ствари. Све је повезано на неки начин. Дакле, измишљање одређених рима за вртић и одређених начина говора, и држања тела, и свих ових ствари, где смо обоје били укључени у све то, и било је врло кул.
Још један визионар о коме желим да питам је Роберт Алтман, који је оставио невероватан утисак на толико глумаца. Какво је било ваше искуство са њим? Да ли је то још увек значајно за вас?
Ох, да, сигурно. Постоји само неколико филмова које радите у свом животу, а можете се сетити да сте били на снимању и снимали одређене снимке. А оног којег се сећам на његовом очигледно је била шетња од позоришта до паркинга пре него што умрем. Једном када сте стигли до аутомобила, пуцањ се завршио, али пре тога, све је то изведено на дугом пуцању, дугом колосеку са бебом, са 10 људи, који су извукли сав кабл из хица, јер са флок којим се можете пењати горе, доле и около. Тако бисмо могли да пређемо преко стаза, могли бисмо да радимо све што смо желели и све док не видите да се неки кабл вуче иза, као да је све постављено. Дакле, било је сасвим нешто. Пуно је дијалога, и да, само смо то радили неколико пута, и сваки пут смо то радили потпуно другачије.
Онда кад смо дошли до убиства, имао сам ту идеју, јер су се бојали да ... Било нам је незгодно схватити како би ме на прави начин Тим Роббинс могао срушити и убити, али то није била несрећа. Питања би била, да ли је то била несрећа или није? То не морате знати због ове врсте ... Тим увек глуми ове сјајне ликове који имају тајне и у томе је заиста добар. То је његова најбоља ствар, па смо желели такве ствари.
Рекао сам Роберту, рекао сам да се људи могу утопити у чаши воде ако им се једњак затвори, па нема разлога зашто се не могу утопити у локви воде. Па ако ме онесвести, а ја уђем и изем из свести, постоји могућност да, док узимам воду из локве коју би ми плућа могла да напуне водом, да се загрцнем, а онда да ми грло затвори и Угушио бих се. А он је рекао, „Па, како бисмо то урадили?“ А ја сам рекао, „Само треба да прођемо малу цевчицу коју могу наћи устима кад ударим у воду, и само ћу удахнути, а онда Само ћу остати под водом, на пола пута под водом. А онда, кад будем спреман за пуштање, само ћу отворити уста и једноставно ћу умрети. ' И удаљио се, а онда се вратио и рекао: „Свиђа ми се та идеја. Само желим да знате да ће од сада та идеја увек бити моја. “
Сви су се смејали, а ми смо се тако смејали, и ја сам мислио да је то страшно. Мислим да на једном од ласерских дискова он заправо каже да ми је то рекао, што сам сматрала сјајним.
***
Клинац је сада доступан на ДВД-у и Блу-Раи-у.
