جنهن سان ٽريشا سال ووڊ شادي ڪئي هئي
Нетфликова нова серија Тхе ОА једна је од најзанимљивијих телевизијских емисија 2016. И иако ћу се сложити да серија није за свакога, тешко је порећи да емисија помера границе телевизијског приповедања. Заправо, верујем Тхе ОА је пример како ће се телевизијско приповедање развијати у свету сечења каблова и врхунских услуга стримовања.
Прича одређује време трајања, а не обрнуто
Телевизијско приповедање имало је драматичан развој током последње две деценије. Врхунске кабловске услуге попут ХБО повисиле су идеју о томе какве би телевизијске приче могле бити, ДВР-ови су омогућили гледаоцима временско померање и потпуно премотавање унапред кроз рекламе (што доводи до интегрисаног маркетинга и пласмана производа), док су услуге стримовања попут Нетфлика промениле начин на који их конзумирамо емисије (гледање пренапона). Резултат је драматично променио не само игралиште већ и саму игру.
ја мислим Тхе ОА је запажен у следећој еволуцији телевизијског приповедања из неколико разлога. Почнимо са драматичном употребом времена приказивања у емисији. Неке епизоде Тхе ОА су 50 минута, док су нека чак сат и једанаест минута или краћа од пола сата. Одређена прича одређује трајање епизоде. Тхе ОА је написао и створио Вилл Батманглиј и Брит Марлинг (који такође глуми), са читавом првом сезоном од осам епизода у режији Батманглија. Могао сам да разговарам са Батманглијем током викенда и објаснио је своје намере:
Заправо нисмо покушавали да учинимо нешто превише кул за школу, само нас је веома фасцинирао роман и како би роман сада могао да се ради у овом формату због технологије. Идеја да би поглавља у роману требало да одговарају по 50 страница је смешан концепт. Претпостављам да на телевизији постоји врло јасан разлог за то, а то је капитализам. Мислим да када уклоните капиталистичка ограничења ... Лепота Нетфлика је у томе што постоји посао да се изнесу приче, а не приче које се допадају свима, што је можда посао НБЦ-а? А ако сте приповедач, ваш посао је да испричате причу. Нисмо осећали традиционална ограничења капитализма - нисмо покушавали да продамо аутомобил и испричамо вам причу.
Евер Екпанд ТВ емисија која траје уживо по кабловској телевизији
Традиционално, телевизија је рекламни посао. Господине Робот стваралац Сем Есмаил објаснио ми је како је овај нови начин размишљања променио начин на који се приче причају на телевизији:
То прво гледање дате епизоде било је све. Због тога су ригидни распоред и формат били изузетно важни. Данас је нелинеарно гледање, попут ДВР / стреаминга, створило нове захтеве код гледалаца који траже квалитетан садржај без ограничења распореда. То је проузроковало ширење пословног модела, а мреже су почеле да виде много већу вредност у својим библиотекама након емитовања уживо. Тај помак отворио је пут за револуцију у ТВ причању прича коју смо видели током протекле деценије, омогућавајући креативцима да позивају на многе ствари, укључујући време рада.
Можда сте приметили у последњих неколико година да су се многе сатне телевизијске емисије повремено пробијале кроз ограничење распореда својих мрежа. Иако није било ретко да серија има премијеру или финале двоструке сезоне, сада почињемо да гледамо повремене епизоде које прелазе традиционални једносатни временски интервал.
На пример, Господине Робот је повремено прелазио уобичајено време трајања од 42 минута. Есмаил ми каже да његова емисија увек циља на традиционално бројање од 50 страница због њиховог продукцијског распореда, али тек након монтаже почињу да добијају реалан осећај времена рада. Објашњава како се то дешава на примеру Господине Робот „Пилот епизода од 62 минута„ епс1.0_хеллофриенд.мов “:
Ово је био мој први пут и речено ми је да очекујем да ћу наћи начин да то сведем на традиционалних 42. Верујем да је у то време било разматрано толико ствари - цела секвенца фарме сервера била је у једном тренутку на блоку за сечење. Чак мислим да ће се јебени говор друштва потенцијално пресећи и можда прећи на другу епизоду. Али на крају, осећао сам се толико добро због тога да сам само показао мрежи какав је и питао их шта мисле. Толико им се свидело да мислим да смо тада почели да говоримо да можемо да пробијемо своје циљеве у време извођења ако епизода то сматра потребним.
У последњих неколико година, кабловске мреже попут САД-а, ФКС-а и АМЦ-а дају побједницима овај пропуст, док се емитоване мреже строже придржавају традиционалног времена рада.
Зашто се ово може учинити само на Нетфлик-у
Али шта Тхе ОА представљање за столом је нешто што је јединствено за револуцију стриминг телевизије. Батманглиј објашњава зашто то што раде може да се ради само са емисијама које је стварно произвела компанија за стреаминг као што је Нетфлик:
И мислим да је ово заиста важно: чак и емисије које емитоване на Нетфлик-у то нису могле да ураде јер их је направила спољна компанија, попут МРЦ-а Кућа карата . Дакле, МРЦ ће можда желети да једног дана прода права на ту емисију Ски ТВ-у, тако да и даље морају да буду у формату који се продаје за емитовање телевизије. Лепота Тхе ОА или Странгер Тхингс је да их је обоје направио Нетфлик за Нетфлик. И тако је изненада постојала слобода која се поклапала са нашом намером. Желели смо то да урадимо од самог почетка, и то је био само један од ових сјајних бракова где се оно што нас је занимало и оно што њих занима управо поклапало.
Странгер Тхингс прва сезона строго је потврђена традиционалним сат времена трајања, а епизоде се крећу од 41 до 55 минута. Али Батманглиј и Марлинг су одувек намеравали да испричају своју причу кроз низ поглавља различите дужине. Када су се пријавили за Нетфлик, сложили су се да ураде осам епизода, јер је то било „највише што смо мислили да можемо да урадимо“, а Зал их је све режирао.
Цари [ Фукунага ] режирао свих осам Прави детектив , и не само да ћемо то покушати, већ и све написати. Дакле, то је био огроман подухват. Па смо онда претпостављали да смо сат времена телевизије заиста педесет минута, зар не? Дакле, осам епизода од педесет минута, то је приближно време трајања читаве ствари, само другачије подељено.
Дужина епизода одређена је у фази сценарија, а није резултат монтаже. Нетфлик им никада није дао белешке о времену приказивања. Волим идеју да би телевизијске емисије будућности могле имати двадесетоминутну епизоду да испричају мању причу или деведесетоминутну епизоду како би се фокусирале на епскији део. Овде је занимљиво то Тхе ОА Најкраћа епизода (епизода 6: „Форкинг Патхс“), која траје пола сата, ни на који начин не делује као да је мања. Дужина је неопходна за овај део свеобухватне приче.
Неке залутале мисли о времену приказивања ТВ емисије
Есмаил верује да је одговорност извођача да „исприча најубедљивију причу коју можете“ и „мада је важно да та прича буде што је могуће чвршћа - то заправо не значи ништа када је реч о дужини извођења“.
На пример, ОЈ: Маде ин Америца речено је у затегнутим и очаравајућим епизодама од 90 минута. Неке емисије могу чак да трају дуго или кратко из недеље у недељу без постављеног или приближног формата извођења. Хораце & Пете је добар пример за то. Знам да се критичари и новинари често жале на дуготрајност и нисам сигуран да сам је схватио. Узбудљива 2-часовна епизода ТВ-а може бити сјајна једнако лако као и досадна 23-минутна епизода. Време рада је бесмислено мерење, посебно за квалитет.
Неке веб серије су се поиграле изузетно променљивим временима извођења. Есмаил помиње Хораце & Пете , који је креирао, написао, усмерио и самофинансирао Лоуис Ц.К ., која је трајала од 67 минута до само 30. Али Тхе ОА је прва телевизијска серија за коју знам да је заузела овај приступ.
