Ако постоји уметност у коментару доброг режисера, онда коментаторска песма за Лимеи је еквивалент Пикасовом Гуерница . Редитељ Стевен Содербергх и писац Лем Доббс појављују се на стази и она не започиње онако како то традиционални коментар чини, непријатним олакшавањем дугометражног дискурзивног истраживања онога што се игра на екрану. Уместо тога, започети коментар значи осећати се као да сте прескочили средину, јер започиње средином свађе двојице. Сам коментар одражава збркану, нервозну и неочекивано нелепљену нацију која се одвија на екрану, док постепено сазнајемо да је Доббс - који пуно поштује Содербергха - фрустриран због тога како је његов сценарио постао елиптична криминалистичка драма која остаје најбољи редитељев најбољи филм .
comingا اچي رهيو آهي Netflix آگسٽ 2019
Причај ми о Јенни
Из перспективе писца, лако је уочити фрустрацију. Лимеи , колико је диван, ретко се чини попут оне врсте филма чија је највећа предност његов сценарио. Претпоставка је равно из ситне меке корице коју бисте могли прочитати на лету на међународним летовима, скривајући је иза авио-магазина како не бисте изазвали сумњу код својих путника. У оштрој уводној секвенци, постављеној на Тхе Вхо'с „Тхе Сеекер“, срећемо Вилсона (Теренце Стамп), разулареног британског бившег преваранта који је слетео у Лос Ангелес како би дошао до дна смрти своје пунолетне ћерке Јенни. То ће значити да ће се Вилсон запетљати са неким Ангеленовим криминалцима, као и са сумњивим продуцентом плоча (Петер Фонда), све у име правде над својом отуђеном ћерком.
Содербергх је често говорио о томе да је на његов рад утицао британски режисер Рицхард Лестер, чији се рад сезао чак и до режирања Битлса у Напорног дана ноћ до кормиларства (барем неки од) Суперман ИИ . Содербергхово дивљење и уважавање Лестеровог дела нису само усмене речи, нити су он и Лестер водили дуготрајан разговор који је обухватао 2000. књига Извлачење са тим . Содербергхове стилске преференције у Лимеи су можда најдиректније под утицајем Лестеровог дела, са мноштвом неочекиваних резова у скоковима, супротстављањем звука из једне сцене у другу сцену која би се могла одвијати много раније (као, деценијама раније) или касније у Вилсоновој саги, и других процвата.
Ове чудне, неортодоксне методе су неочекивано прилично успешне, јер нас све што раде доведу у Вилсоново разбијено стање ума, док покушава да буде хладан док истовремено схвата ниво семе и корупције на музичкој сцени Л.А. Толики део филма, од оштре монтаже Сарах Флацк која је дизајнирана да вас држи неспремним, ручне кинематографије Едварда Лацхмана до бубњања, ћудљивости и понављања Цлиффа Мартинеза, доприноси неупоредивој вибрацији. За Содербергха, Лимеи такође представљао важан корак напред у зацементирању његовог повратка као филмаша који је гледао.
Теа Леавес
Содербергх је готово избио на независну сцену крајем 1980-их са секс, лаж и видео трака , продорна студија карактера која је не само прославила његово име, већ је помогла да филмски фестивал у Сунданцеу усмери у ширу културну свест као препознатљиви арбитар доброг индие укуса. Иако Содербергх никада није престао да снима филмове, његови други филмови из 1990-их, из четвртог зида Сцхизополис до периода драма Краљ брда , никада није имао потпуно исти утицај.
Лето 1998. пружило је филмском ствараоцу прилику да обоје искористи свој препознатљиви ауторски процват комерцијалнијом причом. Изван видокруга , адаптација романа Елмора Леонарда, била је буђење за публику не само Содербергховог талента, већ и талената његових звезда, Џорџа Клунија, који је у то време још увек покушавао да се извуче из калупа ТВ глумца, и Џенифер Лопез, која сада прима критичне хосане за свој рад у Хустлерс , похвала коју није добила на истом нивоу од своје улоге овде као амерички маршал Карен Сисцо.
Изван видокруга је био скроман хит, зарађујући у земљи само 37 милиона долара у лето 1998. године као контрапрограмирање за одрасле који нису желели само да гледају хит експлозије тежак. Али то је Холивуду сигнализирало да Содербергхова хировитост може бити искоришћена за једноставније приче - ту је, такође, неки од елиптичних стилова Лимеи је присутан у интензивно еротској сцени секса између Сисца и Цлоонеијевог криминалца Јацка Фолеи-а, или у његовој зезнутој временској линији.
رومن راينس فلاحي امتحان ۾ ناڪام ٿيو
Сад сам у вашем властелинству
Лако је, варљиво, то погледати Лимеи као још једна аберација на Содербергх’с Ц.В. Била је то криминална драма са ниским буџетом (10 милиона долара), са још нижом бруто благајном (3,2 милиона долара). Годину после Лимеи , Содербергх је извео невероватан подвиг, прикупивши две номинације за Оскара за најбољу режију, за обе Ерин Броцковицх и Саобраћај , од којих је овај други добио Оскара. Годину дана након тога, на челу је римејка Оцеан’с Елевен , и даље један од највећих хитова у каријери и један од најпријатнијих филмова у последњих 20 година, који садржи ансамбл препун звезда са којима је радио неколико пута, од Цлоонеија до Матта Дамона и Јулије Робертс. Лимеи углавном (али не у потпуности) има глумце са којима или никада више није радио или је то учинио само кратко. (Марка одговара потоњем кампу, чинећи врло кратку камеју у мало виђеном Фулл Фронтал .)
Али ти глумци су направили неизбрисив утицај у овом јединственом филму, како захваљујући Добсовом мрачном, директном сценарију (или његовој лакој верзији коју добивамо на камери), тако и Содербергховом непоколебљивом смеру. Током 20 година, један од најупечатљивијих тренутака филма, постао је једноставан одабир за ону филмску сцену коју не можете а да не прегледате на ИоуТубе-у. То је довољно једноставан сет, у којем Вилсон посећује групу жилавих у неописивом складишту, знајући да имају неку везу са његовом ћерком Јенни након што су првобитно претукли Вилсона, он се враћа са малим револвером, убија већину људи, само да се остави онај за којим виче (са крвљу попрсканом на лицу): „Ти им реци! Реци им да долазим! Реци им да долазим! '
Предани наступ Стамп-а - пребацивање у ових неколико минута са намерног стереотипа ошамућеног Енглеза са цртаним кокнијевским нагласком на убицу каменог лица - чини сцену незаборавном. Али исто тако и Содербергови режисерски избори. Одлука да направимо неколико скокова док гледамо како главни оштри детаљ улази у нејасне детаље о томе како је хтео да сексуално нападне Вилсонову мртву ћерку, као и ручна камера која је истакнута изван складишта док се Вилсон враћа да изведе убиство правда све доприноси висцерално забавном, безобзирном низу у филму пуном њих.
Ова сцена такође постиже важан баланс који је постао нешто као обележје Содербергове каријере, у којој је често правио једну за „њих“ (будући да је систем студија) и једну за себе. Филмови попут Изван видокруга и Оцеан’с Елевен су блиски онолико колико је Содерберг стигао на великобуџетни ниво да направи нешто за свакога. На њима се појављују познате личности са А-листе у лако продајним причама са тренутцима пријатним публици, али ови филмови се такође филтрирају кроз изразиту атмосферу из 70-их година која се снажно осећа изван холивудског система. Чешће, између својих већих успеха, Содербергх снима сличан филм Мехур или Добри Немац , филмови који постоје колико и експерименти, толико и играни. И тај менталитет је прво истински тестиран Лимеи .
Стајање на поверењу
Једна од чари филма је његова краткоћа - дуг је само 89 минута, а неки део тог времена укључује и повратне информације о Вилсоновом животу као млађем човеку. Осим што су те флешбекове сцене из другог филма, драме судопера Кена Лоацха из 1967. године Јадна крава . Овим флешбековима је додата резонанца, јер то није један од лењих трикова у којима се публици приказује фотографија лика из млађег доба, јасно докторска на неки начин. Кад видимо младог Вилсона, то можда није Теренце Стамп као што Вилсон, али то је Стамп као много млађи, безобразнији човек. Скок натраг на временски претучено лице дугогодишње преваре готово да изазива дах. Читав филм је прожет овим осећајем интензитета протока времена, експериментални елемент је осећај гледања старих руку у биоскопу како добијају још један снимак у центру пажње.
Немилосрдност времена по страни - која се подједнако уклапа у љигавце које Фонда игра, требало је да буде музичка икона контракултуре 60-их која је отишла у семе, као да Фонда Еаси Ридер -ера звезда би се могла пренети на рок музику уместо на филмове - Лимеи је мрачно смешан трилер иако се креће ка трагичном закључку. Вилсонов први сусрет са Фондиним ликом, Терри Валентине, долази на отменој забави у његовој кући на Холливоод Хиллс-у, јер видимо више верзија онога што би се могло догодити приликом њиховог првог састанка, а затим и стварног сусрета, заједно са савршено уоквиреним тренутком у које Вилсон у позадини непромишљеног разговора руши заштитара.
نشانيون ساٿي هڪ toئي ڏانهن متوجه آهن
Ту је и мртва сцена у којој се Вилсон доводи истражитељу ДЕА (Билл Дуке, који се недавно појавио у Содербергховом изврсном Нетфликовом филму Хигх Флиинг Бирд ), с тим што је бивши ставио свој најбољи кокнијевски акценат, пун бесмисленог сленга у брзом монологу, и добио сув одговор: „Постоји једна ствар коју не разумем. Не разумем сваку јебену реч коју изговорите. “ Сцена у великој мери успева упркос многим стилским и естетским изборима филма, једном од оних тренутака који одражава чврстину Добсове приче.
Таква је целина Лимеи , филм који ради због пажљиво осмишљених и модулисаних режисерских избора, понекад (ако не често) упркос сценарију који се снима. Лем Доббс је можда био фрустриран у неком смислу због Содербергховог филтрирања свог сценарија кроз визуелни осећај, али њих двојица ће поново радити на кашастом трилеру из 2011. Хаивире , сам по себи незабораван Б-филм са одличном глумачком поставом. Али Лимеи остаје врхунац каријере свог режисера, који је у међувремену снимио много дивних филмова, али мало је оних који су у толикој мери могли да скину до темеља стил старе школе који је створио његово име у последње две деценије.
