(Добродошли у Пут до завршнице , где поново посећујемо прва 22 филма Марвел Цинематиц Универсе и питамо: „Како смо дошли овде?“ У овом издању : Човек мрав и оса је лаган, прозрачан, бесмислен улазак.)
Како се Марвел Цинематиц Универсе све више повећава, потребно му је повремено средство за чишћење палета. Надути Авенгерс: Аге оф Ултрон пратио је Човек мрав , пљачкашки филм у вени студијске комедије. Слично томе, гаргантуан Авенгерс: Инфинити Вар је наследио Човек мрав и оса . Тхе Човек мрав филмови су дословни онолико колико постаје „смањивање“, фокусирајући се не само на сужавање суперхероја, већ на интимну динамику оца и ћерке, усмеравајући тако МЦУ од његових обично апокалиптичних улога.
Као и код свог претходника, Човек мрав и оса поставља се питање: да ли је мањи сам по себи бољи када су у питању суперхероји?
За оно што се чини први пут од тада Тор: Мрачни свет , Марвелов филм не говори ни о чему посебном. Човек мрав и оса тешко да је претендент на дно - превише је добронамеран, а његова пратећа улога превише је симпатична да би филм био заиста безвредан - и на запажене начине се одваја од Марвелове традиције. Прегршт ових одступања освежава. На пример, тонска конзистентност, заједно са визуелним и звучним снимањем филмова који му се заправо поклапају. Међутим, други одласци филм чине тематски сувим, чинећи га још истуренијим у низу који је иначе учитан.
Чудо и смисао
Марвел Студиос ретко када све драматизује своје теме, приоритет серије је забава изнад свега, укључујући и значење. Али иако његове латентне идеје ретко долазе до изражаја, оне чине оквир унутар којег делују његови наративи.
Тхе Челични човек филмови, иако збуњени, усредсређени су на идеју реформисаног произвођача оружја који се бори са политичком моћи. И док уноси воле Челични човек и Ирон Ман 2 су колосално парадоксални - оба филма је финансирала и одобрила америчка војска, као што је и било Капетан Америка: Зимски војник и Капетан Марвел - позадина политике и војних сукоба ствара плодно наративно тло, пропаганду или било шта друго. Чак Чувари Галаксије и Гуардианс оф тхе Галаки Вол. 2 , свемирске опере које су залагале допадљиве театре, темеље се на темама злостављања и емоционалним препрекама.
Сви Марвелови филмови прате одређени путоказ када је у питању драмски израз. Фиктивни ентитети или антагонисти залажу се за стварне како не би разбарушили политичко перје, док хероји, чешће него икад, дођу до неке спознаје о својој одговорности или трауми због које на крају теже ударају. Двадесет филмова у, ова структура је додуше фрустрирајућа, али пружа осећај замаха.
Чак и филм попут Авенгерс: Инфинити Вар - толико заокупљене неповезаним идејама да то није захтевалоједно, али два ових дубоких роњења - завршава ударајући акорд, јер се његови ликови придржавају познатих драмских текстура. Они желе. Им је потребно. Спутавају их сопствени его, чак и ако недостатак трајних последица спречава њихове приче да значе. То Човек мрав и оса не осећа да би било који Марвелов филм требао бити благослов. Међутим, филм никада не покушава заменити Марвелову формулу употребљивом алтернативом.
Хероји и привидни зликовци имају исте циљеве, па филм нема правог спољног антагониста. Ова поправка усредсређује на симпатичне ликове без потребе за горчином, али нема ни мало унутрашњег сукоба. Прича се одриче претварања у сфери политичке изјаве, али њена лична динамика нема пуно тога да каже. Одбија да се врати на обично исцрпљујући Марвелов врхунац, али уместо великих битака и исувише глатког хаоса, не нуди готово никакав врхунац.
Човек мрав и оса доказује, одједном, колико мало је основа Марвелове формуле када се одузму њене специфичности, а опет колико је та формула ефикасна за забаву кокица.
ٽيلر هولڊر ۽ سومر ري
Очеви и кћери
Прво најпре: Абби Ридер Фортсон требало би да буде редовно тело Марвел Универзума. Као Цассие, ћерка Ант-Ман / Сцотт Ланг (Паул Рудд), она убризгава Човек мрав серије са осећајем искрене топлине, нечим што без напора ради од шесте године. Цассие је сјајно филмско дете свих времена, а Фортсоново присуство на екрану насупрот Рудду даје Човек мрав и оса његов трачак дечје несташлуке.
Цассие, сама будући Осветник (стрипови Стас ) једва је замазан џиновским мравима. У ствари, она их дочекује са осмехом. Њене сцене никад се не постављају, на онај механички начин који вас пита да ли су аутори филма икада упознали стварно дете. И иако она никада није средиште сукоба у наставку, њена шаљива, шаласта динамика са оцем надахњује најбоље у њему.
Ово помаже филму да на један важан начин надмаши свог претходника. Ликови попут Ханка Пим-а (Мицхаел Доуглас) више не морају заустављати филм на трагу да би искористили Лангову причу. Овог пута, Ланг у покушају да буде достојан своје ћерке имплицитна је кулиса, а не понављајуће обећање лука који се никада у потпуности не манифестује.
Као и први филм, и динамика оца и ћерке је овде у средишту приче. Отвара се у флешбеку, када Пим својој ћерки Хопе (Евангелине Лилли) поново објашњава нестанак његове супруге Јанет Ван Дине (Мицхелле Пфеиффер), оригиналне осе. Иако пролог не наговештава Пимову каснију одмакнутост током Хопеиног детињства. Овај ранији сукоб између два лика у потпуности нестаје, упркос томе што никада није заиста разрешен Човек мрав .
Сврха овог отварања је, међутим, утврдити да је Јанет можда још увек жива у Квантном царству и да ће јунаци провести остатак филма покушавајући да је извуку. Сцена је функционална и наговештава филмску природу попут пљачке, убризгавајући тако дубоко лични елемент у познате жанрове. Али овај темељни низ никада не поставља ништа налик емоционалном трењу за Нада, Пима или Ланга.
Двојачки отац-ћерка је сада у бекству, захваљујући Ланговим акцијама у Капетан Америка: Грађански рат . Имају малу замерку Лангу због овога. Међутим, они никада не морају да раде на концепцијама о њему како би затражили његову помоћ - његова сећања на Квантно царство су витална за спас Јанет - нити Ланг предузима било какве конкретне кораке да поврати њихово поверење.
Трећи двојац оца и ћерке у филму је најближи драмској напетости. Билл Фостер (Лауренце Фисбурне), Пимов одбачени бивши колеџ, брине о Ави Старр званом Гхост (Ханнах Јохн-Камен). Несрећа која је усмртила Авине родитеље такође ју је суспендовала у стању болног квантног фазног фазног дејства њених ћелија које се непрестано померају и поравнавају, а чини се да непрестано путује неколико секунди уназад и напред у времену.
Ава жели да извуче и Јанет из Квантног царства, мада се нада да ће искористити енергију коју је Јанет апсорбовала како би се спасила од агоније. Према осталим ликовима, овај поступак ће вероватно убити Јанет. Фостер намерава да помогне Ави, али њихове методе се често сукобљавају, при чему се Фостер боји унутар моралних линија, док Ава расте довољно очајна да размисли о отмици Лангове ћерке. Иако се након кратке, строге размене између Ава и Фостера, ни ова идеја, нити било шта слично, не појављује други пут.
Ава делимично дели свој циљ са јунацима. То што обоје желе да преузму Јанет из Квантног царства потенцијално је значајно - у неколико акционих сцена играју се Ава и Нада које се боре око технологије - али с обзиром на начин на који је филм структуриран (и његова радња и емоционална механика) ова сличност нема много нема утицаја на то како се прича одвија.
Дође чак и тачка, на мање од половине филма, где је готово све решено.
