مان هن سان گڏ سمهي رهيس هاڻي ا
Пулп Фицтион је криминалном драмом оптерећеном псовкама са дрогом, содомијом и експлозијом мозга, али када је средином октобра 1994. године изашао у биоскопе, технички је то био Диснеиев филм. Након што је Диснеи 1993. године стекао независни филмски студио Мирамак, Пулп Фицтион је био први пројекат који је добио зелено светло. Почеле би 2010. године Дизнијева оплата Мирамак , а затим је продао јер је фокус преусмерио на уносније кућне брендове са тематски парк и потенцијал робе , попут Пикара и Марвела. Сада стижемо до краја деценије и краја врхунске године када је, између осталог, Дизни поставио нови рекорд у студију на благајни, са пет својстава шатора зарадио преко милијарду долара широм света.
У међувремену, у ресторану са темом 50-их у Л. А., названом Јацк Раббит Слим'с, двоје људи доминирају плесним подом. То је људски тренутак, без посебних ефеката, само извртање ногу, маказастих прстију и филмска магија. Када Винцент Вега и Миа Валлаце (Јохн Траволта и Ума Тхурман) прихвате свој плесни трофеј за ноћ, постоји један део њих који би могао стати на целу филмску сцену 90-их, са својим сјајним индие драмама нових и узбудљивих младих филмаши. Усред тренутне поплаве ремакеа, поновних покретања, наставака и издвајања, чак и мозак признатог љубитеља стрипова попут вашег заиста би могао да се врати у време када су се сценариста-редитељ Куентин Тарантино и његови савременици појавили на сцени у Холливооду. Тада су средњебуџетске драме намењене одраслим гледаоцима позоришта још увек изгледале као норма, за разлику од изузетка.
Дијалог који се може цитирати и незаборавни ликови долазе у свим облицима, укључујући хировите, суперхероје који штеде свет (што ми се, опет, свиђа више него Мартин Сцорсесе ), али са својим приземним ниским животом и завојима заснованим на улицама, Пулп Фицтион је подсетник на све, али не и прошла биоскопска доба. Неизбрисива музика, цинелитератни стајлинги и романескни формат помажу да се заокружи савршенство које је Тарантинова друга карактеристика. Пре четврт века, Пулп Фицтион уздрмао оно што је критичар Гене Сискел назвао „окоштавањем америчких филмова“. Због својих иновација и културног утицаја, ово остаје најважнији амерички филм у последњих двадесет пет година.
Други филм о великом искупљењу из 1994
С обзиром на почетни неуспех на благајнама и споро успостављање популарности на ТВ-у и у кућним медијима, неће се сви сетити првог пута гледао Шавшанково искупљење . Али сјећате ли се кад сте први пут видјели други сјајни филм о искупљењу 1994. године: Пулп Фицтион ?
Први пут сам ухватио његов делић када сам се пријатељ и ја ушуљали у њега након куповине карата за Глупи филм . Тог дана нисмо били заинтересовани за гледање анимиране Диснеиеве анкете са оценом Г, али били смо 13-годишњи средњошколци и чинило се да је то најбољи начин да се прошверцујемо у насилни ударац са оценом Р. Сећам се да сам видео дефиницију речи „пулпа“ која се појавила на екрану, након чега је уследио уводни снимак двеју красних заљубљених птица, Бундеве и Меденог зеца (Тим Ротх и Аманда Плуммер), док су се хладили у кабини за ручком у којем су били опљачкати. Двојица послужитеља одмах су нас ухватила и избацила на задња врата позоришта.
Понављано спомињање Диснеиа овде иде ка илустровању шире тачке о Тарантину и његовом месту у великој шеми америчке поп културе. 1994. године филм са највећом зарадом је филм Краљ лавова . 2019. године други филм са највећом зарадом је ... Краљ лавова . Још у јулу ове године, Тарантино се позивао на име Валта Диснеиа у својој најновијој функцији, Било једном у Холивуду . У том филму постоји сцена у којој презгодана девојчица, глумица, чита Диснеиеву биографију и говори о томе како је био визионар једне генерације. Са својим насловом Леоне-ескуе, Било једном у Холивуду ставља ан невероватно окретање књиге прича на убиства Мансона. Наставља се жељни тренд исправљања историје у Тарантиновом делу започетом пре десет година Неславна копилад . Током последње деценије, његови филмови су постајали све више фантазијски на крају, што је довело до неких говора о његова непредвидивост постаје предвидљива.
شيون ڪرڻ گھرجن جڏھن توھان تمام گھڻا بور ھوندا آھيو
На шта год да помислите Било једном у Холивуду (Све ми се више свиђа, јер сам то седео у глави од лета), јасно је да се Тарантино на неком нивоу бори са сопственим кинематографским наслеђем 2019. путем тог филма. 1994. год. Пулп Фицтион показао му је да је визионар, ако не и нужно на истом нивоу градње царства, једном у генерацији као Валт Диснеи. Тарантинови критичари га понекад одбацују као пуког уметника пастиша који отме елементе из других опскурних филмова, препакујући их као површни омаж у својим блиставим покретима. Као пример, у Пулп Фицтион , наводни библијски одломак који Јулес изговара - Езекиел 25:17 - заправо је дужи говор који је Тарантино готово дословно подигао из уводног пузања филма о борилачким вештинама из 70-их Телохранитељ у главној улози Сонни Цхиба. Цхиба ће се касније појавити као Човек са Окинаве у Килл Билл, вол. 1. Можда га познајете као суши кухара мачева Хатторија Ханза.
Много се писало о томе Пулп Фицтион Дискурзивног, нелинеарног наратива, како се његове приче пресецају и враћају једна другој. Филм нуди трилогију прича - или репове оуробороса, ако желите - где се тема искупљења игра на разне начине. Преко лета, наредник Подтекст, војник филмских тема (а тако волим да мислим на себе) вратио се и прегледао све Тарантинове филмове у припреми за Било једном у Холивуду . Посебно ме је погодило колико добро Пулп Фицтион задржао у односу на своје друге филмове. Када сам осетио да сам коначно, потпуно разумео филм ових двадесет и пет година касније, то ме натерало да променим редослед свог Тарантиног ранга (пре тога, мој омиљени његов филм из 90-их био је Пси резервоари ). Невсфласх: Пулп Фицтион је и даље неквалификовано ремек-дело.
Овог пута са Пулп Фицтион , Усредсредио сам се на тему откупа, заједно са одређеним аспектом структуре филма који ми се раније увек чинио помало случајним. То је повезано са Јулесом савијеним од герија - кога глуми тарантински регуларник Самуел Л. Јацксон - и његовог мршавог партнера, поменутог Винцента. Осим очигледног одговора да шаље њих и нас, поново се враћајући у филм, зашто Пулп Фицтион заврши онако како то ради, тако што ће Јулес и Винцент изаћи из залогајнице у одећи која учинити да изгледају као „кретени?“
Јулес види божанску интервенцију, „додир Бога“, написан у његовој судбини. Његова реформа настаје након што су он и Винцент чудом преживели пуцње из непосредне близине у стану са ужареном актовком од 666 (која можда држи душу њиховог шефа, а можда и не, ако верујете у теорију МацГуффин-а из винтаге филма). Спреман да се сада повуче, Јулес признаје да никада није много размишљао о свом квазирелигиозном говору надахнутом Цхибом, оном који већ годинама говори као загревање за ударање својих мета убица. Каже Пумпкин-у, званом Ринго, „Само сам помислио да је хладнокрвно рећи јебему пре него што сам му забио капицу у дупе. Али јутрос сам видео нека срања натерала ме да добро размислим. '
Пре смрти, Јулес је био папагај поп културе. Непрестано је понављао тај говор надахнут Цхибом, никада не знајући шта то значи. Његов једини разлог за то био је да се забави. Сада је, међутим, у стању да понуди три различите интерпретације онога што говор може значити у контексту пљачке залогајнице. Тарантино је једном рекао, „Филмови су моја религија, а Бог мој покровитељ.“ Јулес проналази Бога, а то подразумева удаљавање од живота непромишљеног човека на фарми поп културе.
Нове авантуре у препознавању поп културе
Не-обожаваоци Тарантина би могли видети Пулп Фицтион као филм лишен смисла, сав стил, без икакве суштине, без дубље ауторске намере мимо оне рифинга рацонтера по имену Куентин. У овом погледу, филм постаје крајњи празан простор за теоретичаре цоцкамамие-а и ерудите-стручњаке на које се могу пројицирати - док дух Тарантина, који је добио дар габа, ако ништа друго, буди њихово псеудо-интелектуално ја из омаме пасивног Забава. Ипак, ако погледате изблиза, као америчка лепота једном нам је рекао, тема откупа је ту Пулп Фицтион и то је итекако тамо по дизајну. „То је експлицитно у целом делу“, рекао је Тарантино вашар таштине у ретроспективи из 2013. године . Као што је рекао Џексон, „Људи који вреде штедње бивају спашени.“
Јулес живи да би ходао земљом и улазио у авантуре, док Винцент - убица и хероински наркоман који одбија да препозна провидност кад га загледа у лице - умире излазећи из купатила. Постоји цео одељак на Википедији детаљно описујући како Винцент проводи потпуно превише времена у купатилу. Тамо је у тоалету и чита ескапистичке шпијунске романе и кад се врати у стварни свет, увек се догоди нешто лоше. То је живот.
زندگي سان امن ۾ ھجڻ بابت اقتباس
Хронолошки, прво његово повратничко путовање из филмског купатила слетило је усред пљачке залогајнице Бундеве и Хонеи Бунни-а, где им се придружио, затегнутог пиштоља, како би довршио обавезно мексичко супротстављање. Други га спушта усред Мијиног предозирања дрогом, након што је његов хероин заменио са кокаином и фркнула. Трећи резултира његовом изненађујућом смрћу у рукама одбеглог боксера Бутцха Цоолидгеа (Бруце Виллис), који га упуца својим нехајно напуштеним МАЦ-10.
Винцент је имао три шансе да се промени. Три ударца, изашли сте. Тренутак који увек остаје са мном је када му се једно око затвори и он промуца речи у кабини ресторана након што је кушао Мијин милксхаке од пет долара. Парирају тамо-амо, воде овај благо антагонистички разговор, а затим нас подсети да је дрогиран. Обоје су изгубљене душе, а Мијине стаклене очи једва садрже разочарење у живот. Није се снашла као глумица и сада јој се надима само кад људи одступе од предвидљивости јака око срања.
За разлику од Винцента, дрхтави, аморални Бутцх послуша позив на промену. Одвезе се у залазак сунца на свом Еаси Ридер мотоцикл, искупивши се вративши се да спаси свог непријатеља од Избављење јазбина у којој су мушкарци силовани, а шимрасти спавају у црним робиновским оделима. Оштећена лопта тамо је Марселлус Валлаце (Винг Рхамес), газда Бутцх је издао. Марселлус је оставио добар новац да би Бутцх заронио у свој боксерски меч, али онда је Бутцх узео новац, кладио се више на себе, није ронио, убио другог борца и потрчао. И није се осећао ни најмање лоше због тога.
И Бутцх се суочава са избором какав филмски јунак треба да буде. Може бити негативац и борити се против силоватеља у залагаоницама брдском тестером или бејзбол палицом, попут Леатхерфацеа или Ал Цапонеа. Или може да одабере часније оружје: самурајски мач. Ко зна, онај у залагаоници можда је чак и мач Хаттори Ханзо.
За Куентина Тарантина, искупљење долази препознавањем поп културе. Претпостављам да смо зато сви овде, на локацијама попут / Филм: зато што волимо поп културу и зато што наша најсмисленија искуства с њом обогаћују наш живот, искупљујући их, прво, од досаде, а касније, можда (ако имамо очи да то виде, попут Јулес) од безвредности неиспитаних живота.
Јулес се буди у нестварности постмодерности. Избегава замку шупље потрошње. Већ је подвргнут својеврсном крштењу у дворишту свог пријатеља, Јиммија, кога глуми сам Тарантино. Јимми анд тхе Волф, глуми га Харвеи Кеител (први Тарантинов покровитељ филма Пси резервоари ), спремите се док се Јулес и Винцент свуку у проклетој одећи за убице у дворишту. Вук их затим попрска вртним цревом. То је суптилније призивање крштења него Схавсханк Раширених руку избеглих из затвора на киши, али то завршава посао.
ckماڪو هتي اچي ٿو درد جي لسٽ
Јулес оставља залогајницу тек просвећену особу која може да оде у свет у својој усраној лежерној одећи и уђе у нове авантуре у разлучивању поп културе. Сада корача правим путем праведника. Тарантинов опус с бакљама из 90-их осветљава му пут кроз врата Зеровиллеа, назад у овај филм и друге филмове.
