Ако су 80-е одржале шмрцави говор на додели Декада за постигнућа, Харолд Фалтермеиер и његови бодови би били захвални негде после Шигеруа Мијамота и Супер Марио Брос. и Магиц Јохнсон’с Лакерс . Класично обучени немачки композитор са склоношћу ка роцку и диску, Фалтермеиер је започео у Холивуду асистирајући бркатим електро-дону Гиоргио Мородер на соундтрацкима за провокативни Оливер Стоне Миднигхт Екпресс и омиљени мамац Адриана Линеа Лисице . Са пуштањем Беверли Хиллс Цоп 1984. сви признају како Фалтермеиерова тематска песма, 'Акел Ф', ускочио у кревет са америчким зеитгеистом као неколико песама пре или после. Једначина стазе хитних синтисајзера ноћног живота, плус ефекти бубња хладних црних фрајера, затим пуферирана до оптимистичног завршетка Цали-а, не само да је паралелна самопоузданом уживачу м.о. сигурних произвођача Јерри Бруцкхеимер и Дон Симпсон , то је отелотворило и прославило.
Убрзо пратећи „Акел Ф“, Фалтермеиер је створио невероватно незаборавне и забавне теме / партитуре за Флетцх и Топ Гун, уздижући се по прилици звучно подударање са неупоредив харизма Цхеви Цхасе-а и Тома Цруисе-а на екрану средином 80-их. Осврћући се на три теме данас, а да не помињемо његов рад о акционарима Човек тркач и Танго & Цасх , тешко је изразити како је Фалтермеиер обликовао начин на који се публика тада и данас сећа 80-их као време сасвим узбудљиве невиности и ексцеса, време када су формула пајдаша и зубасте суперзвезде осмеха изгледале свеже. То је овај осећај и носталгија Кевин Смитх плаћа поп-хоммаге са Цоп Оут , још једна понуда за мејнстрим хит из ауторског режисера из 90-их у главној улози Брус Вилис и Траци Морган . Смитх је лично затражио Фалтермеиера - који је остао неактиван на главним звучним записима од бакра '92 Каффи— постићи филм са његовим потписом. Неколико критичара сматра привлачан резултат најбољим у акцијској комедији. (Стреам овде .)
У интервјуу за / Филм, Фалтермеиер је говорио о свом креативном процесу и о „лудим срањима“, укључујући финоћу покојног Дон Симпсона са Ферраријем.
Хунтер Степхенсон: Здраво господине Фалтермеиер. Супер је што сте урадили овај интервју. Испитујући филмске резултате које сте створили у каријери, многи филмови говоре о полицајцима или побуњеним мушким јунацима. Зашто мислите да је ово?
Харолд Фалтермеиер: Па, признајмо. Све се догађа попут ланчане реакције: добијете први посао да постигнете филм, ако филм добро прође, добијете други, још већи филм и одједном постајете стручњак за тај жанр. И бум! Филмове са полицајцима и херојима добијате само наспрам зликоваца. Не жалим се на то, али волео бих да понекад снимим и романтичан филм. Претпостављам да сам развио одређени стил мелодија насупрот ритму и вишегласју који чини да подвлачи и побољшава ове ликове.
ڪيئن tellائجي ته ڪا youوڪري توهان کي پسند ڪري ٿي پر ان کي لڪائي رهي آهي
Ваши инструментални партитуре - можда би било чудно рећи - али осећам да неки од њих имају уграђени „морални компас“. У вашим темама постоји импресиван, забаван интензитет Флетцх , Цоп Оут и Беверли Хиллс Цоп , али готово да могу да замислим гумену ципелу како остаје фокусиран док пролази, па чак и учествује, у атмосфери. Да ли више волите да преносите акцију и сукоб у својим резултатима за биоскоп? Претпостављам да имате тенденцију да постижете бодове на сценама сваког филма, али који су други визуелни елементи инспирисали теме које сам поменуо? Тежим да замислим таласе злочина из 80-их и тркаче дроге у залазак сунца ...
Харолд Фалтермеиер: То су прилично занимљива тумачења. Непотребно је рећи да су одређене промене акорда, темпи и мелодије предодређене да обаве тај посао. Када почнем да компонујем, обично идем дивље са мојим фантазијама и смислити све врсте од лудо срање . У музичким стиловима нема ограничења. У већини случајева открио сам да у почетку претеривање композиције, а затим враћање у „нормалу“ ствара жељену емоцију. Међутим, оно што се понекад дешава кроз процес „враћања у нормалу“ - постоји остатак неких „шиљака“ који се нису придружили. Мислим да то утиче на разноликост боја у мојим резултатима и слушаоци тако лако тумаче све врсте напетости и намере.
Сигурно Кевин Смитх није први редитељ који је затражио повратак. Осећам се као пуно акционих комедија - Ананас Екпресс за једног - имао би велике користи од вашег рада. Шта је Смитх рекао да вас је уверио да су тајминг и његов филм тачни? И да ли је лично затражио дело које је више звучало винтаге?
Харолд Фалтермеиер: Кевин је имао јасну визију како би резултат требало да звучи. Заправо, већина привремене оцене за овај филм садржавала је знаке из мог претходног рада. На један начин, то је а композиторов сан , на други начин, то је а композиторова ноћна мора . Требало ми је мало времена да избацим тај привремени резултат из главе. На почетку, када сам почео да поентирам, никада више нисам преслушао привремену оцену. Али Кевин ми је био одлична подршка и испоставило се да је мој највећи обожавалац - чак сам понекад и поцрвенела због његових најава. Какав сјајан момак!
Што се тиче вашег другог питања, у почетку је студио био прилично нервозан због идеје о истинској берби, али на крају смо пронашли и одлучили се за стил који је био омаж 80-има у комбинацији са модернијим звуком.
Шта у вези Цоп Оут Њујоршка поставка - да ли сте то узели у обзир јер се често чини да су ваши радови инспирисани поставкама за Лос Ангелес? И ако јесте, како сте ажурирали музику да одговара граду и његовом сензибилитету за нову деценију?
Харолд Фалтермеиер: О да, дефинитивно ... урбани осећај Брооклин треба још једно поглавље, још један слој, ивице музике у поређењу са Л.А. Стога је резултат више оријентисан ка Р&Б и хип хопу. Музичко одељење на Варнер Брос.- Даррен Хигман и Ники Схеррод –Представила ме великом младом музичару, Сам Спиегел , који су пројекту допринели сјајним звуковима и петљама како би се упознали са данашњим звуковима.
Слушајући како говорите у прошлости и слушајући своје дело, јасно је да музику доживљавате као популистички медиј. Шта научите од Ђорђа Мородера који је са њим радио на почетку ваше каријере? И осим што су проклето добри, шта је са Беатлесима, који су сами по себи били популисти, учинио их једним од ваших главних утицаја?
Харолд Фалтермеиер: Ви сте то именовали. Битлси су једноставно моји велики идоли. Одувек сам покушавао да напишем допадљиве мелодије које су створене да трају. Понекад сам успео, понекад не ... Ђорђо је надарен писац и од њега сам пуно научио. Имао је сјајан таленат да сведе [резултате] на најважније и брзо пређе на ствар - музика ме је погодила и заглавила.
Да ли бисте нам могли дати три филма - један из 80-их, 90-их и још више - који бисте желели да постигнете или који су вам се посебно свидели код другог композитора и уметника?
Харолд Фалтермеиер: Тешко је рећи. Постоји толико сјајних филмова, али ево неколико које бих волео да постигнем: Име руже , или Ко је сместио зека Роџера или Мисија . И то бих требао додати Еннио Моррицоне је лако један од мојих омиљених композитора свих времена.
Када Топ Гун изашао 1986. године, како је било видети га и чути ваш резултат са публиком? Јесте ли имали прилику да славите са Доном Симпсоном и чега се највише сећате код њега? И како бисте уопште описали то време у Холивуду?
Харолд Фалтермеиер: Било је невероватно ! И виђење Топ Гун Заједно са свеамеричком публиком изненада сам схватио која је част била одабраним за режију овог херојског епског филма. Дон Симпсон ми се много свидео. Какав луд момак! Сећам се, ушао је једне ноћи у студио и био је сав мокар, јер је возио свој Феррари над ватрогасним хидрантом. [смех]
Међутим, Дон Симпсон, имао је невероватан таленат да окупи праве људе за прави пројекат и упути праве позиве. Хемија између њега и Јерри Бруцкхеимер заиста био чиста магија . Холливоод је у то доба био прилично дивљи, претпостављам. Међутим, брзином данашње комуникације - новим дигиталним техникама које вам готово не дозвољавају ни да дишете - више нема места за те посебне лудости из 70-их [80-их].
Такође сте постигли гол Средња школа , лончана комедија објављена ове године. Шта можемо очекивати од резултата и да ли сте узели у обзир његову стоноцентричну завјеру?
Харолд Фалтермеиер: У реду је то Средња школа захтевао потпуно другачији резултат од оног по чему сам познат. Уклета је, мистична, психоделична - понекад и оркестрална - и направљена је да илуструје два света „праве“ средње школе и њеног директора - кога глуми Мицхаел Цхиклис —С једне стране и луди, психички, параноични свет стонера и њиховог добављача по имену Псицхо Ед— Адриен Броди— на другом. Када сам први пут почео да радим на њему, написао сам петоминутни пакет под називом „Веед Демон“ и играо сам га за редитеља, Јохн Сталберг . Волео је!
Слушајте Харолда ФалтермеиераЦоп Оутрезултат овде .
Ловац Степхенсон се може контактирати даље Твиттер .
Погледајмо неке најважније тренутке у Фалтермеиеровој каријери.
Харолд Фалтермеиер - “ Цоп Оут Тема “(2010)
Од свог почетка, „Цоп Оут Тема “обавештава слушаоца користећи гласније бубањ ефекте гласније од уобичајених (добродошла у песак, кучко!) Да је Фалтермеиер ажурирао свој звук за 2010. годину, али одбија да поправи оно што се није покварило. (Да ли у Немачкој кажу „није“?) Комплетна партитура може натерати некога да застане и запита се зашто, после толико (мрачних) комедија-пандура, Холивуд још увек није пронашао композитора ни близу толико виталног и синонимног са жанровски провереном формулом лакрдијаша и пуцњева као Харолд Ф. Хис “ Цоп Оут Тхеме “ради оно што би требало да учини - дочарава дан жанра као да је Траци имала добар дан - али за разлику од других Фалтермеиерових резултата, његов потпис, жустра кул, вероватно није комплимент ни филму ни Кевину Смитху. Надајмо се када и ако Флетцх Вон постаје стварност у којој учествује само прва.
Харолд Фалтермеиер - “ Флетцх Тема “(1985)
Ово је један од свих најбољих примера теме која се савршено подудара са заплетом филма, његовим тоном (паметно фаворизујући драму и мистерију над комедијом), деценијом, поставком и главним јунаком. Ирвин Флетцхер је усамљени новинар, пристојне преплануле боје, неопраног Лакерс дрес и чупава коса никада не поткопавају његов неумољиви проклети-Тхе-Ман приступ када се спотакне на главну страницу која се излаже.
Фалтермеиерова тема гради се попут влажног дана ЛА-а проведеног у потрази за откривачким трагом случаја и попут хладног крстарења у кабриолету које прелази у врелу потрагу. Ово није тематска песма пуфа или шаљивдије Флетцх ужива и истиче се у високим улогама, али изоштреног ока за забаву и апсурд. Као Цхеви Цхасе , Флетцх (и у филму и у аутору Грегори МцДоналд ’С изврсни романи) је редак пример лепог, неометаног фрајера који је заправо заиста смешан. Фалтермеиерова тема и партитура помажу нам да уживамо у овом перформансу и филму који музику креира човек који је једнако одушевљен и забављен као и публика.
Флетцх на живот често гледа као да је лик у филму, а Фалтермеиеров стил „преувеличан па враћен у редован“ стил савршено наглашава ово кинематографско повишење стварности. Лако је замислити како га Флетцх чује и сматра га вредним осмеха. [Овде убаците шалу са „шалом са крвавом Маријом и сендвичем са бифтеком]] Слушајте тему током дуге вожње или под тушем 2010. године: то срање учиниће да сваки догађај делује прикривено и важно.
هينئر ڪٿي آهي جان سينا
Харолд Фалтермеиер - 'Диггин '' - Флетцх (1985)
Харолд Фалтермеиер - “ Топ Гун Химна ”(1986)
Да је кокота јама борбеног авиона могла да пева у Америку, звучало би овако. То је звук одлучног ега који се уздиже и над менталним Моунт Еверестом од кокаина са гитарама поред њега пореданих попут резервне копије у видеоигри. Ретроспективно, тема обухвата дуалност Том Цруисе Го-геттер невиност и Дон Симпсон јашући Холливоод необрађено 80-их. Свакако, сочан ваздух блокбастерске манипулације данас би се могао описати као сир, али тема је тако проклето сигурна у оно што жели и мора бити да је боље да девојку мало чвршће држите за руку како бисте јој показали да имате шта је потребно.
Харолд Фалтермеиер - „Акел Ф“ - Беверли Хиллс Цоп (1984)
Културни феномен који није изашао из сфере поп-културе од свог дебија еди Марфи Паметни класик, инструмент Акел Ф доживео је огроман пораст популарности у прошлој деценији у облику прилично малолетничког ремикса који на првом месту британских топ-листа . Свежије од сличног „ Флетцх Тема “и прошарана нагласцима на длановима, нумера је у кораку са брзим, модерним и лежерним имењаком Акел Фолеи. До данас, он биљежи енергичну суштину лета 80-их попут неколико поп песама, инструменталних или других. 2009. године нумера је представљена у хит анимираном филму, Чудовишта и ванземаљци , у сцени у којој амерички председник покушава да музиком контактира ванземаљски живот. То прилично говори све о његовој постојаности. (И не, ванземаљски живот није био Еддие Мурпхи.)
Харолд Фалтермеиер - „Главна тема“ - Танго & Цасх (1989)
Део разлога зашто Танго & Цасх , акционар-полицајац из кухињске судопере у главној улози Силвестер Сталоне и Курт Русселл , радо се памти, упркос својој несретности, јер је представљао крај ере Сталлоне Херо и почетак отуђене ироније која је захватила младост. Мишићаве аутомате би изашле из моде у корист Брус Вилис ’Несретан човек.
Фалтермејеров скор, који је био реткост пред Интернет, а коју су култисти тражили неколико година, готово је означио крај једне ере: његове личне. Резултат би био један од последњих Харолда Ф. за Холливоод (праћен само Куффс 1992. године). Чак и након пуштања Танго & Цасх , било је пуно љубитеља акције који су питали: „Зашто их више не чине оваквима?“ и занимљиво је како су извиривање из визуелних звукова и звукова примали с чежњом. Фалтермеиер се можда избацио у право време, вративши се у Немачку да се концентрише на своју породицу. Кад се вратио 2010. (недостајући Сталонеов повратак за само неколико година), његови резултати били су нетакнути иронијом. Да ли је могуће да тада филмови нису били толико слободни од Интернета?
