Покушај дефинисања наслеђа - било да је реч о појединцу, институцији или уметничком делу - може бити исцрпљен предлог. По самој нашој природи, људи углавном теже жудњи за поједностављеним наративима како би помогли да се разуме неуредан и хаотичан свет. Напокон, у зависности од тога кога питате, Георге Луцас ће или постати кум свих наших штреберских опсесија или чудовиште које је газило наша колективна детињства, суперхеројске хитове треба сматрати илисавремени наследник грчког митаили умањена штета по светост саме уметности, и Игра престола била или највећа представа о хладњаку воде модерне ере или упозоравајућа прича о томе како неопрезни креатори могу да униште сопствену стерлинг репутацију у само неколико последњих епизода.
Истина је, наравно, негде усред ових крајности.
Када Игра престола (не) славно завршио свој сат 19. маја 2019. његов рад готово да није био хладан пре него што смо многи од нас - обожаваоци, критичари и посматрачи - пожурили да попуне друштвене медије великим прогласима и врућим ставовима о томе шта је све значило. Ни две године након приказивања финала поделе, остаје прерано да се крајња судбина серије уреже у камен. Међутим, пуна деценија уклоњена од прве епизоде пружа нам виталну прилику -непоновити раздвојени закључни део неравномерног приповедања, али преиспитати наш широки спектарреакцијеу нади да ћемо схватити како се одражавају и на нас саме и на стварну представу.
غير متوقع موت جون نظمون ڪنهن محبوب جي موت بابت
Током Престоли 'трчања, а посебно након његовог финала, чинило се да неколицина често понављаних објашњења и теорија доминира културним етером, а све у узалудном напору да се врхови и долине у вредности од осам сезона сумирају у мало више од звучних угриза спремних за вирус. . Те тачке разговора су одмах постале прихваћене као чињенице. Узето по номиналној вредности, ниједан од ових аргумената није успео да објасни сложеност која пркоси етикетама са било којим стварним осећајем задовољства (или чак тачности), упркос томе Осећај право на толико. Али шта ако их посматрамо као показатељ како истинско наслеђе емисије једноставно одбија да се дестилише у прегршт лаких одговора?
У том случају, можда испитивање три најраспрострањенија народна веровања и проналажење корена проблема испод сваког од њих може открити више о нашем односу са Игра престола и његов дугорочни значај у нашем духу него што је било шта друго икада могло. Решићемо појединачно следеће:
„Нико не говори о томе Игра престола више. “
Назовимо ово „Тхе Аватар Ефекат. ' (Не није то ефекат.)
У годинама од Јамеса Цамеронановопрекрунисани шампион на благајнамапрви пут олујом обузео свет, помало је постала шала да се ругају еклатантном нескладу између његове једнократне неизбежне популарности и крајњег пропуста да негује трајни отисак у нашој колективној свести током деценије касније. Предано обожавање базе навијача за бит било којег од његовихчетири планирана наставкабило да је временом нестало или једноставноникада није постојало, идеја иде, и данас Аватар чини се да се заиста појављује у свакодневном разговору, кад, ух, расправљајући о томе како то заправо не долази у свакодневном разговору.
Прилично шокантно, неодољив реакција на одређене аспекте прошле сезоне то је значила Игра престола на крају се нашла као најновије дете постер за овај бизарни феномен - чак и упркос склоности ка подстицању непрестаних наслова са скоро сваком новом епизодом последњих сезона. Да ли постоји легитимитет приповедака о овом паду од неприкосновеног краља сериализоване телевизије до пуке љуске саме себе, клањајући се цвиљењем? Па ... компликовано је.
Иронично је да је први и најочигледнији контрапункт овој реторици да стално подстицање мере до које је артефакт поп културе наводно „заборављен“ не може а да не поткопа читав аргумент. Отприлике колико гласно и опетовано инсистирање на пребољевању бившег лица непосредно након прекида снажно сугерише управо супротно, толико је километража коју незадовољни навијач може избацити из идеје да Игра престола није оставио никакав опипљив утицај пре његапочиње да звони шупље. Да ли је то било претходно у вашем животу стварно после свега не значи ништа? Или је то само механизам за суочавање којим управља порицање, а који помаже у суочавању са неочекиваним, нежељеним завршетком?
oredا ڪجي جڏهن بيزار ٿي وي
Чини се да недавни емпиријски докази такође противрече таквим тврдњама. Између Нетфлик-а Тхе Витцхер , Старз'с Оутландер , и Амазон је дуго очекиван господар прстенова серија, ова врста фантастичне трке у наоружању је можда подстакла позив да се уђе у све Игра престола прекелови и издвајања под будним оком творца Георгеа Р. Р. Мартина. Како ХБО шири свет Вестероса, сличноЦамерон је завршио са Аватар , чинило би се све тежим да се лежерно одбаци тако непобитно популарно власништво као хир или реликт прошлих времена. Тада се поставља питање у ком тренутку наставља умањивање Престоли ‘Релевантност се осећа мање привлачним аргументом, а више киселим грожђем због дуготрајног личног незадовољства?
Да будемо поштени, вреди ископати овај широко распрострањени анимус - није као да га немасавршено ваљане критикеемисије у целини, а посебно последње сезоне, али важно је имати на уму да две ствари могу бити истините истовремено: закључак Игра престола исисао пуно ентузијазма из непосредног дискурса у пределу након финала, и глупа је ствар покушати и дефинитивно објаснити наслеђе емисије, а да се не дозволи простор за неку пријеко потребну перспективу. У одређеном тренутку, паметнији и уложенији писци него што ћу морати да рачунам Аватар и могућност да је хвалисање таквом универзалном привлачношћу могло директно довести до његове неспособности да се дугорочно држи у нашем колективном памћењу ... али Игра престола није Аватар , ма колико то једноставније и лакше било за наш мозак који тражи наруџбину.
ماڻھو ڪيئن پيار ۾ پئجي ويندا آھن
Када све буде речено и урађено, „Гвоздени престо“ и пет контроверзних епизода које су до њега довеле несумњиво ће увелико допринети дефинисању чега ће се масе прво сетити када размишљају о емисији у целини. Али то је није крај приче , а претпостављам да ће наредне године бити испуњене будућношћу Игра престола приче и ретроспективе о оригиналу имаће последњу реч. Можда ће једног дана теорија „Нико више не говори о томе“ бити враћена на, забавно, сопствено заборављено сметлиште успомена на поп културу.
' Игра престола изгубила свој пут када је надмашила књиге Џорџа Р. Р. Мартина “.
Прилагођавање може бити мач са две оштрице. Превише су блиски вољеном изворном материјалу и ствараоци могу очекивати да ће их критиковати због недостатка маште и због занемаривања увођења промена неопходних радом у другом медијуму. Залутали смо предалеко, а ватрени фанови изненада ће се побркати због неопростивог третманатекстаи после тога доводе у питање смисао прилагођавања њихове омиљене приче за почетак.
Током већег дела Игра престола , сховруннерс Давид Бениофф , Д.Б. Веисс , и њихов тим писаца пажљиво су се кретали овом врпцом апломбом - посебно с обзиром на то да серија књига у то време није била комплетна ( а још увек није ). Као што то обично бива, раније сезоне биле су верније Мартину Песма леда и ватре књиге, чак и са неколико запажених пропуста, додавања и одступања. Како је емисија напредовала, а релативно мале промене су се шириле према постепено већим, посматрачки гледаоци препознали су да се два тока значајно разилазе чак и док деле исту базну ДНК. Као и сам Мартин је приметио у многим приликама , обе би могле постојати и истовремено уживати у њима, без потребе за постављањем једног против другог.
Природно, овај разумни и нијансирани изглед одмах је избачен кроз прозор током панике након финала у корист проналажења брзог, свеобухватног разговора: оног са тешким импликацијама да већина Игра престола 'рани успех био је производ мало више од следења Мартиновим смерницама, као да је то лако као укључивање истих тачака заплета из књига, а затим стајање по страни.
За разочаране читаоце књига ово се манифестовало кроз претпоставку да је после 5. сезоне све отишло на југУхваћен садогађаје из Мартиновог последњег објављеног романа, испрекиданог „смрћу“ Јона Снова ( Кит Харингтон ). Иако би неки могли да тврде да ово лагано одговара временском оквиру за када Престоли претрпео нешто попут промене идентитета, идеја да је то једноставан проблем као и понестајање изворног материјала је још једна широка, свеобухватна дијагноза која практично вене под лупом. (За мој новац, близанска убиства у сезони 4 Оберина Мартелла и Педра Пасцала и Тивина Ланнистера Цхарлеса Данцеа, иако наративно оправдана и беспрекорно реализована, представљали су прекретницу од које је емисија и књиге се никада нису потпуно опоравиле.)
Потребно је само да се осврнете на неке од најбоље написаних сцена током серије да бисте то потврдили. Мартинова строга структура гледишта ограничила је његове књиге на начин на који Бениофф и Веисс-ови сценарији никада нису, а чешће су и резултати ове слободе - усуђујем се да кажем - били значајно побољшање.
Већ у сезони 1, потпуно изумљени призори додали су текстуру и димензионалност споредним улогама на начине на које је Мартин само наговештавао. Изложба само за дијалог у којој је учествовао краљ Роберт Баратхеон ( Марк Адди ), Барристан Селми ( Иан МцЕлхиннеи ), и Јаиме Ланнистер ( Николај Цостер-Валдау ) започиње тројицом војника који су замењивали ратне приче о изградњи света пре него што су кулминирали Јаимеовим уклетим и злобним сећањем на последње речи Мад Мад Кинга, „ Спали их све . “ Још једна оригинална сцена, лепо потцењен приватни тренутак хуманизујући и Роберта и његову отуђену супругу Церсеи Ланнистер ( Лена Хеадеи ), попуњава све могуће празнине у њиховом проблематичном политичком браку и данак који је потребан да би се седам краљевстава распадло. И незаборавно прво појављивање Тивина Ланнистера паметно зауставља иначе без даха темпо седме епизоде сезоне, пружајући нам увид у Јаимеову компликовану динамику са оцем, успостављајући Тивинову безобзирну посвећеност заштити њихове породичне династије по сваку цену. Ово се чак не дотиче каснијих секвенци попут истакнуте „ Хаос је лествица 'монолог / монтажа или надахнути избор за Ариа Старк ( Маисие Виллиамс ) служиће као Тивинов пехарник док је заробљен у Харренхалу, а не Роосе Болтон ( Мицхаел МцЕлхаттон ), као што то чини у књизи. (Тај подзаплет такође садржи дивну оригиналну тет-а-тету између Арие и Тивина која је првенствено усредсређена на, прикладно, питање наслеђа .) Занимљиво је да се сви ови примери ослањају само на најшире потезе Мартинових списа да би ове сцене подигли на следећи ниво - што значи да су Бениофф и Веисс сарађивали отприлике исте инсајдерске информације које су имали приликом довођења серије на слетање. Испоставило се да је највећа променљива била извршење.
ماڻهو مون کي پسند نٿا ڪن ۽ مون کي خبر ناهي ته و
Критичари, наравно, могу да узврате сопственом литијом специјализованих неуспеха као доказ Престоли скрећући са колосека без Мартинове мирне руке за воланом. Неке масовно различите верзије прича и даље се испитује до данас. Другима је боље да сакупљају фигуративну прашину, попут трагично лоше рукованих подземних плоча Ирон Исланд и Дорне, од којих је последња писци паметно побацили са серијом несретних смрти. Најгоре од свега морала је бити контроверзна одлука омиљени лик обожавалаца Санса Старк ( Сопхие Турнер ) на неумољиву зликову Рамсаиа Болтона ( Иван Рхеон ), посебно након што је до тада већ претрпела толико патње.
Практично говорећи, поређење са изворним материјалом само је једно мало средство од многих које нам стоје на располагању када се ради о оцењивању било ког прилагођеног дела. Да се разблажи Игра престола у својој најголијој суштини као адаптација не само да штети десетинама сати квалитетне забаве, већ изравнава и погрешно представља обим и размере приповедања које је емисија морала да понуди, недостатке и све остало. Иако је разумљиво примамљиво учинити другачије, сигурно је рећи да се о овим делима мора судити према њиховим заслугама.
Крајње наслеђе Игра престола и Песма леда и ватре одлучиваће се не кроз њихово различито придржавање „канона“, већ према начину на који су приступили сличним, а ипак различитим причама које су одлучили да испричају.
„Гаме оф Тхронес је на крају постао управо она врста емисије коју је требало да подмеће.“
Од свих покушаја проналажења јединствене панацеје за Игра престола ‘Гломазан лук током година, овај последњи можда садржи највише елемената истине.
Није неправедна оцена ако се каже да емисија која је једном одсекла главу часном Неду Старку ( Сеан Беан ) због његове неспособности играти игру или дозволио сину Роббу који тражи правду ( Рицхард Мадден ) да остане непоражен на бојном пољу само до бруталног посекао га на венчању једва да би препознао и оног који је касније цртаног негативца Рамсаиа Болтона и његове непријатељске снаге одвео у прави господар прстенова -ешки пораз и донео Арији тријумфалну победу над Ноћним краљем управо кадсва нада изгледала је изгубљено. Сећам се када Престоли некада се копало дубоко у ситнице политичке сплетке и маневрисање и нађите времена за разговоре на природа моћи између његових екстравагантних поставки које пркосе очекивањима? Далеко је од далеко уобичајеније, привлачније верзије у каснијим годинама која је акцији и спектаклу дала приоритет изнад свега.
Али иако се многи од нас могу барем сложити око постојања ове оштре (ха!) Поделе, чак и ако се појединачне преференције могу нагињати у било који начин, то и даље не може прилично правда се према стварности Игра престола .
پيار هڪ انتخاب آهي نه هڪ جذبو
Као прво, ово превиђа неумољиву чињеницу да ће медији изграђени на темељима субверзије и самокритике свог жанра, вероватније него не, с временом заокружити уназад до традиционалнијих прича. Са Престоли , ово је јасно речено од прва сцена прве епизоде : незаустављива хорда ледених створења која се спуштају на неуки свет, сувише ухваћен у ситним сукобима и ударањем ножем у борби против стварне претње. Да ли је неко озбиљно веровао да ово на крају неће резултирати прилично архетипским, недвосмисленим фантастичним обрачуном доброг и злог?
Ово није ексклузивно за Игра престола , било. Дамон Линделоф'с Стражари , достојан наставак основног стрипа, чак и ако га аутор Алан Мооре никада не би одобрио (сјетите се раније тачке о томе како више ствари може бити истина у исто вријеме?), импресивноангажован са темама оригиналау вези са штетним и корозивним утицајем суперхероја, али је ипак закључиоприхватајући своје суперхеројске замкеа не да их директно одбаци. На сличној белешци је и адаптација Ерица Крипкеа Момци се појавио у савршеном тренутку, искористивши наш тренутни филмски процват суперхероја како би сатирирао и пародирао жанр у року од једног инча свог живота. Ипак, упркос свом сјају, ова деконструктивистичка прича није могла да одоли да је искрено одигра у правим кључним тренуцима, изводећи промене срца у последњем тренутку и давање злотвора њихов заслужени наступ .
Престоли тврдоглаво успео да се прикраде увидом своје некадашње тактике шока која је дефинисала репутацију пре него што су завесе коначно навучене. Поменута битка код Винтерфела током „Дуге ноћи“ оружала је очекивања уграђена у нас из претходних сезона. Очекујете апсолутно крвопролиће, а главни протагонисти поклани лево и десно? Па, сви су били поштеђени језиве судбине Армије мртвих, једина суштинска погибија укључила је мале играче који су одавно наџивели своју корисност. Иако је сама битка можда завршила предвидиво, сам пласман епизоде у укупној сезони био је све само не. Коначно окончавши пријетњу Вхите Валкер-у са преостале три пуне епизоде, осигурало је да ће се прави коначни сукоб окретати око Игра престола је увек било о: људским сукобима, похлепи, политици и деспотској жељи за моћи. И не, не можемо даље, а да коначно не признамо Даенерис Таргариен ( Емилиа Цларке ) И њен окретање пете које разбија очекивања, прекида интернет у „Звонима“. Али без обзира на то где се нађете у расправи о томе да ли је њен силазак у суперзликовце правилно постављен или не, готово је чудно освежавајуће видети да су Бениофф и Веисс и даље задржали искру своје претходне спремности да изврну нож и од нас направе ликове. Вец сам одрасла да то волим морално узнемирујуће ствари .
Све ово доводи до подједнако неудобног схватања: филмови и телевизија могу бити једнако сложени, вишезначни и контрадикторни као и свако људско биће. Престоли можда започели на један начин, а завршили на сасвим другом месту, али није ли то тачно све дуготрајно приповедање? На крају, сам Тирион Ланнистер ( Петер Динклаге ) можда је најбоље сумирао. Ако тражите једноставне одговоре које можете дати Игра престола , од свега, у уредној и уредној кутији, “ дошли сте на погрешно место . '
Закључак
На крају, један аспект повезује сваки од ова три незадовољавајућа покушаја да се дефинише наслеђе емисије: свима им недостаје шума због дрвећа. Супротно увријеженом мишљењу, не постоји чаробни метак или еликсир који би могао сам да објасни читаву деценију успона и падова. Разлог због којег можемо поново да посетимо прву епизоду 1. сезоне „Зима долази“ и да је контекстуализујемо у укупном оквиру серије је тај што сада имамо десет година перспективе. Нико од нас није исти као сада када смо први пут гледали како је све почело. Уз мало среће, још више ћемо порасти до тренутка када заиста можемо почети да се боримо са наследством Игра престола .
