ڪيئن ڪجي سال کي تيزيءَ سان
Већина покушаја да се дела прилагоде Јацк Лондон на велико платно, чешће него не, резултирали кастрираним коначним производом. Цхрис Сандерс ‘Ливе-ацтион / рачунарски анимирана адаптација Зов дивљине чврсто спада у ову категорију.
Отишла је дивља романса лондонског кратког романа у свој својој неукроћеној слави, Зов дивљине је Диснеи-фиед Повратник - иако је то још мање филм о преживљавању него сцхмалтзи прослава те везе између пса и човека. У неким деловима то делује више Сврха пса филм од грозне приче о дивљини оригиналне лондонске књиге. Смешно је то што је Лондонска књига била директан укор на ту везу, сликајући величанствени позив природног инстинкта као нешто страшније и моћније од било које људске везе.
Зов дивљине отвара са Харрисон Форд 'Исцрпљено приповедање приче о Буцку, необично великом мешавини Ст. Бернард / Сцотцх Цоллие који живи угодно домаћим животом у власништву имућног судије Милера ( Брадлеи Вхитфорд ). Прича се одвија кроз старе цртеже оловком који одражавају новинске илустрације тог времена, приказујући оставе паса продатих копачима који желе да се обогате на северозападу Канаде у јеку златне грознице Клондике из 1890-их. Али док из жуте илустрације из новина прелазимо у стварни живот, убацује се необично компјутерски анимирани Буцк - нежни џин од којег сваког корака дрхти његово окружење. Он је пас превелик за овај мали град у којем је одрастао, али још више излази ван оквира када га краду и продају теретним превозницима у Јукону. Збуњен и уплашен, Буцк подноси батине и изгладњивање пре него што га прода љубазном француско-канадском златном куриру (дивно весело Омар Си ) и његова партнерка Францоисе ( Цара Гее ). Буцк се све више прилагођава начину живота саоница, стјечући повјерење и поштовање осталих паса за санкање, осим бијесног вође Спица, који се новим доласком почиње осјећати угроженим.
Филм доноси Буцку још неколико потешкоћа - укључујући и окрутног новог господара који је играо уз необичну радост Дан Стевенс (улога размаженог, похлепног антагониста замењена са Карен Гиллан ’Мало емпатичнији став према размаженом друштвеном Мерцедесу) - пре него што се спусти у загрљај Фордовог Џона Торнтона, алкохоличара који оплакује губитак сина. Прича прилично широко прати широке потезе лондонске књиге, мада опрезнијег додира када су у питању насилне туче паса и премлаћивања изворног материјала, и даје мекшу предност свим њеним људским ликовима, осим Стевенсовог Хала , који је филм створио за велику лошу слику.
Ово је Сандерсов режисерски деби у живој акцији након што је филмски стваралац зубима режирао Диснеиеву Лило & Ститцх и ДреамВоркс-а Како да дресирате свог змаја на признање критике. Његова је режија еластична што говори о његовој паметној анимацији - физика света је помало у раскораку са стварношћу, са сваким ударцем мало јаче, а сваки слијед акције мало фантастичнији. Али најважније, рачунарски анимирани пси имају више цртаних филмова од пригушеног Диснеиевог фотореализма Краљ лавова или Књига о џунгли обраде уживо. Једном кад пређете необичну долину кад видите да пси толико пута подижу обрве, постаје јасно да је то намерно - појачани сјај који облаже филм, пригушујући тренутке насиља и појачавајући тренутке сентименталности, има фантастичан осећај анимирани филм. То је избор који одговара породичној верзији Зов дивљине , али питао сам се да ли би овај филм био потпуно побољшан тако што би био потпуно анимиран филм.
Зашто једноставно не бисте отишли до краја и направили потпуно анимирану слику Зов дивљине? Омогућило би филмским ствараоцима да боље прикажу динамику пса према псу која је толико битна за Буцков лук (заједно са стварно изражајним лицима!) И омогућило би филму да пригрли дивље, мрачне аспекте лондонске оригиналне књиге без скретања у експлоататорског пса -борбена територија. Ни на који начин се не залажем за жешће насиље над псима - секвенце које се заиста одигравају Зов дивљине били довољно узнемирујући - али анимирани снимак изједначио би неуједначену мешавину тонова у Сандерсовом Зов дивљине , са Буцковим глупим хијинк-има који нелагодно седе с мрачном причом о бестијалном преживљавању.
Филм је најбољи у својој контемплативној другој половини, када коначно оправдава премису лондонске књиге: примитивни позив природе који привлачи Буцка од људског света који је одувек познавао. Почетком филма, тај позив добија стварни облик, као визија црног вука која се Буцку појави кад год је у кризи. Та дословна манифестација позива је чудна, али ефикасна, али ни близу толико снажна као што се протеже дуга тишина када Буцк лута дивљином да би се спријатељио с вуковима који лутају планинама Иукон, док Фордов истраживач открива невероватну златну заливу близу мирне реке кабина у коју су он и Буцк путовали да би избегли цивилизацију. Сумње због којих га је Форд звао Зов дивљине биће доказано лажно, јер глумац изводи чудесно осетљив и рањив наступ као ожалошћени отац који утапа тугу у алкохолу. Иако је његов карактер једва нешто више од низа познатих карактерних особина, Форд му даје добро расположену хуманост која се добро подудара са Буцковим нежним гигантом великог срца.
Ја желим Зов дивљине би веровао својој публици да му да тихи, контемплативни, али неправедно дивљи филм који оличава другу половину филма, уместо да умеша глупе хијинке и Стевенсовог негативца који жваће сценографију. Дозволите природи да крене својим током, да би се чула исконска ода приче дивљини. Пробило би се кроз монотонију компјутерски анимираних бића и слатког шмалца. Али авај, Зов дивљине ће прећи у потоњу категорију.
/ Оцена филма: 6 од 10
