( Добродошли у Најбољи филмови које никада нисте видели , серија која гледа на мало опскурније филмове, испод радара или једноставно недовољно цењене филмове. Ове недеље идемо иза решетака да погледамо сјајне филмове који се дешавају у затворима, затворима и другим местима нехотичног затварања. )
Већина нас никада неће провести време иза решетака, затворени због злочина који смо починили или нисмо починили, а тај недостатак искуства из прве руке могао би бити део онога што филмове о затворском животу чини толико популарним. Долазе у свим облицима и жанровима од Степхена Кинга ( Шавшанково искупљење , 1994) до ужаса ( Затвор , 1987) до комедије ( Најдужи јард , 1974) до експлоатације ( Кавез велике птице , 1972) на акцију ( Бојка: Неспорно , 2016) до ангажованог и забавног напора без напора ( Цоол Ханд Луке , 1967), али не добијају сви пажњу коју заслужују.
Дакле, сматрајте ово прљавим и прљавим почетним текстом неких мање популарних затворских филмова који су вредни вашег времена упркос њиховом одсуству из општег разговора.
Ћелија 211 (2009)
Јуан Оливер је опрезно узбуђен што започиње свој нови посао затворског обезбеђења, али још увек није усредсређен када избије побуна, остављајући стражаре мртвима, а затвор у рукама затвореника. У почетку се замењује са колегом из логора, и без излаза, Хуан је приморан да игра док покушава да заустави даље покоље. Ствари му се одатле само компликују.
Режисер / косценариста Даниел Монзон уравнотежује драму и напетост једнако иако већи део филма док ликови долазе на своје место усред хаоса и покоља. Хуанова борба да остане жив ускоро мења брзине у нади да ће он и други изаћи са што мање жртава, али како се прича развија, поново се мења као одговор на информације о властима за које је радио и поред којих је радио. Пуно је моралних просудби са „лошим“ момцима са обе стране зида, а како се појављују нове истине, то изазива Јаунову етикету као хероја или негативца.
Прича у задњој половини филма нуди нека жанровска узбуђења, али умањује тежину драме која им претходи. Разноликост је део шарма филма, иако ликови дела и озбиљни коментари о затвору / правосудном систему уступају место заверама, Б-филмским смицалицама. Целокупно функционише држањем и грађењем неизвесности уз повремене рафале крваве бруталности продирући у драму. Погледајте то пред неизбежни холивудски ремаке.
Ћелија 211 је тренутно доступна на ДВД-у .
سبب whyو ته مان پنھنجي ماءُ سان پيار ڪريان ٿو
Рупа (1960)
Четворо ћелија из ћелије дубоко у своје реченице већ неко време планирају бекство. Уложен је напор, прокопани су тунели и право време се брзо приближава. Кључ се баца у мешавину када се новом затворенику дода ћелија. Немајући друге могућности, принуђени су да са њим поделе своје планове, али када му се обећа скоро пуштање, остали постају несигурни да ли ће чувати њихову тајну.
Режисер / косценариста Јацкуес Бецкер приказује мало Роберта Брессона Побегли човек (1956) овде са неколико оштрих црно-белих фотографија које снимају медитативне секвенце одслуженог времена и процес бекства, али прича је његова. Једна је испричана у тихим тренуцима колико и неизвјесна, а дијелови филма виде како мушкарци марљиво раде на свом плану и тунелу. Осећамо њихов мукотрпан рад баш као што осећамо претњу да би све то могло бити узалуд.
Основна нит овде је истраживање поверења - поверења између странаца, поверења између затвореника и система и поверења између филмаша и публике - и све се то исплати на драматичан и утицајан начин. Нуди дилему без идеалног одговора, а са животима и слободом на вези ускоро постаје јасно да ће то некоме бити лоше вести без обзира на исход.
Ле Троу тренутно није доступан .
Платформа (2019)
У будућности човек стигне на шестомесечну казну у високу затворску структуру и открије да живот у њему није гаранција. На спрату су два затвореника, а сваки дан плоча са детаљно припремљеним оброцима започиње спуштање с врха крећући се кроз велику рупу у средини сваког спрата. Они на врху добро једу. Они доле можда уопште не једу. И да ли сам споменуо да сте премештени на насумично додељен спрат сваких тридесет дана?
Овај шпански делић дистопијског поретка и беде иде познатим путем футуристичке научне фантастике у свом постојању као алегоријска прича о данашњем свету. Структура затвора и оно што се дешава са храном, метафора је наставе у стварном свету, ставова људи према онима који су мање срећни и смешног концепта „капљице економије“. Наш јунак се бори да убеди оне горе и доле да би координирани напор свих значио да би сваки затвореник добро јео, али његови напори падају на уши пуне незадовољства.
Колико год је метафора једноставна, ефекат је изузетно моћан. Оштар производни дизајн - љубитељи Коцка (1997) уживаће у научно-фантастичном савршенству - а снажне представе иду далеко, а филм има снагу која покреће напред. Суспензија, акција и мрачна комедија долазе у обзир док други ликови улазе у битку, а ствари постају све жешће и застрашујуће што нас филм однесе ниже. То је циничан, али искрен став према човечанству, али овде постоји трачак наде за оне којима је потребна. И да, то је једина лаж филма.
Платформа тренутно није доступна .
