Тешко да се рачуна као споилер, али крајње заслуге Сама Левинсона Атентат нација чине црни оркестар и главни бубањ који изводе Милеи Цирус-ов „Ве Цан'т Стоп“. Иако завршетак на таквој забави има смисла за филм који испољава оданост мало чему другом осим права да шутира, у овом тренутку постоји више слојева од чистог самозадовољства. Цирусова песма (и њен скандалозан видео) била је више него само допадљива мелодија. У првим данима главне расправе о присвајању културе, „Не можемо се зауставити“ било је културно бојиште.
Цирус-ова пракса криволова црначке културе ради сопствене користи, а затим пуштања црнаца у споредни статус у извођењу сопствених техника генерисала је довољно мозга за попуњавање библиотеке. Њен злогласни перформанс тверкајући на ВМА 2013, док је сексуалност црнкиња изложила као неку врсту егзотичне изложбе понукао је Веслеи Моррис-а да позове спектакл савремени еквивалент робова који су принуђени да плешу пре свог господара. Постоје два могућа објашњења за Левинсона и филмски тим који у бизарној књизи призивају ово културно наслеђе, а ниједно се од њих не одражава повољно на њих. Прво је незнање, што је тешко схватити за филм који је тако проницљиво свестан у спремишту културних слика за младе жене. Друга је намерна провокација, окретање прста гледаоцима који желе да гледају Атентат нација кроз било какву политичку призму.
Левинсонова спремност да разбаруши перје своје публике је за дивљење, великим делом због тога што су гледаоци филмова који траже филмове који се боре са релевантним социјалним проблемима у великој мери мажени и уверени у своја уверења. Атентат нација , дивље неискрено преобликовање суђења за вештице из Салема за еру вила на Твитеру, палцем показује нос очигледном сигнализирању врлина. Али овај гест је углавном празан јер Левинсон погрешно подмеће тематски садржај. Што филм дуже траје, нарочито у другој половини која дивље лети са шина, то постаје очитије да цареви жељни одмазде немају одећу.
Из уводног намигивања филма које нуди буквално упозорење за окидач док монтажа истражује теме са врућим тастерима које ће ширити, Левинсон јасно ставља до знања да нема мало интереса да се препусти публици. Ипак, иако смело изјављује да ништа неће бити изван граница у његовој потрази да поремети бисерне хватаче, он проналази заједнички узрок многим људима које би вређао тако што ће 'поседовати удове', како каже Интернет језик. Барем када конзервативци теже таквим циљевима, постоји најтањи слој разлика у политици и погледу на свет. Левинсон то чини јер му се чини да је то забавно, што би могла бити презривија мотивација.
Штета је што откривање ове лоше вере квари нека значајна достигнућа Атентат нација , који искрено нуди мноштво достојних размишљања о сексуалности, комуникацији и правди путем интернет мафије. На много начина, филм је дубоко прогресиван. На пример, трансродна глумица Хари Неф'с Бек има романтичан лук који делује као траг за филмом ове размере. Њене тајне везе са џоком признају јединствене изазове са којима се жене суочавају у овој арени, истовремено повезујући њену топлу и хладну везу са ванвременским искуством средњошколки.
Бек је убедљиво најзанимљивији лик у филму препуном познатих фигура напумпаних на стероидима. Ништа друго не разликује остатак њене имовине, групу девојака које праве проницљиве посматраче и навигаторе на издајничком друштвеном терену - само не нарочито убедљиве или димензионалне људе. Оно што би Левинсону могло недостајати у развоју ликова, међутим, надокнађује својим проницљивим разумевањем како људи живе свој живот на мрежи. Његова склоност ка екстремима добро му служи када приказује лављу јазбину која је дигитално царство.
Мало филмова прихвата емоционални улог да је интернет бољи од Атентат нација . Било у звуку експлозије бомбе када лик разбије тастер „Ентер“ на свом рачунару или тиранија пусх обавештења која уништава могућност фокусирања на било шта, Левинсон повезује ове акције на мрежи са значајним осећањима иза њих. Такође проналази задовољавајућу визуелну представу дигиталног света, на пример са пресеченим оквирима који одражавају колико тинејџера доживљава стварност - кроз вертикални однос страница екрана телефона. Његов приступ приказивању текстуалних порука прекривањем мртве тачке текста у кадру такође моли приметивши да Левинсон у сваком тренутку наглашава примат дигиталне комуникације, аутоматски замењујући оно што је заправо у физичкој стварности.
Када Атентат нација почиње да изазива своју премису, ултрасавремено ажурирање старих пуританских вредности које су жртвовале сексуално прослеђене жене због кршења социјалног поверења, сви знакови указују на то да је Левинсон своје раније увиде претворио у узбудљив коментар. Или, у најмању руку, стављање јединственог окретања на бајковиту причу. Али уз помоћ насловне картице која каже „недељу дана касније“ када ствари погодију обожаваоца, Атентат нација заиста постаје другачији филм. Уместо да обавља било какав интелектуални рад неопходан за решавање покренутих проблема, Левинсон пунтује и пушта да се концепт раствара у Тхе Пурге -као анархија.
Не мора свака суседница феминисткиње да се придржава водећих принципа Женског марша или да понуди јасан идеолошки манифест. Атентат нација не нуди ништа осим тролања као замену, и самим тим не успева да испуни обећање о расправама започетим у првој половини. Левинсон је довољно паметан да зна боље, а такође је очигледно довољно дрзак да га заправо није брига.
/ Оцена филма: 5.5 од 10
