Пре 2020. повлачење везе између Гоне витх тхе Винд а алт-ригхт би у најбољем случају изгледао крхко. Али не само да се то већ догодило у нашим насловима, то се догађа и у хорор филму Герарда Бусха и Цхристопхера Ренза Антебеллум . Предстојећи психолошки хорор трилер првих режисера играних филмова замишља свет у коме су Југ и грађански рат преплетени. А они који окупљају те светове јесу Јена Малоне и Јацк Хустон Ликови Елизабетх и Цаптаин Јаспер. Неупитни негативци у филму, Елизабетх и Јаспер, обојица су приказ Антебеллум Соутх-а и данашњих белих супремацистичких покрета попут алт-деснице, из којих су Малоне и Хустон црпили инспирацију улазећи у улоге.
„Било ми је толико важно [показати] распаднуту фасаду колико је расистичка и назадна Гоне витх тхе Винд заиста јесте, и само допуштајући да тај филм некако прерасте у ову вишу, уздигнутију - као потпуно другу сврху “, рекао је Малоне / Филм у интервјуу за Зоом уочи објављивања ВОД-а Антебеллум .
heا اھو مون ۾ دلچسپي وائي رھيو آھي؟
„Ово је лупа за нашу историју, и ми се морамо томе прилагодити, морамо се суочити с њом и о томе морамо разговарати“, додао је Хустон.
Прочитајте наш интервју са Јеном Малоне и Јацком Хустоном у наставку.
Када сте вас двоје прочитали сценарио Герарда Бусха и Цхристопхера Ренза, каква је била ваша реакција?
Малоне: Па, као члан публике, одушевио сам се јер су могли непрестано да извлаче пословични тепих испод мене. Као мајка осећала сам се као да ме срце некако извлаче и испитују. Осећао сам као да има много катарзичних рана попут истовременог покушаја разумевања социјалне правде, зашто је уздизање искуства Црнаца заиста невероватно. И баш изнад свега, осетио сам да ми се чини тако важним [показати] распаднуту фасаду колико је расистички и уназад Гоне витх тхе Винд заиста јесте, и само допуштајући да тај филм некако прерасте у ову вишу, уздигнутију - као потпуно другу сврху. Мислим на чињеницу да су чак и форматирали сочива која Гоне витх тхе Винд снимљен је, на томе је сниман овај филм. Мислим, све је било тако сврсисходно. И први пут за режисере, имам незнатну тачку. Стварно је кул видети како њихова визија оживљава и како науче тај народни језик.
Хустон: То је истина. То је једна од оних скрипти коју читате, а некако сте преплављени јер то не очекујете. То је неочекивано сваки пут и заиста ме дубоко погодило. Имао сам лепу, прилично неодољиву реакцију. А онда, кад сам телефонирао са Герардом, некако сам постао врло емотиван, а онда постао врло озбиљан и прошао све те различите фазе. Али тада је то била врло лака одлука. Била је то врло тешка и врло лака одлука, јер сте знали да морате да отелотворите некога ко је својеврсно спојио све најгоре ноћне море наше историје, ко смо и шта смо учинили. Али у исто време, одговорност је то далеко надмашила, јер смо причали причу која је била толико важна. Људи би могли рећи да је филм врло шокантан, врло бруталан, врло оштар. Али знате најстрашније је било кад сам читао извештаје о робовима, о условима у којима су живели, о стварима које су се догађале одређеним људима. Мислим, нисмо могли ни половину ствари да ставимо у филм, и то је оно што је застрашујуће. Ово је лупа за нашу историју, и ми се морамо томе прилагодити, морамо се суочити са њом и о томе морамо разговарати. Знаш, глас, један народ.
Ви, наравно, играте негативце из дела, а ми не можемо разговарати о вашим ликовима, а да не разговарамо о томе како се они одражавају на тренутна кретања и забрињавајући поновни раст расизма који је избио на површину од избора 2016. године. Можете ли да разговарате о томе и паралели која је повучена са вашим ликовима?
Малоне: Оно што је занимљиво у вези с тим је дословна историјска линија између предполицијске бруталности, чак и предполицијске, хватања робова. Мислим, ово је била права ствар, то је оно што је претходило нашој модерној полицијској управи. А пре тога, шта је било пре хватања робова? Хватач робова. Био је то власник роба. Власник поробљене особе, то је била особа која је имала пуну надлежност над дехуманизацијом другог физичког тела. У основи, мучење, траума, велики ритуали изграђени око њиховог понижења. Мислим, тако је основана земља. Дубоко је уграђен у сваку невидљиву законодавну владу, свако правило. Чак и само у оквиру историјских књига које ће се предавати, а које би научио и мој син, да је ишао у први разред, то би била иста врста брисања забележене историје. Али то је тако лепо, гледајући како се из тога можемо пробудити, јер је то заблуда, то је као заблуда беле надмоћи. То је индоктринација. Ето је промени и тамо је покрет из тога. И мислим да је оно што овај филм тако лепо премошћује врста дубоких веза између историје и садашњости и како су то ствари које треба испитати да би се изградили нови путеви.
Хустон: Када сам га прочитао, знао сам да ће ово бити важан филм. Једноставно нисам знао колико ће важан бити овај филм. Невероватно је како се то некако догодило. И то, прво, пролазак кроз пандемију, а онда очигледно Георге Флоид што је довело до масовних протеста, и знате, неправде која се пружа стотинама година. И дошло је до тачке кључања. И овај филм оличава ту поруку и онај осећај да је довољно мржње, знате, довољно. Знате, бес, мржња, тај фанатизам, овај системски расизам који нас окружује на нашим судовима, у нашим школама, на послу, у полицији, у здравству, где год да погледамо, ово постоји. Присутан је. То је пас, т је присутно, а биће и будућност. А понекад је потребна уметност - уметност може бити платформа за изражавање и уметност је слободна за изражавање. А ово, у његовом најискренијем смислу, јесте да повезује лепоту и ужас, слика врло искрену, истиниту и суморну слику света у којем живимо и света у којем ћемо наставити да живимо уколико не почнемо да расправљамо о овом срању.
Дакле, било је пуно филмова који су, као Изађи на пример, са којима овај филм има свакакве везе, што говори о покрету Црни животи и питањима расизма која се поново рађају. Шта ти мислиш Антебеллум посебно додаје разговору?
Малоне: Мислим да вас је тај посао на мосту о којем сам можда раније говорио о мостовима водио ка нечему, и помало вам помаже да схватите путовање како сте стигли тамо и зашто смо тамо и колико напорног рада је било потребно изградити нешто између њих двоје. И мислим да се ниједан филм заиста никада није толико дубоко обратио. Још увек живимо на много начина, у оној врсти Антебеллум Соутх, и како је постојала заблуда и нека врста система самозаштите који је изграђен у то време, то је исти систем који данас користимо. Тако да мислим да је то тешко схватити, јер желите да верујете, желите да верујете, желите да мислите да је ваш глас важан и, знате, гласате у великим политичарима и то ће променити ствари. Али заправо је структура та која се мора променити. И мислим да је како нас овај филм, кроз забаву и готово овакву причу о суперхеројима ове Црнке, може одвести тамо просто невероватно. Знате, никада нисам видео такав филм. И мислим да је зато толико важно да се то види управо сада, и зато га стављамо у ваше телефоне, у ваше рачунаре, у ваше телевизоре и, знате, домаће пројекторе које сте снимили зид, јер ако се тренутно не види, ово је тренутак за који је створен. Време је, и заиста сам узбуђена када видим да то улази у колектив.
Хустон: Да, мислим, Јена је то најбоље рекла. Други филмови бавили су се расизмом, али нису се бавили нашом прошлошћу и осветлили су светло на такав начин. И постоји сјајна реченица да је, када читамо сценарио, прва ствар био цитат Вилијама Фаулкнера, који мислим да отвара филм, који је рекао „прошлост није мртва, чак није ни прошлост“. Мислим да се те речи никада нису осећале тако истинито. Зар то није невероватно? Да смо сада напунили 400 година и седимо овде и разговарамо, гледамо кроз прозоре и гледамо негодовање широм света. Једноставно сам запањен и збуњен, и збуњен и збуњен што је ово свет данас. Ово је свет у којем живимо. А нама је потребан филм који ће показати историју. И да ли желимо бити на њеној правој или погрешној страни?
آهن ڊين امبروز ۽ ريني نوجوان شادي شده
***
Антебеллум погоди ВОД на 18. септембра 2020 .
