(Овај чланак је део нашег Најбоље од Декаде серија.)
Страх је сложена емоција, а филмски ствараоци користе га разним триковима да га подстакну. Пуно је начина да уплашите публику, од баукија који искачу док виолине вриште до успорних, збуњених пулсијских хитаца који воде до стравичних визуелних слика. Страх може бити пузећи страх, шок за срце или застрашујућа спознаја. Рангирање најстрашнијих филмских сцена у деценији значило је одавање почасти безброј начина на који се страх представља, било у вриску или тихом очајању.
Свака од сцена са ове листе залепила ме је на неки начин дуго након завршетка филма. Удубили су ми канџе у мозак и неће је пустити, заслуживши им свако место међу најстрашнијим филмским тренуцима деценије. Неке од ових сцена су касније из ових филмова, па је ово ваша спојлер упозорење за сваки наведени филм.
10. Георгијева смрт - Оно: Прво поглавље (2017)
Уводна секвенца Стивена Кинга То је иконичан. Чак и људи који нису гледали филмове / читали роман, свесни су његових визуелних заштитних знакова, од папирнатог чамца и мршавог лица Пеннивисе-а у канализацији до Георгијевог кишног прскања. Сви знамо да Георгие неће извести сцену живом, али оно што је посебно шокантно у верзији Андија Мусцхиеттија у Оно: Прво поглавље су детаљи Георгијеве смрти.
Насиље над децом је ретко у биоскопу, чак и у хорору. Уништавање невиности, посебно на језиве начине, табу је с којим је мало који редитељ спреман да се игра. Ако деца умиру у филмовима, то је обично ван екрана или је на неки начин замрачено. Није мали Георгие, коме је рука отргнута пре него што га увуку у канализацију. Показујући публици бруталну смрт детета у уводном низу, Оно: Прво поглавље обавештава нас да су рукавице скинуте и да нико није на сигурном.
9. Пеацхфузз каже не - Гмизати (2014)
Марк Дупласс и Патрицк Брице’с Гмизати је мајсторско дело у минималистичком приповедању. Гмизати прати видеографа Аарона док покушава да документује последње дане „Јосефа“, човека који га је ангажовао на мрежи да створи документарац за свог нерођеног сина. Ствари почињу да постају чудне, и убрзо Јосеф носи маску вука и назива се „Пеацхфузз“. Јосеф се само чини чудним и усамљеним, а Аарону га је жао. Јосеф, међутим, почиње да се веже за Арона и открива неке застрашујуће тајне.
Након што је открио да је Јосеф и поремећен и опасан, Аарон покушава да побегне Јосефовом дому. Њега зауставља Пеацхфузз, стојећи на вратима и заклањајући му пут. То је први пут да Пеацхфузз доживљавамо као заиста претећег и даје тон будућим ужасима.
8. Неумрли звончари - Обдукција Јане Дое (2016)
Слично као Гмизати , Андре Øвредал’с Обдукција Јане Дое је преједноставно поједностављено. Тим морнара оца и сина мора извршити обдукцију „Јане Дое“, безименог женског леша, пре јутра. Међутим, овај леш није налик ничему што су видели и почињу да откривају све ужасније ствари о томе како је умрла.
مطلب ا آھي Finn Balor ا آھي؟
Бриан Цок и Емиле Хирсцх су бриљантни као отац и син, чију везу прогони немогућност комуникације. Срећом, обојица глумаца савладали су изражавање без речи и њихове престрављене реакције продају најстрашније сцене. То се најбоље илуструје када један од лешева у њиховој мртвачници почне да шета ходницима, а звоно везано за ногу одјекује све ближе. (Постоји стара викторијанска пракса везивања звона за руке и ноге мртвих у случају да се пробуде.)
Овај све већи терор доводи до Обдукција Јане Дое Је најстрашнији и најтрагичнији тренутак када убијају невину особу уместо ходајућих мртваца. Читав овај филм је лекција за изградњу напетости, али ништа није тако ефикасно као звук звона.
7. Тестерисање у тушу - Евил Деад (2013)
Узнемирујући одабир звука такође игра велику улогу у томе Евил Деад Најстрашнија секвенца. У ремакеу / наставку филма Сема Раимија Феде Алвареза Евил Деад филмова, лудо насиље је гаранција. Изузетно грозних крвавих гогова има сваки, узнемирујући више него претходни.
Једна секвенца која приближава споро нелагодност Зли мртвац (1981) него што његови сплатстицк наставци прате Ерица (Лоу Таилор Пуцци) док он одлази да провери Оливију (Јессица Луцас) док се она тушира. Сви су управо доживели неку озбиљну натприродну необичност, па су тензије већ велике. Ериц чује звук пиле који долази из туша и успорава ход. Кад Ериц (и публика) дођу до Оливије, већ знамо да је прекасно. Пиљење нам говори да ће све што је иза те завесе бити ужасно.
Оливијино лице, које је сопствена рука отворила, посебно је гротескно откриће. Међутим, она одмах напада Ерица и Евил Деад испоручује супарнику очи у очи Евил Деад ИИ ’С (1987) даска-у-оку. То је бриљантна мешавина одмерене изградње напетости и интензивне, бруталне крвавости.
محسوس ڪيو ويو رشتي ۾ تسليم ٿيل
6. Косилица - Злокобно (2012)
Ефективно плашење скакања је уметност. Постали су тако лако злостављани алат у модерном хорору да их многи обожаваоци могу приметити како долазе на километар. Злокобно Супер-8 колут „Лавн Ворк ‘86“ једно је од највећих страхова свих времена због начина на који подмеће очекивања публике. То је субверзија типичних страхова од скокова и ослања се на начин на који људи траже обрасце како би створили истинско изненађење.
Већина Злокобно Страхови се ослањају на супротстављање домаћег блаженства и домаће трагедије. Сретније насиље видимо заједно са жртвама у срећнијим данима, готово присиљавајући на емпатију према жртвама. „Лавн Ворк ’86“ се добро раскида након што се публика прилагодила ритму филма, а шок је невероватан. То је алл-тимер .
5. Држите врата - Зелена соба (2015)
Иако многи филмови са ове листе приказују високо стилизовано насиље или натприродна створења, Јереми Саулниер проналази терор у свакодневном животу у својим неонацистичким и панкерским опсадним играма, Зелена соба. Када се панк бенд зароби у зеленој соби белог бара којим управља супремацист на северозападу Тихог океана, осећа се узнемирујуће вероватним. Саулниер заузима сличан приступ насиљу, чак указујући на то колико се насиље у филму разликује од стварног насиља кроз дијалог о карактерима. „Нема крви!“ лик узвикује након што је неко убоден ножем у главу и крв заробљена. То је мета-коментар о филмском насиљу и темељи филм на начин на који мало хорора покушава.
Када се бенд сложи да преда ненапуњени револвер у њиховом поседу, ствари појачају до новог интензитета. Пат (Антон Иелцхин) је руком трзао кроз пукотину на вратима, спречавајући публику да види шта му се дешава. Његови помахнитали крикови и болно лице дају трагове, али уништавање његове руке потпуно је невиђено. У исто време, Рееце (Јое Цоле) сломи руку њиховог неонацистичког таоца, пуцајући је уназад уз одвратно крцкање.
Када Пат коначно узме оно што му је остало од руке, видимо апсолутни покољ. Масивне ножеве реалистичног изгледа ране му месо. Саулниеров приступ насиљу је реализам, а специјални ефекти на Иелцхиновој руци врхунски су. Зелена соба можда је преинтензиван за неке, али то је сјајно осмишљен филм о раскоши зла.
4. инвазија куће - Ђавоља бомбона (2015)
Љубавно писмо писца и редитеља Сеана Бирнеа за класични хорор и хеви метал, Ђавоља бомбона , је чиста стилизована бруталност са изненађујуће утемељеним центром. Док се многе приче о злим кућама врте око богатих породица, породица Хеллман је принуђена да се пресели у распаднуту вилу јер је то све што могу да приуште. Њихов патријарх, Јессе (Етхан Ембри), има своје демоне пре него што кућа у њега увуче канџе, слично као Амитивилле отац или Тхе Схининг Је Јацк Торранце. Шта поставља Ђавоља бомбона осим осталих поседничких филмова ове врсте, емпатија коју растемо према овој породици. Њихова љубав једни према другима једина је константа током дивљег пакленог јахања које трпе. Најстрашнији тренутак је када им се и то одузме.
Ђавоља бомбона крешендови у сцену инвазије на куће вековима, што је резултирало стравичном смрћу невиних, симпатичних ликова. Нико није сигуран када се враг опсједнути Раи (Пруитт Таилор Винце) врати на мјесто свог посједа. Играјући се троповима и дајући фантастичнији тон пре него што је спустио под испод публике, Бирн је створио једну од најстрашнијих секвенци деценије.
3. Цепање канибала - Боне Томахавк (2015)
Као што показују и други уноси на овој листи, заиста револуционарни хорор се дешава када приповедачи подривају очекивања и стварају емпатију. С. Цраиг Захлер ради обоје у најнемирљивијој секвенци свог каубојско-западњачког канибалног хорора, Боне Томахавк . Већина Боне Томахавк је крхки, нихилистички вестерн о четворици мушкараца који покушавају спасити становнике града из групе канибалистичких становника пећина. Међутим, аспект људождера Троглодита се заиста наговештава већину времена извођења, а пука опакост канибала је потцењена.
مان رشتي کان ايترو ڊ afraidان و ٿو؟
Након што су канибали ухватили наше „јунаке“, канибали раде оно што им је најбоље и некога урезују на вечеру. Окаче га наопако и исеку на пола. Захлер се задржава на његовом тијелу док се цијепа по средини, а његови махнити крикови прелазе у сломљено гунђање. Шериф Хунт (Курт Русселл) моли и вришти у знак протеста, али убрзо и он ћути, а Захлер се фокусира на његово ужаснуто лице док чујемо како канибали настављају са својим месарством у позадини.
Страх и резигнација на Раселловом лицу су још узнемирујуће од насиља којем смо управо били сведоци. Шериф је сломљен духом, и потресан је колико и застрашујући.
2. Медвед мутант - Уништавање (2018)
Слично као римејк Џона Карпентера Ствар (1982), Алек Гарланд’с Уништавање користи људски страх од губитка идентитета да би створио страхове. Када вашим пријатељима мозак надгледа ствар против које бисте требали да се борите, а ваш мозак је подједнако сумњив, све опкладе су искључене. Ништа није онако како изгледа, а публика и ликови су потпуно у мраку.
Уништавање најбоље се поиграва својим идентитетским хорором, истовремено одајући почаст традиционалнијим чудовишним биоскопима. Једном када ликови схвате да им је „светлуцавац“ ушао у ДНК и почињу да се међусобно неповерују, Аниа (Гина Родригуез) хвата остале жене и везује их за столице ради испитивања. Непосредно пре него што овај тренутак постане пун Ствар , стиже медвед који је убио њихову пријатељицу Цасс и доказује Аниино веровање да не постоји ужасно погрешно. Медвед-чудовиште, мутирани гризли са недостајућим деловима лица и људским лицем на једној страни главе, удише уши уздржаних научника а’ла Ксеноморфа и Риплија у. Алиен³. Ако ужас од виђења протагониста заробљених и беспомоћних није довољан, медвеђа рика састављена је од Касових крикова за помоћ. Ужас се сели из свакодневног у егзистенцијално, спуштајући се до сржи онога што треба бити човек.
1. Црвени фењери - Позив (2015)
Док Уништавање истражује егзистенцијални хорор кроз научну фантастику, Карин Кусама'с Позив истражује кроз много баналнију сочиву. Позив је пре свега друштвени хорор, који анксиозност изводи из тога што су ликови присиљени да међусобно доводе у непријатне ситуације. Прилично су сви на планети заробљени на скупу који желе да напусте, али не могу а да не направе проблем. Позив поиграва се идејама о друштвеним обавезама, доносећи одлуке лика да остане у лошој ситуацији не само разумљиве, већ и релативне.
Ликови у Позив прећи из заробљености друштвених притисака у физичку заробљеност култу смрти. То је споро откривање које на крају уступа место експлозивном насиљу. Међутим, кад је насиље завршено, а ми мислимо да су наши јунаци некако побегли, филм задаје последњи ударац. Након њиховог смртног ритуала, вођа култа запалио је црвени фењер да сигнализира његово завршење. Протагонисти беже у двориште и виде црвене лампионе како се пале преко холивудских брда. Ужас који су управо доживели и који је публика управо доживела догађао се у много већој мери. Бројање тела од тренутка када филм пређе у црно пређе са шачице на стотине до неспознатљивих.
***
Похвала: Товнспеопле Инваде, Још увек смо овде Цхарлие’с Демисе, Наследан Трансформација, Извини на сметњи Висок човек, Следи Уводна сцена, Престрављен Плес смрти, без даха
