У хорор филму из 2013 Зелени пакао , Лоренза Иззо Приказивање наивног активисте заробљеног на острву са групом девијаната углавном је заборављено усред бесплатне изопачености која краде сваку сцену. Међутим, увек сам сматрао да је њен приказ добронамерног јелена ухваћеног у фаровима најсмелији, задивљујући и најтраженији наступ у филму. Дала је студенткињи Јустине рањивост младе жене која се бори да се помири са својим местом у свету и поносну невиност која је довела до њеног коначног заробљавања. И то са срамотном грациозношћу која држи читаоца на њеној страни током читаве функције, чак и након што тако одлучно одбија да остане у својој траци.
Та благодат је у потпуности приказана у Жене су губитници , Лиссетте Фелициано Смело оригиналан и прелепо горко-сладак филм, заснован на истинитим догађајима, који је управо премијерно приказан на СКССВ. Док Целина Герера, бистра и талентована католичка школска девојка из Сан Франциска шездесетих година која се након несмотрености нашла у врућој води ствара низ погубних последица, Иззо унутрашњи монолог свог лика претвара у покрете и гесте. Креће се држећи плесачицу, кораци јој попут експлозија на косим плочницима, рамена јој се њишу попут највиших крошњи дрвећа на поподневном ветарцу. Ово је звезда у настајању, и свету би било добро да то примети.
جڏهن توهان جو مڙس توهان سان و loveيڪ پيار نٿو ڪري
Иззоов наступ није осетљив ни на један део маште. Ни филм, што се тога тиче. Њен дух је можда амбициозне природе - рођена математичарка, сања о каријери, белој огради и излазу из свог ћорсокака - али је и даље враћају у сложене препреке да буде млада и сама. Намерава да се издигне изнад угњетавања сиромаштва и уложи у будућност која ствара нове преседане времену у којем борави, али заљубљује се у дечака на одсуству из војске и завршава са дететом ван брака. Ради на више послова, као дактилографка, као домар, и штеди новац колико може, али њен похлепни отац захтева да плати више од половине за свој део станарине, јер је у његовим очима и даље само грешница живећи под његовим кровом. Њене могућности за будућност су ограничене, а у њеним поступцима сведоци смо жене која се свим силама труди да себи створи простор у свету за који се чини да је у стању да је казни због тога што се усудила да постоји. Сваки пут кад се креће, чини се да се ваздух око ње тресе, њен витки оквир бори се против невидљиве тежине, закамуфлирани ланци њеног социоекономског статуса обојени тишином.
آهي ڪين ۽ ڪم ڪندڙ حقيقي .ائر
Свакако се чини намерним да су гестови у средишту позорнице Фелициановог редитељског дебија. Њен први дугометражни филм доноси живописну и агресивну перспективу феминистичког покрета, онај који се појављује као сиров и самопоуздан, мада његова мета природа може погоршати оне који разбијање четвртог зида сматрају сталним триком у салону. Инспирисана стварним животним догађајима које су и она и мајка доживеле из прве руке као Латиноамериканке у Америци, Фелициано је написала, режирала и продуцирала филм који говори о самохраној мајци која се бори да преживи, али препричава познату причу са додали су жестину некога ко одбија да се држи кастинског система у којем су рођени. Како се филм креће кроз седамдесете године, а Целина скаче од посла до посла, полако учећи трикове и алате којима једном може натерати капитализам, тешко је не видети несретни ритам њених махнитих шетњи као кораке у плесу број, сенфно жути џемпер који је искочио уз сиви шљунак, а трзајуће руке вибрирале су јој пуко фрустрирано кроз кожу.
Свако ко је одрастао као било шта друго осим као богат, цис бели мушкарац у Сједињеним Државама може се повезати са идејом да ништа у овом животу није слободно, да његово време вреди упола мање од времена детета из повереничког фонда. Па ипак, постављањем сваког сценарија за публику као да учествујемо у имерзивној представи, филм постаје физички. Када Целина избије у тренутку беса, вичући на екран, питајући нас да ли смо спремни да испуземо из наше коже, тешко је не осетити њену ватру, њено срце је тако близу нашег, топлота опипљива, крвава помахнитала пламен.
محسوس ڪيو ته مان ڪٿي به نه آهيان
Резултат је филм који мења тон, али сврсисходно. Жене су губитници постоји унутар сопственог поџанра. Коришћењем оскудне креативне креативне креативности и заразне енергије, и режисерка Фелициано и њена звезда Целина тврдоглаво гурају потенцијал своје радње далеко даље од онога што неко очекује од њих и њихових ограничених средстава. Такође је освежавајуће видети филм који се фокусира не само на путовање своје главне јунакиње, већ и на њене споредне ликове, који покривају путеве оних из јапанског и домородачког порекла, поред Целининог. Али на крају крајева, ово је Иззоова емисија. Њен наступ удахњује нови живот причи коју смо наизглед видели небројено пута раније, сада направљеној на ново.
/ Оцена филма: 9 од 10
