(Добродошли у Куееринг тхе Сцене , серија која истражује ЛГБТК теме и садржај у филмовима свих врста ... посебно тамо где то најмање очекујете.)
Један од најсексуализованијих поџанрова хорора, сласхер филм живи на воајерском месту где је мушки поглед краљ, а жене су само уредни мали залогаји које треба хакирати и појести. Почело је са филмовима попут Пеепинг Том (1960), чије је само име мртва подела апетита и склоности које бисмо упознали и волели. Јохн Царпентер и Дебра Хилл заклињу се да никада нису намеравали да секс приказују као кажњиво дело Ноћ вештица , али слике су ипак заувек уграђене у културни дух. Од тада, слешер би увек био повезан са неком врстом хетеронормативног, пуританског обрачуна из мушког погледа, не остављајући за собом ништа осим крви, црева и последње девојке.
То је до Покољ успаване странке ИИ понудио нешто ... другачије.
Уместо хетеросексуалног грабежљивог воајеризма, списатељица-режисерка Деборах Броцк користи женску протагонисткињу као домаћина, а њену латентну, чак потиснуту бисексуалност као катализатор за покољ. Тамо где се већина слешера усредсређује на воајеризам изван основне групе - претећа мушка фигура која се вреба у мрачним угловима и полако упада у безбедне просторе тинејџера - СПМ ИИ сместио убицу у психу своје хероине Цоуртнеи Батес (Цристал Бернард), једне од преживелих првог филма. Упознали смо је као тинејџерку која је листала часопис Плаигирл - издање самог италијанског пастува, Силвестера Сталонеа, на насловници. Сада је тинејџерка која пати од ПТСП-а и има ноћне страхове са којима би Фреуд имао дан на терену.
Али сексуална траума или репресија нису нешто ново за слешера. У ствари, то је дубоко уграђено у формулу. Мицхаел Миерс је убио своју сестру као дете након што се брзо спојила са својим дечком када је требала да чува децу. Билли Цхапман је гледао силовање своје мајке и убиство оба родитеља од стране човека обученог као Деда Мраз у предвечерје Божића. Тиха ноћ, смртоносна ноћ . Харри Стадлинг је ухватио „Деда Мраза“ (читај: његовог оца) како одлази на маму једног Божићног вечери и регресирао у детињасто стање опседнутости празником да би се снашао, на крају пуцкетајући и крећући у убиство. Јасон Воорхеес несумњиво отворено кажњава људе због секса јер је тако и умро, иако под утицајем туге и беса своје мајке . Потом је ту Гхостфаце Билли Лоомис који се освећивао због трауме афере свог оца са мајком Сиднеиа Пресцотта. Госпођа Лоомис АКА Деббие Салт се освећивала за Сиднеиево убиство као резултат трауме афере њене мајке с оцем, Роман Бридгер му се замерио и Сиднеиева мама због тога што га је одбацила као бебу рођену из силовања и њених каснијих афера, а док је Јилл Робертс жељела славу, Цхарлие Валкер је био довољно сексуално фрустриран да само пуни психотерапије на све, посебно на девојке које га никада нису приметиле.
Али тамо где су нам познатији слешери живели на месту где је сексуално изражавање кажњиво дело, а прекршиоци постају колатерална штета, прво Масакр за спавање нам је дао нови начин гледања на ствари.
Филм који је написала контроверзна феминистичка икона Рита Мае Бровн, а режирала га је Ами Холден Јонес, филм је пребацио снагу са култне мушке претње а ла Мицхаел или Јасон на тинејџерке за које се претпоставља да су кажњене због својих сексуалних апетита. Првобитно написан као пародијски подругљиви експлоатацијски филм и сатирично проматрајући тропове мушкости, понудио је нови приступ слешерима, чак иако је сам поџанр у будућности углавном остао исти. Идентитет убице више није жаришна тачка, уздржавајући се од величања убиства и ефикасно чинећи жртве много симпатичнијима. Традиционално фалично и пенаративно оружје - џиновски куварски нож, секира, јелење рогове, рука или дословно било шта друго што можете угурати у торзо или кроз њега - одведено је на нове висине, ослањајући се на сатирични коментар хетеро перформативности у Сласхер трзне, дајући убици огромну бушилицу као оружје за убиство. Што се тиче фаличних слика, ово скоро захтијева торту.
Скоро.
А онда је 1987. године Броцк преписао „Убица за бушилице“ новим оружјем у облику сложене глинасте бушилице од трешње црвене боје и, што је најважније, новог порекла.
Док СПМ ИИ је повезан са претходним филмом, и даље може самостално да стоји као свој јединствени улазак у топовску цев. Уместо да побегне ментални пацијент, поремећени, сексуално потлачени човек или посуда за чисто зло, Убица за бушилице (Атанас Илитцх) манифестује се у уму нашег главног јунака, посебно када је ... узбуђена.
Док сања о својој симпатији, Матт-у (Патрицк Лове), добија повратне информације о својој трауми, визијама своје мучене сестре у азилу и забуном. У својим сновима крије се испод свог кревета од човека који носи кожне каубојске чизме са клинцима. Ово је Дриллер Киллер, корача у њеним мислима и чека свој тренутак.
Следећи пут када сања, девојке се појаве, младе жене сигурне у своју сексуалност. Сања о својој сестри, изолованој у азилу, молећи „не иди до краја“. Кадрови су воајерски на начин који подсећа на Миерса који вири кроз прозор.
Сад ево где СПМ ИИ заиста се издваја од осталих слешери - главни воајерски ПОВ који имамо током филма је од саме Цоуртнеи. Где у другим слешерима попут Пеепинг Том или Црни Божић видели смо очима убице, сада изгледа као да гледамо из ПОВ-а наше хероине. Оно што се чини чудним избором кадрова - снимање мртвих мртвих, за разлику од варања камере са стране - сугерише да је нешто што можда нисмо сматрали убицом заправо психолошка пројекција Цоуртнеиине потиснуте бисексуалности коју је скривала од своје породице и њени пријатељи.
Излазак на пут, било својој породици, пријатељима или чак себи, тежак је и понекад болан процес. За неке је ослобађајуће и догађа се без инцидената. За друге то може бити застрашујуће, па чак и ожиљак. У многим случајевима скривамо своју сексуалност како бисмо се заштитили, било од провера и подсмеха или отвореног злостављања. Све кроз шта Цоуртнеи пролази сугерише да нешто скрива од себе јер се плаши шта би се то могло променити, а Броцк нам оставља мале презле током целог филма да би наговестио да ово није сласхер вашег родитеља.
Од Цоуртнеиевог воајерског ПОВ-а до не тако суптилних наговештаја - она дословно пева „Ја једноставно волим да пролазим кроз покрете“ из Фирст Борн Је Токио Кабриолет ”- цео филм говори о томе како се скрива у видокругу.
Што више сања о својим пријатељима и Матту истовремено, то више има повратне информације о својој трауми, наизглед мешајући то двоје. Једном кад дођу до стана Схеилиног оца, разбију буку, разне музику и почну да играју. Недуго затим Схеила пукне боцу шампањца прскајући све док почињу да се скидају са одеће. Уследи потребна борба јастуком. Све време два момка која су позвали закључавају се из куће и лупају по вратима да би их ушли. Једини ПОВ који добијемо је из собе, Цоуртнеи и потенцијално остале девојке које се гледају док плешу.
Постепено, она почиње да халуцинира, а њено купатило преплављено је врелом крвљу уместо водом. Сали се жали на завидни зит и потребан јој је још Оки-10, кад јој одједном лице набрекне до три пута веће од нормалне величине, а џиновска пустула се отвори, прскајући свуда Цоуртнеи. Сви они мисле да она губи разум, а можда и јесте помало - потребно је пуно енергије да се сакријете од себе.
На крају, она и Матт спремају се за секс кад се њене визије Дриллер Киллер-а покажу у стварности, а он пробуши право кроз Матт-ова прса. Нема више скривања. Та родна дуалност коју је покушавала да задржи у тајности сада се губи и убија све њене пријатеље, продирући у све оне за којима је пожелела.
Оно што је могао бити само још један слешер, нешто што се поигравало троповима да би учинило нешто мало другачије, нехотице је постало ода само-потиснуте сексуалности са којом се овај писац сигурно повезао.
На крају се Цоуртнеи буди из онога што сматра да је био само ружан сан. Матт је поред ње у кревету, а она се окреће да га пољуби будног. Дим почиње да цури док се повлачи, схватајући да се љуби са убицом за бушилицу. Држи је уза се, готово нежно, говорећи „волим те“ док она почиње да вришти. Камера се повлачи. Она је у азилу као што је била и њена сестра, а вежба се пробија кроз под.
Покољ успаване странке ИИ окреће слеперски троп на главу чинећи да убица манифестацијом потиснуте сексуалне жеље. Интернализовану муку скривања од себе ставља у први план, чинећи негативца нематеријалним и далеко опаснијим од човека са ножем. На крају, можете покушати да побегнете и сакријете се, али не можете себи побећи.
