Пре неколико месеци, када смо на /Филм.цом припремали извештаје о „најбољој деценији“, не само да сам ставио Вхипласх на моја листа од 10 личних фаворита у протеклих десет година , али такође сам нагласио врхунски соло бубањ филма као један од најбољи филмски тренуци читаве деценије . То је динамично, катарзично, висцерално дело филма од писца / режисера Дамиен Цхазелле , али такође поставља занимљиво питање: ако је крајњи резултат неизмерне патње за вашу уметност то што сте постали легенда, да ли се исплати сва та патња?
Шест година након првог издања филма излази Мусиц.Филм Рецордингс Вхипласх: Оригинално издање филма Соундтрацк Делуке , албум који садржи не само композитора Јустин Хурвитз Оригиналне музике и класичних џез бројева, али гомила узбудљивих савремених ремикса тих нумера и необјављеног материјала из филма. / Филм је срећан што премијерно приказује један од тих ремикса, Тимо Гарциа Оптимистичне верзије „Каравана“, а имао сам прилику да разговарам са Хурвитзом о овом новом делукс издању саундтрека, том великом питању постављеном на крају филма и многим другим. Послушајте нумеру и прочитајте цео интервју у наставку.
Велики део разлога због којег волим финале Вхипласх толико је то што, осим што сам невероватних неколико минута снимања филма, још увек се борим са тим шта то значи. Зато желим да започнем са великим питањем: да ли мислите да вербално и физичко злостављање и понижавање које лик Милеса Теллера трпи од руке Ј.К. Симмонс-ов Флетцхер на крају вреди због овог легендарног тренутка на сцени?
Мислим да филм не покушава људима да каже на један или други начин. Оставља то као отворено питање. За мене мислим да то вреди, јер сам се увек поистовећивао са том врстом филозофије. Али мислим да филм људима не говори да је то исправан начин живота и да је то исправан систем вредности.
Од тада је прошло нешто више од шест година Вхипласх премијера на Сунданце-у. Када се осврнете на тај филм, шта сада мислите о њему?
رونڊا روزي بمقابله چارلوٽ فليئر
Свиђа ми се. Још увек је - прича и дилеме у њој заиста ми говоре. Мислим да је Дамијеново филмско стваралаштво и даље тако импресивно. Сваки пут кад га погледам, импресионирају ме представе и померање камере и сваки део филмског стваралаштва. Заиста волим филм.
Дакле, шест година касније излази делук верзија звучног записа. Шта вас ово ново издање највише узбуђује?
Заправо волим ремиксе. Дали су део музике - мислим неколико мојих, а затим и неколико класика на саундтреку, „Караван“ и „Бич“ - заиста сјајним музичким продуцентима, а неке људе су добили само да би били заиста креативни и од њих направите неке заиста цоол, нове ствари. И то ми је било заиста узбудљиво чути шта људи смишљају.
Премијерно приказујемо ремикс Тима Гарције на „Караван“ на / Филм.
Ох да! Тај је стварно супер.
Шта мислите посебно о тој песми?
Мислим, претворио га је у сјајну плесну нумеру. Само мислим да је тако заразно. Толико је забавно и некако вас натера да желите да плешете.
Када сте снимали филм, колики сте утицај имали на одабир тих специфичних џез стандарда, песама попут „Караван“? Да ли су то била нешто на шта је Дамиен мислио од почетка? Колико је то било заједничко настојање вас двоје?
То је заиста био све Демијенов позив. Ја заправо уопште немам џез позадину. Џез ми је био нов кад сам почео да радим са Демијеном на овим филмовима, то је био филм раније Вхипласх , који је такође имао пуно џеза, па сам се од тада некако упознавао са неким џез стандардима. Али Дамиен се појавио у компетитивним средњошколским џез биг бендовима, тако да није знао само песме које је желео, већ тачне аранжмане које је желео, јер је свирао оне у средњој школи. У ствари, у сценарију Вхипласх , све песме су биле стандарди. У сценарио није написао само „Вхипласх“ и „Цараван“, већ и „Цхерокее“ и гомилу других. Желео је сваку мелодију, осим драмске доње црте - план је био да драмску ноту радим под сценом, али тада ће сва музика на екрану бити ови класични аранжмани за биг бенд и песме које је он свирао. Затим, када је филм финансиран, што није било лако - морао је дуго да се бори да би га чак и финансирао - а продуценти су га слагали, схватили су, „Можемо приуштити само пар, попут двоје, ваше најважније песме, па које желите? “И изабрао је„ Вхипласх “и„ Цараван “као оне песме хероја, а онда смо схватили да је све остало у филму у том тренутку морало бити оригинал. Дакле, ту смо ја и овај други момак, Тим Симонец , започео рад на састављању свих претходних записа.
Гледајући уназад Вхипласх , да ли вас је тај филм научио нечему што сте могли да користите као градивни елемент напред? Да ли је за вас као музичара постојало нешто у вези са тим искуством које сте укључили у свој свакодневни радни ток?
Па, било је то прво значајно искуство у професионалном студију за снимање, и дефинитивно прво искуство у студију за снимање у Лос Ангелесу. Тако да сам био толико зелен кад сам кренуо у то и нисам знао најосновнији протокол. Нисам знао шта инжењерски миксер заиста ради, како да разговарам са том особом, како да разговарам са музичарима, како се воде сесије, када су паузе. Једноставно нисам знао ништа. Тако да је то заиста био интензиван курс и ослањао сам се на ветеране који су били у близини, на момка Тима којег сам споменуо, миксера и чега већ, да ми помогну. Одатле до Ла Ла Ланд до Први човек , Дефинитивно сам се осећао угодније. Нисам водио те сесије у Вхипласх , и први пут сам то учинио у Први човек и то ћу чинити увек напред, мислим. Дакле, кроз ове филмове дошло је до напретка од самог учења како раде студији и како се сесије воде и током времена, узимајући већу улогу у тим сесијама.
Остале ствари које сам научио, као аранжер и оркестратор научим пуно о томе шта функционише, а шта не. Сећам се уласка у студио и увертире из Вхипласх је један од оних које сам договорио као претходни запис. Почели смо да га снимамо и прилично брзо смо схватили да сам у њему направио много грешака. Погрешно сам забиљежио ритмове, написао сам неке саксофоне који су у основи били неизводљиви. Диригент, Тим, помало је пливао по њој и говорио: „Мислим да бисмо требали уклонити ову ноту, ону ноту и ту ноту како бисмо их учинили још заигранијим.“ Увек постоји увек крива учења, а ја сам био на раније, стрмији део кривине тада. Али то се и даље дешава, поготово јер не радим филм толико често. У студију сам имао релативно мало слепих мишева. Дефинитивно постајем бољи у ономе што радим и правим мање грешака, али те грешке се и даље дешавају стално, а ја се трудим да све то искористим као искуство учења.
Такође сам добио прилику да чујем обрисану нумеру „Флетцхер’с Сонг“, која по мени звучи као савршена партитура у филму Нопх Хумпхреи Богарт из 1940-их. Практично чујем гласовно приповедање на врху тврдо куваног детектива који говори о проналаску мртвог тела доле на пристаништу. Флетцхер ми се заправо не чини као лик из филмског ноира, али да ли сте уопште имали на уму тај жанр када сте компоновали ту нумеру?
Па, мало је сираст и мислим да је то један од разлога што је то исечено из филма. Мислим да би му мало помогла чињеница да то није резултат, већ изворни чланак. Требало је да свира на грамофонској плочи. Било би измишљено да звучи откачено и старо, и мислим да постоји разлика када постоји извор унутар сцене, мислим да можете прихватити старомоднију врсту музике него што би било да је она некако убачена у филм и играње под сценом. Шта је ваше питање?
Питала сам се да ли је филм ноир утицао на вас.
Ох Не, не. Као што рекох, заправо нисам имао џез позадину. Начин на који је настала мелодија је био, имали смо мелодију и заиста најбољу верзију мелодије - заиста ми се свиђа увертира, начин на који смо је некако претворили у биг бенд у стилу Бадија Рича у увертири - али заиста, то мелодија, која је за мене срж и сврха ње, је резултат у ревијама попут „Отпуштено“ и „Загрљај оца“, где се игра на врло резервни, емотивни, али резервни и не-џезни начин. Мислим да мелодија тако најбоље функционише. Једноставно смо се покушавали забавити с тим и рећи: ‘Па, шта ако га користимо као изворни комад ту и тамо?’ Тако је то постало ствар коју Флетцхер свира у џез клубу када се Андрев поново повеже с њим. Била је ова сцена у сценарију Флетцхера код куће, преслушавајући плочу на крају дана. Помислили смо, ‘Ох, шта ако користимо исту мелодију и за то?’ А онда се претворила у, као што кажете, неку врсту звучног аранжмана из 40-их. Али то није била првобитна идеја која стоји иза тога.
Иако вас имам, желео сам да врло брзо питам о неколико предстојећих пројеката. Знам да Дамиен ради на томе Едди за Нетфлик и Вавилон за Парамоунт. Да ли ћете компоновати музику за те пројекте?
Никад нисам био умешан у Едди , па не. Потписао је режију две епизоде и већ је имао композитора и то је већ била нека ствар. Али Вавилон , да, план је то учинити, да.
جڏهن توهان جو مڙس نن littleين شين بابت ڪوڙ الهائيندو آهي
Знам да вероватно не можете много да кажете о томе, али какве сте разговоре водили са Демијеном о тону тог пројекта?
Мислим да сам добио нацрт сценарија прошлог маја, па од тада разговарамо о њему.
И на крају, како је то чути како се у њих улива нова енергија Вхипласх песме свих ових година касније?
То ми је најдражи део, чути шта су људи урадили са музиком и некако допустити да музика поприми други живот. Људи су слушали Вхипласх соундтрацк на Спотифи-у и Аппле Мусиц-у и слично, тако да га људи и даље слушају, и заправо, видео сам како се број слушалаца повећавао док људи откривају филм, али још увек прилично људи људи или знају и воле филм, или људи који се заиста баве џезом и желе да такву врсту џеза слушају. Али када је неко попут Тимо претвори у ову заиста заразну плесну нумеру или неке друге које су продуценти учинили више хип хопом, мислим да то отвара врата за музику и то је само мали део моје музике који је у овим ремиксима, али отвара врата за музику у неком облику да пронађе нову публику. Људи који можда нису видели Вхипласх или се не баве џезом, већ плесном музиком или хип хопом или било чиме. Па да, надам се да ће ове нумере завршити на плејлистама људи. Много је нових вибрација које оригинални соундтрацк није имао када погледате ове нове ремиксе, па се надам да ће наћи неке нове уши.
***
иТунес преднаручује за Вхипласх: Оригинално издање филма Соундтрацк Делуке долазе са две тренутне гратис песме: бонус складба „Флетцхер’с Сонг“ коју је компоновао Хурвитз и, од данас, ремикс „Цараван“ Тима Гарције. Албум званично стиже дигитално, на дуплом ЦД-у и 2КСЛП Винил на 27. марта 2020 . Можете га унапред наручити овде .
مون کي lifeا ڪرڻ گھرجي پنھنجي زندگيءَ سان
2кЛП списак нумера
ЛП Оне: Биг Банд и авангарда
Прва страна
- Снаре Лифтофф (Желим да будем један од великана)
- Увертира
- Превише хип за пензију
- Вхипласх
- Упсвингин ’
- Мешовита проба (Прва проба Нассау Банд-а / Ривал Оверброок Цхарт / Друга Нассау Банд-проба / Прислушкивање студијског бенда / Проба студијског бенда након распада)
- Караван
Страна два
- Како се зовеш (ако желиш део, заради га)
- Вежбање
- Позвани
- Позив од тате
- Несрећа
- Загрљај са татом
- Друм & Дроне
- Царнегие
- Рајан / Распад
- Друм Баттле
- Отпуштено
- Добар посао (био је прелеп играч)
ЛП два: Винтаге резови и бонус материјал
Страна три
- Интоит
- Нема две речи
- Кад се пробудим
- Цасеи’с Сонг
- Флетцхер’с Сонг Ин Цлуб
- Нека ме чека
- Флетцхерова песма
- Вхен И Ваке (Реприсе) (феат. Јулланар Гамбоа)
- Упсвингин ’(лоше бубњање)
- Камп кућица (лоше бубање)
Страна четири
- Флетцхерова песма у клубу (Халдер Флип)
- Увертира (Опиуо Ремик)
- Караван (Тимо Гарциа Ремик)
- Нев Иорк Цити Анд Иоу (феат. Мурраи А. Лигхтбурн)
- Цаме То Вин (феат. Конрад ОлдМонеи & Јунофло)
- Флетцхерова песма (ДОВОРК Ремик)
- Цасеи’с Сонг (Тхе Тао оф Гроове Ремик)
