У Холивуду се створило ратиште, али то није ствар у филмовима. Борбе се воде у салама за састанке, а ускоро и у судницама, јер писци и њихови агенти воде рат који је подједнако зезнут колико и потенцијално трансформишући читав филмски и ТВ пејзаж.
Можда сте чули кратице „ВГА“ и „АТА“ или сте на Твиттеру видели хасхтаг #ВГАСтаффингБоост и помислили да је ово радни спор који нема много везе с вама, јавности која троши медије. Али како се преговори између Америчког савеза писаца и Удружења талената прекидају, важно је тачно знати шта је у питању. Да ли је ово штрајк? Око чега се писци и агенти препиру? Како овај сукоб прети да ће променити Холивуд? И могу ли и даље да гледам своје омиљене ТВ емисије? Комплицираност овог заостајања разбијамо у нашем ВГА АТА објашњењу.
Ко ово укључује?
То укључује Амерички цех писаца, ВГА и Удружење агената талената, АТА. ВГА је раднички синдикат који заступа писце широм Америке, али најпознатији је по томе што представља холивудске писце који запошљавају ТВ емисије и сценаристичке филмове. АТА је колектив више од 100 агенција за таленте, али најистакнутији су познати као Велика четворка: Агенција креативних уметника, Виллиам Моррис Ендеавоур, Унитед Талент Агенци и ИЦМ Партнерс. Ове агенције имају највише моћи у индустрији, а ЦАА, ВМЕ и УТА чине „готово 70 процената зараде чланова ВГА“, према ВГА.
Због чега се боре?
ВГА се можда сјећате из наслова 2007. године када је био средиште штрајка писаца против Савеза филмских и телевизијских продуцената који су скратили јесење ТВ сезоне (и довели до отказивања Гурање тратинчица ), али овај сукоб ВГА против АТА није штрајк. Оно што се дешава је прекид преговора око односа ВГА и АТА који је до сада био оцртан у Основни уговор менаџера уметника . О овом споразуму, о којем се није преговарало од 1976. године (упоредите ово са ВГА-овим поновним преговарањем о њиховом споразуму са Алијансом продуцената филмова и телевизије сваке 3 године), требало би да истекне 6. априла, али су расправе отишле на огорелу земљу две стране нису могле да се договоре о кључној индустријској пракси која се зове „паковање“.
Прво спустимо основе: Обично агент проналази посао за писце и договара се о њиховој плати постављањем састанака са филмским студијима или мрежама, проналажењем отвора за писање особља и утврђивањем пројеката у развоју. Писци ће се потом представити на тим састанцима, а агенти ће преговарати о најбољој могућој плати и узети провизију до 10%.
Али с обзиром на то да се филмски и ТВ пејзаж брзо мења, комисије то више не смањују. Агенције за таленте зарађују већину новца на амбалажи, што је пракса на коју све више утичу приватне инвестиционе компаније - односно компаније за управљање инвестицијама које немају пуно везе са филмском и ТВ индустријом - које су у три милијарде долара уложиле милијарде долара највеће агенције за таленте.
Шта је паковање и зашто постоје таксе?
Строго говорећи, паковање је процес кроз који ће агенције удружити таленте за продају као један пројекат. На пример, када је редитељ приложен за нејасне сценарије и студио их заједно стекне, то је пакет. За писце, ако смисле идеју за ТВ емисију, агент тог писца ће довести истакнутог редитеља или глумца да се укрца у емисију (често из исте агенције) и саставити их као пакет. Агенције наплаћују студијима троделну накнаду за састављање пакета у структури познатој као „3-3-10“, мислећи на то како се проценти распоређују између основне накнаде за лиценцу по епизоди, основне накнаде за лиценцу изузете из „нето добити, ”И прилагођени приход. На страни клијента, ако се писци продају као део пакета, они не морају да плаћају агентима провизију од 10%. Холливоод Репортер има добру анализу висине ових накнада израчунати :
3: Прво, 3 процента „основне накнаде за лиценцу“ по епизоди основна накнада за лиценцу је преговарачка цифра много нижа од стварне накнаде за лиценцу коју мрежа плаћа студију. Накнаде које се плаћају агенцији крећу се од 15.000 до 75.000 по епизоди или око 300.000 до 750.000 по сезони.
3: Још 3 процента основне накнаде за лиценцу по епизоди, али је одложено и плативо од 50 процената „нето добити“. Ово је готово увек нула, јер само главни хитови остварују нето добит.
10: До 10 процената (обично 6,5 процената или 7,5 процената) модификованих прилагођених бруто примања (МАГР), облик прихода умањени за одређене трошкове. МАГР је нула, осим ако емисија не траје више сезона и не продаје се на афтермаркетима попут удруживања (ретко за емисије направљене за стреаминг платформе). У прошлости би хит могао да генерише од 50 до 150 милиона долара данас за агенцију, можда само 20 милиона долара - и још мање за емисије направљене за стримере, због чега су накнаде за фронт-енд веће.
Али проблем се своди на то одакле долази та накнада од 3-3-10. Новац се узима из буџета продукције за пројекат и није део плаће писца. Иде директно у агенцију. Врхунске агенције (и њихови инвеститори) воле накнаде за паковање, јер то гарантује профит чак и ако представа није успешна. Међутим, чак је и извршна директорка АТА-е Карен Стуарт признала да су услови за пуних 3-3-10 накнада ретко се сретао јер тако мало емисија погађа тај неопходни ниво профита. А појавом стриминга, где договори са Нетфлик-ом не укључују позадинску зараду, писци тврде да не примају ни приближно онолико колико би требало да буду.
АТА тврди да је амбалажа боља јер омогућава писцима да избегну плаћање провизије од 10%. Писци желе да њихови агенти буду мотивисани да преговарају о бољој плати, за коју тврде да неће бити са постојећом структуром 3-3-10. Међутим, АТА има две студије на својој страни, са АТА извештај и УТА студија која тврди да је амбалажа писатељима уштедела 49 милиона долара провизије и да су писци уствари зарадили више новца од упакованих емисија. „Приход од агенција требао би бити директно везан за приход од писаца“, рекао је председник ВГА Давид А Гоодман, изјавивши у фебруару адреса члановима цеха да се УТА студија заснива на „лажној премиси“.
Паковање није нови процес. Постоји готово 50 година у Холивуду и традиционално је постао начин на који индустрија функционише. Паковање је постало толико доминантно да ВГА процењује 87 посто свих емисија које су емитоване током сезоне 2016–17 биле су упаковане, уз одговорност ВМЕ и ЦАА за 79% од тога. ВМЕ је зарадио 138 милиона долара накнаде за паковање само у 2013. години .
Заправо, реч је о етици повезаних компанија
Овде ствари постају сложене.
Појава стриминга значи да чак и паковање није толико уносно као некада, а агенције се окрећу приходима од повезаних продуцентских компанија које се директно такмиче са студијима. Шта ово значи? Велика четворка почела је да купује садржај, ВМЕ је стекао УФЦ, избор за Мисс Универсе, професионално удружење Булл Ридерс ИМГ које производе и дистрибуирају спортску забаву ВМЕ градећи сопствени огранак за филмску и ТВ продукцију, а ЦАА креће у производњу програма за Аппле и Фацебоок . Ови кораци у производњи и дистрибуцији садржаја „подижу црвене заставе сукоба интереса по мишљењу многих познавалаца индустрије“, Разноврсност пријављено у марту.
Све ово је биће охрабрени од власника приватног капитала агенција. Сећате их се? Споменуо сам их на почетку овог чланка као корпоративне ентитете који су полако стекли већински удео над водећим агенцијама - ТПГ Цапитал сада има 53% удела у ЦАА, Силвер Лаке Партнер уложио је 750 милиона долара у ВМЕ, Инвестцорп и канадску пензију фонд ПСП Инвестментс поседује 40% удела у УТА. Према а извештај из ВГА објављеног прошлог месеца, „три главне агенције сада раде под притиском очекивања профита на нивоу приватног капитала“. Овај део извештаја резимира:
„Спољне инвестиције не само да носе нераскидива очекивања профита, већ су подстакле ширење агенција на нове подухвате, укључујући ТВ и филмску продукцију, у ствари чинећи агенције послодавцима властитих клијената. Ова експанзија подстакнута инвестицијама није компатибилна и прети да превлада главну намену главних агенција као агената - да представљају своје клијенте. У исто време, највиши руководиоци агенција и власници приватног капитала добро су се окористили овим развојем догађаја, примили су стотине милиона долара исплате и увидели како им преостали власнички улози прелазе у вредности за стотине милиона више “.
Да ли је ово све легално?
То је велико питање. ВГА је објавила кодекс понашања који суштински ограничава агенције да заступају своје клијенте. Неке мање агенције имају потписан овај кодекс, али Велика четворка је остала нефлексибилна, ту су се ти почетни преговори и сломили. Писци размишљају да имају своје менаџери и адвокати преговарају о уговорима за њих, што је изазвало велике агенције да прете тужбом, због поменутих менаџера и адвоката који делују без лиценције агента.
У међувремену, ВГА је прошле недеље покренула тужбу тражећи да накнаде за паковање агенција за таленте буду незаконите према калифорнијским и савезним законима. ВГА је објавила да њени огранци за Запад и Исток, као и осам појединачних писаца, туже Велику четворку због „кршења фидуцијарне дужности“ и нелојалне конкуренције. „Сви тужиоци писци су финансијски повређени погодбама о паковању. Они су креатори и писци телевизијских емисија које су обликовале генерацију, а њихови агенти су профитирали на штету својих клијената “, рекао је Тони Сегалл, генерални саветник Удружења писаца Америке Запад, у саопштењу за штампу.
ماڻھن کي ڪيئن کوليو
Све ово може ићи на још виши суд. ВГА жели да уздрма Холивуд каквог познајемо, видите, и ово би могло утицати на савезни закон о раду. Врховни суд је 1981. године подржао Ацторс ’Екуити пропис као„ јасно створен да промовише легитимни лични интерес Уније “. Али ТХР примећује да „судије често не желе да угрозе читаву индустрију“, што је кодекс понашања ВГА могао да учини.
Зашто се ово сада догађа?
Једна реч: Стриминг. Неколико речи, доле.
Будући да Амазон, Нетфлик и Аппле ремете индустрију и доносе потражњу за оригиналним садржајем већу него икад, производња и профит су на рекордне висине. Али многи писци кажу да се осећају презапослено и потплаћено, а средња седмична зарада ТВ писаца пада 23 посто између 2014. и 2016. године, према ВГА. Нетфлик посебно воли да буде реметилац, ослањајући се на помоћне токове прихода у својим пословима, који могу укључивати све, од лиценцирања до продаје робе.
Уочи краћих ТВ сезона и промена на резидуалима, плате писаца наводно стагнирају , мада Гоодман каже да је раст зарада пре тога био проблем. Комбинација праксе паковања и утицаја приватних капиталних компанија подстакле су агенције да одреде приоритете у односима између агената и писаца које представљају, наводи ВГА.
Шта се даље дешава? Да ли ће се то променити како гледам ТВ?
Са престанком преговора између ВГА и АТА, чланови ВГА предузели су драстичне мере да покажу своју подршку кодексу понашања. Писци масовно отпуштају своје агенте, а плодни писци попут Степхена Кинга, Адама МцКаиа, Давида Симона и Паттона Освалта одлазе на Твиттер како би објавили #ИСтандВитхТхеВГА . ВГА није открила колико је писаца прекинуло везу са својим агентима, али ово прати преко 770 писаца потписивање залог ВГА „Изјава о подршци“ у марту. Адвокат ВГА Тони Сегалл каже да је 'велика већина' од отприлике 8.500 писаца Цеха заступљених у агентима потписала писма.
Више од 40 мањих фирми обавезали су се да ће потписати ВГА-ов кодекс понашања, али само један - Агенција за таленте Пантхеон - је члан АТА. АТА је објавио комплет „Агенцијски стандарди“ усвојити уместо ВГА-овог кода, али који се фокусира само на већу транспарентност у амбалажи и придруженим продукцијама.
Писци су се у међувремену представљали у студијима и продукцијским компанијама и обраћали се колегама писцима за могућности запослења. И док се ћорсокак између ВГА и АТА протеже у недеље, а можда и месеце, инсајдери у индустрији се питају да ли би ово могло постати модус операнди.
„Погрешна је идеја да је агенција једина особа која може довести писца на сховруннер“, рекао је Јавиер „Јави“ Грилло-Маркуацх, продуцент-писац који је радио на Изгубљено и Закон и ред: СВУ . „Сховруннерс обично клијенте намирују преко агената, али такође их постављају и писци које су мреже, студији и продуцентске куће већ читали и воле.“
Гоодман је у свом фебруарском обраћању рекао да је 75% испитаника у недавном истраживању ВГА рекло да су добили најновији посао, а не агенти. И док су ТВ руководиоци рекли Вултуре да би цевовод за особље могао да пати од неких неравнина, не брину их да ли ће се собе за писце напунити. „Да ли ће реално задржати производњу? Вероватно не “, рекао је један извршни директор телевизије.
