Поновно прегледавање онога што се крије испод открива прави драгуљ - / филм

ڪهڙي فلم ڏسڻ لاء؟
 



Шта се крије испод је филм који ми се заиста није свидео када сам га гледао по изласку 2000. године. Као обожаватељ Роберта Земецкиса, радовао сам се што ће снимити Хитцхцоцковов трилер са глумачком поставом коју су Харрисон Форд и Мицхелле Пфеиффер поставили у врхунску поставку. А кад сам први пут напустио позориште, у потпуности сам га одбацио. Натприродни елементи филма су ме искључили, осећајући се као потпуна издаја људских чудовишта из стваралаштва Алфреда Хитцхцоцка. Улазио сам у очекивању једне ствари, добио сам другу и пустио да тај лоши укус крчка у мојим устима скоро двадесет година.

Али мислим да је време да се вратимо и погледамо Шта се крије испод са свежим, зрелијим очима и упознајте се на нивоу са намерама филмаша, а не са пртљагом који смо му донели.



Овај пост садржи спојлери .

Пуззле Пиецес

Филм се усредсређује на пар празних гнезда, Нормана и Цлаире Спенцер, које глуме Харрисон Форд и Мицхелле Пфеиффер. Њих двоје обнављају стару кућу на језеру са историјом. Полако, након што неко присуство извана наставља да јој се обраћа, Цлаире Спенцер верује да се догодило убиство. У почетку је то Задњи прозор ситуација и Цлаире верује да је комшија убио своју жену. Када је комшијина жена (коју је играо пре- господар прстенова Миранда Отто) појављује се жива, Цлаире остаје да се пита да ли она једноставно полуди. Њен супруг, увек каризматични Харрисон Форд, тренира ову линију размишљања, шаљући је на терапију и терајући је да мисли да замишља ствари, враћајући се на филм Џорџа Цукора из 1944. Гаслигхт. Заправо, због нашег дубоког познавања Хичкока, Земецкис је заправо осветљење нас, али то ћемо схватити тек много касније у филму.

Док Клер полако схвата да је у праву и нешто друго је наставља, она саставља стварно убиство које се догодило и злочин је огољен на самом њеном прагу. То доводи до напете хајке где Клер можда неће успети да изађе на видело, а на памет јој падају елементи Хичкоковог дела Вртоглавица, Психо, и чак Уже.

هڪ پيار جو خط ڪيئن لکجي

Земецкис, главни приповедач

Земецкис је створио филм савршен за љубитеље Хичкока. Нагиње се и излази из Хитцхцоцкових тропова на начине који се поигравају са задржаним знањем, а затим се повлачи да би пркосио очекивањима. Са Задњи прозор ситуацији, у потпуности очекујемо да буде тако и да преузме филм. Земецкис се довољно нагиње тој дилеми да нас натера да поверујемо у њу, па кад се испостави да није било убиства и Цлаире се суочи лицем у лице са самом супругом, остаје нам тепих извучен из нас једнако као и она .

Док Земецкис конструише расплет, Харрисон Форд се користи као сјајна мешавина Јиммија Стеварта и Цари Грант-а, посебно у Уже и Сумња, редом , дајући монолог на начине на које то могу само глумци таквог калибра и харизме.

Чиста филмска кинематографија, пресеци реакције, избори кадрова за изградњу напетости и конструкција секвенци су мајсторски. Земецкис се поиграва са публиком на исти начин на који је то радио Хичкок и конструише заиста застрашујуће тренутке.

Можда најбољи пример ове конструкције долази када Норман одлучи да једном заувек убије своју жену, инсценирајући то као самоубиство. Раније у филму, дати су нам наговештаји да Норман има приступ експерименталном новом леку који паралише субјекта, али му омогућава да задржи свест. Напада Цлаире и дозира је дрогом пре него што је однесе уз степенице и одложи у каду. Почиње да пуни каду и ужас на њеном лицу и у њеним очима публика осећа висцерално док јој вода убрзо преузима главу. Има само неколико секунди да поврати осећај довољно да се спаси и ми се све време питамо: „Хоће ли?“

Још један омиљени тренутак у филму је високотехнолошка представа о тренутку из Хичкоковог филма Уже. У Уже, Хичкок је себи дао изазов да сними филм у нечему што би изгледало као један континуирани филм. Да би постигао напетост своје монтаже, користио је покрете камере или друге уређаје за симулацију монтаже. У филму је тренутак у којем један од ликова одлаже оружје за убиство, дужину ужета, у фиоку у кухињи. Док то чини, врата кухиње, љуљајући се на шарки, стварају три јединствена „снимка“ радње, градећи напетост. Земецкис користи овај тренутак и пребацује га у бочно огледало аутомобила. Цлаире покушава да побегне од свог мужа убице и уђе у њен аутомобил само да би утврдила да има кључеве камиона, а не ауто. Пресекли смо се до бочног огледалца и у позадини видимо камион. Цлаире отвара врата, а камера остаје причвршћена на бочно огледало, дајући нам поглед на силуету Нормана који се дизао на ноге у кући. Кад затвори врата аутомобила, камера и даље остаје на месту и гледамо је како се утркује до камиона.

Његово баш тако такве ствари би Хитцхцоцк урадио да је имао технологију да то учини.

Сумња

Па зашто је овај филм уопште стекао лошу репутацију?

Први негатив који је филм имао на себе била је бездана маркетиншка кампања. За ово није крив филм, али је сигурно нашкодило искуству у позоришту.Приколица одаје обрт да је Харрисон Форд овде негативац . То служи само поткопавању два сата филма у којима бисмо требали да верујемо да је Харрисон Форд љубавни супруг. Одузима филм напетости при првом гледању на начин да само следећа гледања у правом уму могу зацелити.

Узнемирујуће је видети како се Харрисон Форд полако трансформише у негативца. То није нешто што је заиста урадио у својој каријери, што је оно што његов кастинг и перформанс чини толико изванредним по томе што су они алати за филмско стваралаштво. Због тога је маркетинг толико изневерио филм. ти желим да верује Харрисону Форду. И пуштање његове харизме да то учини за вас док гледате филм чини то чудесним.

За публику која је већ склона трпљењу, маркетинг једноставно уништава искуство филма.

Ово је могао бити блистав тренутак за маркетинг. Вратите се читавом маркетингу Псицхо-а. Јанет Леигх је свуда и она је рано убијена у причи. Њен кастинг дизајниран је да дода шок њене смрти, а маркетинг га је појачао. Нису урадили тако нешто за Шта се крије испод и штета.

Дух Алфреда Хитцхцоцка

Многи од нас су видели овај филм када се први пут отворио и осећали се издано - нисмо добили филм који смо желели. Сећам се да сам филм напустио љут због елемента приче о духовима, осећајући да је то некако издаја Алфреда Хитцхцоцка. Хичкок би никад користите нешто попут духа као мацгуффин у филму, па зашто би Земецкис? Било је интензивног недостатка самосвести о таквој идеји, али тако сам се осећао при првом гледању. Нико није био имун на ово - чак је и Рогер Еберт упао у ову замку. Читајући његову критику , јадиковао је потпуно исто. Сматрао је да је природа приче о духовима која се завршава апсурдна.

Враћајући се на филм, лако је схватити да је Земецкис кренуо да исприча Хичкокову причу са замкама модерне кинематографије, а додатни обрт натприродног изгледа сада уобичајен. Гиљермо дел Торо је то практично савладао. Земецкисова премиса је била солидна: како би Хичкок испричао филм попут ово? А онда је то учинио.

Тада једноставно нисам био довољно свестан да схватам да је натприродни елемент особина, а не грешка.

Поновна процена

Када филм упознате под његовим условима и претпоставите да су кренули са њим у стварност, то је изузетно затегнут натприродни трилер. Има елементе Гаслигхт , Психо , Сумња, задњи прозор и многи други жанровски филмови, уклопљени у нешто добро дизајнирано и модерно - у сваком случају, модерно за 2000. годину. Сценариј, који је написао будући ослонац Марвела Цларк Грегг, затегнут је и уредно се савија, исплативши сваку поставку, без обзира колико изгледали мали. Кинематографија је управо оно за шта бих претпостављао да би се и Хичкок заложио до те мере да бих био заинтересован да ово гледам црно-бело. Или чак Тецхницолор са три траке.

Ово је филм који желим да гледам и проучим откад сам га поново посетио. Земецкис је савладао сваки потез који је позајмио из Хичкоковог прибора и додаје их на заиста фасцинантне начине.

پاڻ تي فخر ڪيئن ڪجي

Шта се крије испод је филм који чини све како треба, али није био у реду за време када је изашао. Сада се на то можемо осврнути тим свежим очима и схватити да се можемо супротставити најбољој Земецкисовој филмографији. Надам се само да га критичка рецепција филма током последње две деценије није заувек одбила од трилера и хорора. Изузетно је добар у томе и било би штета да никад више не добијемо још један од њега.

Популар Постс