Преко лета сам добио сјајну прилику да разговарам са филмским ствараоцима Рон Цлементс и Јохн Мускер о њиховом предстојећем филму Валт Диснеи Аниматион Студиос Моана . Рон и Јон су легенде анимације, радећи на многим сјајним Диснеиевим анимираним филмовима током година, укључујући Велики мишки детектив, Мала сирена, Аладин, Херкул, Планета блага и Принцеза и жаба .
Током наше дискусије, Рон и Јон разговарају о томе како је пројекат развијен са Мауијем првобитно био главни лик приче, како Тхор Рагнарок директор Таика Ваитити доведени до сценарија, развијајући музичке елементе, Лин-Мануел Миранда писање песама за Камен певати, како Луди Мак: Фури Роад помогао је инспирисати акциону секвенцу у којој је представљена Какамора у филму. Притисните скок да бисте прочитали цео интервју са Моаном.
Моана Интервју: Рон Цлементс и Јохн Мускер
Петер Сциретта: Дакле, идеја за Моану појавила се пре пет година?
Јохн Мускер: Јел тако. Отприлике пет година.
Петер: Који је био први тон? Заиста ме занима еволуција како је настала.
Рон Цлементс: Заиста је била Јохнова идеја да започне причу о догађају смештеном у свет јужног Пацифика, Полинезија. Почео је, само је волео свет и почео је да чита пуно митологије, која већина људи није толико позната. А онда ме је натјерао да читам митологију и врло рано смо развили основну причу усредсређену на лик Мауија. Изгледао је као сјајан лик који је некако створио филм. Он је овај митски полубог, већи од животног карактера. Чаробном удицом повукао је острва. Успорио је сунце. Он је Пан Пацифиц. Постоје приче о Мауију свуда у јужном Пацифику. Они су различити. Различита подручја имају различита тумачења. Али тако смо обликовали, то је била нека врста инспирације и смислили смо врло једноставну основну причу, фокусирајући се на Мауи.
Петер: Дакле, Мауи је у том тренутку био главни лик?
Рон: Он је био главни лик и то смо припремили Јохн Лассетер . И идеја му се јако свидела. Али рекао је да морате копати дубље. Морате заиста да одете на овај свет. Морате да проводите време са тим људима. И нисмо били негативни према томе. Али очигледно нека од најлепших места на свету. Али испоставило се да је то било врло инспиративно путовање. Од људи смо толико тога научили да смо се упознали и разговарали. Дакле, када смо се вратили са тог путовања, то је било двоипонедељно путовање на Фиџи, Самоу, Тахити, Моореу. Заиста смо некако избацили све што смо имали у тој причи, осим лика Мауија. А онда преобликовали ову основну идеју да се заправо фокусира прича на тинејџерку, неку врсту Труе Грит прича у којој јој је девојка која сања да буде навигатор, која има овај океан и пловидбу у крви, што је на крају удружила са овим полубогом у потрази за спасом свог света.
Петер: Можете ли да разговарате о умешаности Тајке Ваитити у сценарио? Да ли је то било у раним данима када је то био Мауи?
Јохн: Не, било је после тога.
Рон: Било је то после, након нашег путовања. Па се појавила Таика ... Ми смо некако имали и некако смо назвали ову девојку Моана, названу по океану. И имали смо врло, визуелни обрис приче. А за Таику смо чули од људи из јужног Пацифика са којима смо разговарали. „Јер обично на већини филмова које смо радили, заправо на свим филмовима које смо радили, осим овог филма, увек смо написали први нацрт сценарија. А то нисмо урадили на овом филму. И заиста смо желели да неко из културе то некако учини. И чули смо за Таику. Видели смо његов филм Дечак, који је он режирао и написао и који је био сјајан. Прочитали смо још један његов сценарио који је био сјајан. И ми смо га увели, показали му шта радимо. Идеја му се заиста свидела. А онда је и радио на филму мислим неколико месеци. И написао први нацрт сценарија. А онда се вратио на Нови Зеланд да режира Шта радимо у сенци . И од тада га повремено виђамо. А сада режира Тхор [Рагнарок] .
دوزخ هڪ سيل ميم ۾
Петер: Да ли ће ово увек бити мјузикл?
Рон: Да, мислим тако. Мислим да смо и пре него што смо кренули на пут, о њему размишљали као о мјузиклу. И сигурно наше путовање–
Јохн: Мислим, слушали смо музику скроз кроз острва. Знате, ми, када посетимо острва, наравно, пошто су острва пала цркве, на свака два блока постоји црква. И тако има музике у свим овим различитим деноминацијама. Постоје католичка црква и протестантска црква и ова црква и црква Махди. Али музика је тамо део острва. И то је то што певају опроштајне песме. Певају песме, радне песме и све то. Тако смо се једноставно осећали и тако смо богати, чули смо песме и пре него што смо отишли. А након што је то на терену забележио овај Британац, Давид Фансхав [ПХ], који је снимио ове а цаппелла пожаре људи који су управо звучали тако транспортивно. Знате, баш тако емотиван и моћан. Па смо рекли, музика мора да игра велики део овог филма да би заиста ухватила културу. Тако смо, кад смо направили рани оквир, имали идеје о томе где песме могу да иду. Али као и било шта, желимо да песме унапреде причу. Па како се прича мењала, где ће песме слетати, мењало се. Знате, увек смо мислили да ће бити песма о Мауију јер је он један од важних ликова. Мислили смо да ће постојати амбициозна песма коју ће она отпевати о томе шта је у њој емоционално. И заиста смо желели да имамо нешто што је једна од великих ствари, знате, били највећи светски навигатори. Цела ова ствар, знате, пловили су користећи мртве рачуне без инструмената. Желели смо музички број који би усликао узбуђење изласка на брод какав су били и пловидбе са звездама и свега тога. Дакле, то је порекло Знамо пут. Од врло рано смо рекли, за публику која то не зна, шта нам треба песма која заиста може да има такав замах и, знате, да вас привуче. Дакле, то је било рано, замислили смо као то би требало да буде музички тренутак. Тако…
Петер: Али постојаће традиционални музички елемент са ликовима који певају о–
Јохн: Ликови ће заправо певати на сцени, хоће. Јесмо, није случајно да их имају клипови које смо приказивали, и мислим да на начин, наравно, они овде управљају стварима, желе да то на крају избаце. Али ликови певају.
Петер: Двејн? (напомена: овај интервју је вођен месецима пре исечак певања Тхе Роцк-а пуштен)
Јохн: Двејн пева на сцени да.
Рон: Заправо пева. Био је веома узбуђен због песме. Имао је песму која Лин-Мануел Миранда писао посебно за њега и одлично је обавио посао. И то је сховстоппер. Један од забавних тренутака филма. А има и других.
Јохн: Али увек смо волели музику у филмовима, знате, само зато што помаже у причању приче. То може бити емоционално. То може бити смешно. То може бити толико различитих ствари. И то вам даје разноликост и изнова, постоји одређена стилизација која се дешава са музиком. Чини се да се анимација и музика добро слажу.
Петер: Једна од омиљених секвенци била је са овим малим момцима - Какамора. И оно што је неко од вас назвао „Диснеи на отвореном мору упознаје Мад Мак-а: Фури Роад“. Можете ли разговарати мало о томе? „Јер изгледа некако епски и -
Јохн: Па то је епско и то је размера–
ڪيئن tellايان جيڪڏھن توھان پيار ۾ پئجي رھيا آھيو
Рон: То је много већи низ од онога што смо показали.
Јохн: Да, видећете још више ствари. Мислим, рано, заправо смо неколико писаца са којима смо сарађивали на овоме, Јордан и Аарон Канделл, предложили идеју о Какамори, као што су ти мали Сприте ликови у јужном Пацифику звани Менехуне на Хавајима. На другим острвима су попут малих, готово су попут Лепрецхаунса или нечег сличног. Али мислили смо где бисмо могли укључити наше јунаке у неку врсту битке са оваквим људима? ‘Јер су они, неки од њих били познати као преваранти и лопови. Ноћу би узимали ствари. Па је из те мале идеје израсла ова велика идеја, шта ако би били попут сметлара? А онда су они, мислим да су неки људи из визуелног развоја направили ове цртеже, па шта ако постоје те велике тегленице и претвориле су се у, знате, ову велику тегленицу. А онда сам Јохн Рипа, који је ово снимио, поменуо, и мислим да га је инспирисао, знате -
Рон: Пре тога постојала је идеја да су носили кокосови оклоп.
Јохн: -Да. То је уствари била покретана економијом као и било чим, јер некако је било као да не можемо имати ликове на којима ћемо видети много детаља. Дакле, начин на који то можемо избећи. Дакле, то је као да ако смо их обложили кокосовим орасима, а онда је Јохн Рипа као шта ако направимо велике размере? Биће попут монументалног. Такође је карикирано те ствари. Дакле, буквално их има на хиљаде, они су попут пљачкаша, и то је апсолутна радња. И то је забавна радња у којој их ови момци прогоне, а Џон је сјајно одрадио њихов посао. Ми имамо аниматоре који раде главне ликове, али имамо аниматоре који то раде када у сцени има више ликова, они то некако раде. И имали су теренски дан који је управо смислио забавно понашање за ове луде момке. Друга ствар коју ћемо урадити и коју још нисмо урадили је на нашем звучном запису. Мислим да ћемо им дати неки чудан линго или нешто слично само да би претњу учинили мало стварнијом, што наш дизајнер звука тренутно ради на томе. Али у сваком случају, то је тотална радња, и то је луда скала, али то је било забавно радити.
Петер: Када сте видели Фури Роад, да ли сте били попут ...?
Јохн: -Да. Па, били смо инспирисани. Мислим, волео сам Роад Варриор-а први пут. Видео сам Ратника са пута пре него што сам видео Мад Мада, знаш, видео сам га обрнутим редоследом. И такав сам био, одувек сам био љубитељ Џорџа Милера. Мислим да је ова секвенца добила причу након што је изашао Фури Роад, мислим колико се сећам. Па мислим, знате, били смо инспирисани, али мислим да је Џон био, то је помало омаж томе. Али, заиста смо желели да то направимо у великим размерама, знате, кинетичка ствар. И мислим да је Георге Миллер мајстор таквих ствари.
