(Добродошли у Цлассицал Цонтемпорари , серија у којој истражујемо начине на које нова издања одјекују класични Холивуд или како класични Холивуд наставља да утиче на модерно филмско стваралаштво.)
Са нашим тренутним процватом носталгије у пуном јеку, сигурно је да доста умора напада наше свакодневно гледање. Ово би могло објаснити зашто видимо мноштво филмова који заобилазе одређене ере и евоцирају одређене жанрове. У недавној колумни , Погледао сам како Серенити је био натопљен светом ноара из 40-их и 90-их, а чини се да се то доста дешава са чудним трасх биоскопом. Можда зато што постоји мали ризик за високу награду, али филмови са нижим очекивањима напуштају одређене филмске жанрове. Такав је случај са трилером са Октавијом Спенцер, Ма .
Ма глуми Оцтавију Спенцер као Суе Анн, усамљену ветеринарску технику која и даље трпи психолошке ожиљке из средње школе. Када је група тинејџера замоли да им купи цугу, Суе Анн то доживљава као начин за оживљавање младости. Али жеља за преписивањем прошлости убрзо постаје опсесија.
Тате Таилор: Мелодраматични Маестро
До овог тренутка, већина дела редитеља Тате Таилор била су адаптације популарних романа (2011 Помоћ и 2016. године Девојка у возу ) са једним биографским филмом (драма Јамес Бровн из 2014 Напријед ). Сваки филм је показао своју склоност опонашању режисера из 50-их и 60-их. У случају Татеових адаптација, његово мешање мелодраме и трилера подсећа на рад редитеља Делмара Давеса и Јеан Негулесца.
Јеан Негуелсцо је био режисер „женских слика“, филмова усмерених на жене углавном у жанру романтике или мелодраме. Карактеристике попут Хуморескуе (1946) и Најбоље од свега (1959) могу наћи паралеле у Тејлоровом раду на Помоћ и Девојка у возу . Слично као Помоћ , Најбоље од свега прати групу жена које покушавају да се снађу у животу, љубави и (у то време) древној теми жена које улазе на радно место. У ери у којој су жене углавном биле жене које су гледале телевизију, ови филмови су их приказивали на позицијама моћи, како у физичком послу, тако и у аутономији над својим телима и идентитетима.
Негулесцове карактеристике спојиле су мелодраматично приповедање које укључује побачаје и предбрачни секс на начин који је био искрен и шокантан. Касних 50-их забележили су пораст у оваквим сапуним причама, поклапајући се са успоном телевизије. Гледајући Тејлоров рад на Девојка у возу, сама по себи комбинација еротског трилера и мистерије убистава, лако је гледати водећу даму Емили Блунт на исти начин као што су жене 1960-их снимале адаптацију филма Пеитон Плаце или чак ремаке Дагласа Сирка Имитација живота (такође из 1959), или Емма Стоне’с Скеетер ин Помоћ и повући поређења са Најбоље од свега Царолине Бендер (Хопе Ланге).
Разговарајмо о хагсполитацији (опет!)
Али кад је реч о Ма конкретно, Таилоров непосредни утицај је очигледно Шта се икада догодило са бебом Јане? редитељ Роберт Алдрицх. Алдрицх је постао претеча жанра „хагсплоитације“, таласа филмова у којем су старије глумице играле застрашујуће, прекомерне негативце.
Спенцер'с Суе Анн има више заједничког са госпођом Форрест Схеллеи Винтерс у хорор филму 1971. године Ко је убио тетку Роо? него Бебе Детис Дејвис Џејн Хадсон. У том филму, који се бави Ханселом и Гретел, госпођу Форест доживљавају као доброћудну имућну жену која сјаји мало сироче. Свима је непознато да госпођа Форрест у свом поткровљу држи остатке своје мртве ћерке и жели да сироче поново створи дете које је изгубила. Суе Анн скрива мрачне тајне из своје прошлости које увелико утичу на то како приступа тинејџерима које упознаје. Кроз језиве флешбекове - који су сродни хорор-карактеристикама из 1980-их - њен третман према њима није 100% мотивисан осветом, већ језивом жељом да има контролу над сопственом прошлошћу, где је уместо да буде насилна жртва она цоол и популарна.
Проширена подплетка филма укључује сопствену везу Суе Анн са својом ћерком, девојчицом коју преко Мунцхаусена путем посредника држи у кући. Опет се појављују паралеле са госпођом Форрест, са дивљом одлуком Суе Анн да своје дете заштити и заштити од насилника у средњошколским установама који се манифестују манипулацијом, насиљем и болестима.
Попут бебе Џејн Хадсон, Суе Анн више није млада и живахна, што тинејџери тумаче чудно и патетично. Даље, на испаде Суе Анн вредне мема под великим утицајем имају и други „психобајдери“, укључујући Винтерс, Давис и Јоан Цравфорд, спајајући врхунску театралност са озбиљном драмом. Како Суе Анн постаје све неслободнија, она се још више труди да задржи контролу пред другим одраслима, што само доводи до њеног даљег погоршања.
Ако Тате Таилор жели да се настави враћати мелодрамама из прошлости по инспирацију која ми сасвим одговара! Његови филмови су дубоко укорењени у делу Негулесца, Делмара Давеса, Таи Гарнетта и других, подсећајући све нас да класика остаје жива и здрава у данашње време.
