Наводно, ако желите да знате колико је неко богат у Пекингу, једноставно га питате на ком спрату живи. Што је већи број, то су имућнији. Живети изнад загађења ваздуха много је жељена позиција, која у случају протагониста У магли ( енглески наслов филма је Само дах ), може да промени судбину.
У канадско-француској копродукцији Даниела Робија, Париз је изненада преплавила густа магла након земљотреса. Избија из подземља и таложи се испод кровова. Матхиеу (Ромаин Дурис) и његова супруга или бивша супруга (њихова веза никада није разјашњена) Анна (Олга Куриленко) су родитељи Сарах (Фантине Хардуин)која има ретку болест која је приморава да живи у стакленом мехуру како би преживела. Слично као Мирно место , способност породице да се прилагоди инвалидитету своје ћерке пре катастрофе је оно што их спашава током ње. Матхиеуова сналажљивост очигледна је од почетка. Чим смртоносна магла пуца низ улицу попут тсунамија, он је подноси, крећући се према пентхаусу својих старијих комшија. Са једним спратом и паклено дугим удисајем између њих, Маттхиеу, Анна и њихова ћерка комуницирају путем воки-токија, док покушавају да смисле план за евакуацију, истовремено пазећи да свако толико мењају батерије у свој мехур који прочишћава ваздух . Са тако високим улогом, али ликовима тако лоше дефинисаним, филм се осећа као пропуштена прилика.
Филм је толико фокусиран на то да Анна и Матхиеу спашавају своју ћерку, али не успева да дода месо месу у кости њихове везе. Дурис и Куриленко наступају са одговарајућим интензитетом, али сваки од њих има толико мало посла да би се њихови прикази на крају осећали прекомерно. Уз сву ону бригу због испражњених батерија, Роби заборавља да напуни емоционално језгро филма. У огорченој сцени, Анна узима тренутак од хаоса да разговара са ћерком о загробном животу и заљубљености. С обзиром на лош тајминг разговора (Сарине мехуричне батерије су врло слабе) и његове генерализоване емоције, ова сцена делује као пародија на нежну сцену мајке и ћерке. Будући да је филм имао скроман буџет од 15 милиона долара, усавршавање односа и сукоба било би сјајна прилика. Али филм нема ни сјајне акционе секвенце ни нијансиране психологије карактера.
Царпентер’с Магла и краљ ’ Магла истраживао динамику сићушних градова, али Роби пропушта прилику да проучава главни град. Визија кроз двоглед открива уништење и анархију на врху Монтмартра, где су се сви преживели сакупили, али то је последње што видимо или чујемо. На Нотре-Дамеу виси надахнути снимак знака С.О.С, али обе ове визије хаоса изгледају као трагови бољих филмова. Поред тога, филм не истражује политику својих простора. Кад вас живот одржава у веома жељеном (и врло скупом) имању, богати имају очигледну предност. Ко може преживети у катастрофи и ко има приступ помоћи су кључна, актуелна питања. Али, као и већина жанровских филмова, У магли избегава такве политичке упите.
Али послови Ане и Матјеа углавном нису дефинисани. Анна себе назива физичарком, али за разлику од ње Долазак Интегрална употреба лингвистичке експертизе Лоуисе Банкс, то је само наслов. А што се тиче Матхиеуа, који се пење на паришке кровове и бори се са наоружаним полицајцем, не добијамо толико назива радног места да понудимо траг о томе како је научио своје вештине преживљавања. У ствари, упркос трајно набраној обрви, никад не изгледа заиста неудобно. Уместо тога, више личи на груби модел Ралпх Лаурен-а са својим великим вуненим капутом и пустињским чизмама. Апокалипса никада није изгледала тако добро.
Филм не избегава ниједан клишеј биоскопа катастрофе. Комплетна је са снимком мртвог пса, родитељском жртвом и ослањањем на старе школске технологије попут воки-токија и радија, али У магли не нуди ништа ново за жанр. Отварајући се етеричним снимцима бујног дрвећа и безбрижне девојке која трчи у зеленом пољу, филм наилази на половичну полемику против загађења. Али не сноси одговорност ни савезним агенцијама ни масивним корпорацијама. Она само представља маглу као чињеницу. Иако смртоносна, магла не скрива никакве страхоте. Из магле се не појављује ништа заиста неочекивано (осим можда бесног пса) или застрашујућег.
Визуелни ефекти су, међутим, убедљиви. Магла се, не чинећи много, заиста осећа претеће. Полако се пуже уз степенице, дуж ограда, продирући свет у сепији. Против ње се не може борити оружјем или експлозивом (ово је ипак Француска, а не Америка), већ се може само издржати. У магли доказује да успешном филму катастрофе нису потребни блистави специјални ефекти да би публика осетила тежину катастрофе. Али потребни су уверљиви ликови.
/ Оцена филма: 5 од 10
