„Он је усамљени заборављени човек који очајнички жели да докаже да је жив.“ То је слоган Мартина Сцорсесеа Таксиста , али могао би послужити и као окупљајући вапај за Тодд Пхиллипс ‘С Јокер , насилни, нихилистички хорор филм који се маскира и као карактерна драма и као стрип филм. Схвативши да је готово немогуће добити зелено осветљени лик са студијском подршком, Пхиллипс је одлучио да користи Јокера као дрогу за приступ, дајући му прилику да мање-више преради Таксиста за читаву нову генерацију љубитеља филмова - оних који су одрасли на стабилној дијети филмова о суперхеројима. Јоакуин Пхоеник Артхур Флецк је тај усамљени заборављени човек - ментално нестабилан губитник који само теже прихватању. Каже да жели да буде станд уп комичар, али какав је стварно жели је пажња. И спреман је да убије да би га добио.
بغير ڪنهن بندش جي رشتي مان ڪيئن ا moveتي وجي
Јокер ’С сценарио, љубазношћу Пхиллипса и Сцотт Силвер , је често болно поједностављен - врста сценарија где ликови дословно изричу своје мотивације на тупе, нетачне начине. Ипак, све остало што је овде приказано надилази тај материјал, што резултира необичним искуством - филмом којем недостаје добра прича, али се може похвалити свеукупним мајсторским приказом заната. Пхиллипсова режија је тачна и прецизна, преоптерећујући филм омажима драмама ликова из 70-их и широким кадровима који обухватају прљави, прљави свет у којем Артхур живи. Том правцу помаже Лоренс Шер ’Запањујућа кинематографија - пуна дугих мрачних ноћи и запаљених вештачких светла - као да постоји у свету у којем сунце више не излази. Све ово је наглашено Хилдур Гуðнадоттир ’Злослутна, стравична партитура, пуна дугих, развучених нота и хладних звучних пејзажа.
Осамдесете су, а Готхам Цити је живи пакао. Штрајк смећем резултирао је хиљадама тона смећа нагомиланог на улицама - што је заузврат уступило место новој врсти џиновских супер пацова. Град је буре барута спреман да експлодира, јер богати постају богатији, а сиромашни се боре за опстанак. Међу утученима живи Фениксов Артхур Флецк, вољни стрип играч који зарађује за живот као партијски кловн. Чини се да воли свој кловновски посао док плеше и плеше свој пут од једног догађаја до другог. Али хладан, суров свет Готхам Цитија нема потребе за таквим весељем, и Артхур се на сваком кораку затекне и злоставља.
Утеху проналази како у веровању да ће једног дана бити познати станд-уп стрип, тако и у својој љубави према њему Тхе Мурраи Франклин Схов , до Тонигхт Схов -одлична касноноћна хумористична емисија коју је водио Мурраи Франклин ( Роберт Де Ниро , играјући својеврсну обрнуту верзију лика који је играо у Сцорсесе-у Краљ комедије ). Али Артурове „шале“ нису баш добре. Заправо их нема. Такође је очигледно ментално болестан - социјални радник га има на седам различитих рецепата, али изгледа да ниједан не ради.
Једини стварни људски контакт који Артхур има је са болесном мајком Пенни ( Францес Цонрои ), која инсистира на непрестаном писању писама свом бившем послодавцу, богатом Тхомасу Ваинеу ( Бретт Цуллен ). Трумпиан Ваине планира да се кандидује за градоначелника, обећавајући да ће у том процесу очистити Готхама. Пенни верује да ће Ваине искористити своје богатство да помогне њој и Артхуру, али Артхур сумња.
Тхомас Ваине не може помоћи Артхуру. Заправо нико не може. И док се лик налази све више и више злостављаним, коначно одлучује да изврши напад, убивши три окрутна мешетара у подземној железници. Артхуров чин подстиче потпун покрет „једи богате“ у Готхаму, а грађани облаче маске кловна и изводе насилне протесте. Артхур је створио читав покрет - али изгледа да га то уопште не занима. Како сам каже, није политички - и ни у шта не верује. Осим себе.
Паметнији сценарио би узео ове идеје и претворио их у нешто са дубљим значењем. Пхиллипс овде представља богатство могућности, бавећи се социјалним питањима и класном борбом. Али као и Артур, Пхиллипсу није стало до тога. Све је то само позадинска бука - изговор да Артхура претворите у пуног психопата, кловна пушача склоног плесању кроз живот. У оквирима вреба сјајан филм Јокер - али нажалост, мораћемо да се задовољимо добрим.
Оно што подиже све ово је Феникс, који је уклети, уклет и потпуно застрашујући. Гаунт до границе мршавости, глумац уноси велику физичност у представу, а Пхиллипс често наглашава грозан изглед лика тако што се Пхоеник протеже и извија са кошуљом, а ребра му вире испод коже, а лопатице стрше попут комади разбијеног стакла. Маничан, језив и импозантан, Феникс успева да свог Јокера учини емпатичним, али никад симпатичним. Осећамо Артхура - али заправо никада не можемо као него. Превише је грозан, превише гадан. Болује од здравственог стања због којег изговара дивље коре од болног смеха и није изнад вређања свог атрактивног комшије, кога глуми Зазие Беетз у трагично потписаној улози. А како Артхур постаје све више и више несметан и насилан, сваки привид емпатије према лику нестаје. Постао је оно што је увек требало да буде: суперзликовац. Као што Јокер приближава се свом врхунцу, Артхурове насилне тенденције експлодирају, што резултира неколико грозних, графичких тренутака који би били у кући у сласхер филму.
آفيس جي بدترين قسط
Биоскопски пејзаж затрпан је филмовима стрипова - уметнички помак који је резултирао жељом за више биоскопа који воде одрасли. Јокер жели да буде одговор на те цинефилске молитве - филм који је најбољи из оба света: својство стрипа које је такође мрачна драма за одрасле. Али филм је толико неумољиво мрачан и толико интелектуално лаган да крајњи резултат делује као упозорење „пази шта желиш“. Као Артхур Флецк, Јокер не верује ни у шта. То је и фасцинантно и застрашујуће. Ово је заиста субверзивни стрип филм који смо чекали. Сад кад је овде, могли бисмо почети да се кајемо због чудовишта које смо дочарали.
/ Оцена филма: 8 од 10
