'Када јесте овај филм почиње? ' пита модерна Џим Кери директору Цхрис Смитх . То је почетак онога што знамо Јим анд Анди: Тхе Греат Беионд - уз врло посебно, уговорно обавезно спомињање Тонија Цлифтона . То је такође вероватно једна од нормалнијих ствари које Царреи говори или ради током документарца, дело које представља необјављене снимке које је Царреи снимио иза кулиса свог филма Анди Кауфман биопиц Човек на Месецу .
Прочитајте наше Јим анд Анди: Тхе Греат Беионд преглед са ТИФФ-а у наставку.
Уместо стандардне промоције филма 1999. године, Царреи је убедио Универсал Пицтурес да му додели камеру за снимање сопствене верзије електронског прибора за штампу. По глумчевом уму, традиционална медијска турнеја једноставно није имала смисла за филм о комичару тако иконокластичном као Кауфман - посебно зато што се његова тврдња о слави пробијала кроз загушљивост и самоозбиљност телевизије раних 1970-их. Наравно, досадне познате личности са паметним телефонима и пуно слободног времена на филмским сетовима сада чине ову врсту видео записа мало уобичајеним. Сличан материјал никада није удаљен од Инстаграм приче ових дана.
پيار واري خط ۾ sayا چئجي
Али ово је Јим Царреи, на крају крајева. Снимке су ризница комичног сјаја и откривачког увида у процес извођача чија је комедија нешто попут „државе фуге“, како сам каже. Као методски глумац који преузима личност Андија Кауфмана, Царреи срамоти Даниела Даи-Левиса тероришући свог цењеног Оскаровца Милош Форман . Поготово кад уђе у анархични карактер Тони Цлифтон , абразивни фарсични поглед на извођача винтаге клубова, заштитне ограде његове уметничке дисциплине заиста почињу да нестају.
Иако нису све последице Царреи-јевог истраживања биле позитивне за све око њега, процес је постао неопходан за потпуно разумевање дубина Кауфмановог заната. ’70 -их је Кауфман непрекидно надмашивао очекивања јер је био спреман да вређа и узнемирава. Видео о таљењу после Мајкла Ричардса, комичари имају резерву да тестирају своју публику на такав начин. Шала извучена из контекста или лоше примљена сада има моћ да заврши каријеру.
Чак и крајем 90-их, Универсал се бринуо да ли је Царреи мало превише озбиљно схватио Кауфманов приступ. За ове корпоративне руководиоце Царреи је био више него само уметник или извођач - био је звезда. Људи морају да воле звезде и желе да се идентификују са њима. Кауфман се ослањао на отуђење као кључни аспект своје рутине, привлачећи људе тако што их је прво одгурнуо. У још корпоративнијем окружењу, људи који су држали ташну одлучили су да јавност не би требало да гледа Царреи у таквом светлу. Са милионима долара везаним за успех Човек на Месецу , одлучили су да закључају његов снимак у њихов еквивалент Диснеиевом трезору „да људи не би помислили да си сероња“, како Царреи препричава своју одлуку.
Захваљујући магији времена и образу произвођача Спике Јонзе , траке коначно угледају светлост дана у Јим и Анди , што је могло бити најбоље. Сада ослобођени било каквог терета да треба стављати кундаке на седишта, снимљени Царреи-ови хијинкс сада могу служити као прозор у размишљање о његовом стилу који пркоси границама. Смитх пресреће и прекрива савремени интервју са Царреи, који материјалу додаје скоро две деценије перспективе. Такође пружа добар увид у то шта глумац ради последњих година.
Будући да се Царреи постепено повукао из најгрубљег ока јавности, пре отприлике деценију, претрпео је значајан помак у погледу на свет и филозофији које Смитх испитује у њиховом преседању. Важно је то разумети и узети у обзир с обзиром на то да Царреи тврди да је његов рад директно повезан са најдубљим питањима његове душе када учествује. Ипак, Смитх би могао да уради бољи посао владајући у неким чуднијим запажањима и задржавајући фокус усредсређен на играње Кауфмана.
toا ڪجي جيڪڏهن توهان کي ڪو likeوڪرو پسند آهي
Када се Царреи расправља о „апстрактним структурама“, његов коментар граничи се са пародијом Нев Аге размишљања. Када почне да детаљно описује изборе које извођач мора направити између убиства лика или убијања њиховог истинског себе, Јим и Анди нуди непроцењив увид у глумачку агонију. То је нешто што писци и гледаоци често пројектују на људе које виде на екрану, али ретко је то извођач тако отворено и отворено исповедао њиховим речима.
/ Оцена филма: 8 од 10
