(Блумхоусе Телевисион и Хулу удружили су се за месечну хорор антологијску серију под насловом У мрак , постављен да сваког месеца пушта целу функцију са темом празника. Стручњак за хорористичку антологију Матт Донато бориће се серију појединачно, слажући уносе кад постану преносиви.)
Након пандемијске паузе, Блумхоусе и Хулу'с У мрак серија се враћа и, да цитирам Халестормовог Лззи Хале-а, „Недостаје ми беда“. Овог фебруара, Цлара Арановицх’с Пипци означава први сегмент хорор хорор серијала од јула политички параноичан Тренутни корисник . У мрак нуди тентакуларну Валентинову причу о пожуди, неповерењу и јурњави у романтичну сплетку, коју је написао Канал нула писар Александра Печман са кредитном причом да Канал нула и даље Ницк Антосца . Па да ли је то добродошао повратак на стреамане месечне страхове?
Као што рекох, недостаје ми беда. Тумачите у складу с тим.
Цасеи Деидрицк глуми комерцијалног фотографа Сама, који је модерни номад Тара ( Дана Дрори ) састаје се на изложби отворених врата. Они успостављају непосредну везу, а након сексуалног односа, Тара открива да је расељена и да се испразнила. Наслеђено породично имање Сама (које су оставили мајка и отац) захтева реновирање, које мења за Самову резиденцију. На крају се заљубљују дубље, делећи интимне тренутке усред преуређивања Самове сада мање неуредне подлоге. Самов пословни партнер и најбоља пријатељица Естхер ( Касеи Елисе ) пита да ли пар напредује пребрзо, али било какав страх пада на глуве уши зачепљене Купидом. Тада Тара открива да је бивши прогања, дешавају се провале, а Самово здравље почиње да се погоршава из неоткривених разлога.
Без прескакања такта, У мрак муче исте напомене о неразвијености које су задесиле небројене рате. Пипци постоји у овом тонално неенергизираном чистилишту, гдје фронт-енд четрдесет (исх) минута магловито гради везу између Сама и Таре, прије него што натприродни елементи додају зачине хорора у иначе нехаризматичан ударац. Морамо то да запамтимо Пипци је снимљен под ограничењима ЦОВИД-19, али то не оправдава недостатке у приповедању. Заруке Сама и Таре у спеедстеру су претјеране, јер ликови постају борбени на тренутак, поново користећи сексуалне слике како би нагласили плотску природу своје тренутне привлачности. То је лик без пуно карактера, који остаје у фокусу филма док се у завршној трећини не појаве клизави адитиви.
Аранович несумњиво настоји да подигне кинематографску стагнацију два партнера који убрзано напредују повезивањем прекретница у домаћинству са једном локацијом. Једна таква сцена разврата наглашава замућеност покрета док се тела брзо премотавају уназад у позама које Кама Сутра одобрава, док освијетљена тада пригушена свјетла симболизирају њихов двадесет и четири љубави. Како Сам почиње да се распада у малим погледима, његова тренутна психоза (на пример, продорни болови уха) наглашава се изобличеним погледима камере. Мале ствари покушавају убризгати стил, а опет Пипци никада не тврди довољно индивидуалности како се јавља централни сукоб. Упркос танко написаним ликовима који предуго не успевају да појачају хитност, ништа се не истиче у необичним околностима које окружују Самов изненадни занос.
Ове необичности, Самова и Тарина оданост, саме су ноте Пипци требало би да нас узнемирава. Сам пада у главу опсесијом због Таре, која се тиче деценија плус дружења попут Естере. Коментари нису суптилни док Сам и Тара пролазе свој пут од пијане везе до цимера до потенцијалног венчаног блаженства, али без икаквог подизања одговарајућег аларма. Пипци насловљен је с разлогом, али ипак оставља сугерисане Ловецрафтиан или водене хорор теме под сунцем док се не осуше, имплементиране након што наша пажња опадне. Није чак ни то да пипци, када су изложени, имају исти блед изглед као, рецимо, они дигитализовани наставци у Хулуовом Лоша коса. У фолклорној осуди ризика које преузимамо нудећи срце другој особи, Пипци бори се да одржи својих 90-минутних брзих телефонских позива за сталкере, Самово понашање псића са слепим псима или узбудљивији жанровски елементи који су остали скривени.
На начин, Пипци је разочаравајуће враћање у нормалу за У мрак . Моје критике хорор антологије често истичу како се функције осећају присилно издуженима када би највероватније биле пробављивије скраћене око сат времена. Овде важи исто док Цасеи Деидрицк и Дана Дрори сањаре свој пут кроз романтичне интермедије док се хипнотичке страхоте њихове везе не открију. Не значи да извођачи пропадају, више како понављање и свакодневица „узбуђења“ у вези оставља мало неистражене територије пре него што подводна лирика постане релевантнија, али неефикаснија јер је брод већ почео тонути.
/ Оцена филма: 5 од 10
