(Блумхоусе Телевисион и Хулу удружили су се за месечну хорор антологијску серију под насловом У мрак , постављен да пушта целу функцију на тему празника првог петка у месецу. Стручњак за хорористичку антологију Матт Донато бориће се серију појединачно, слажући уносе кад постану преносиви.)
Када аутсајдери генералишу „хорор“, већина умова закопчава Ромеро зомбије или Цравен иконе. Сласх ’ем упс или карактеристике створења. Основна предрасуда брусе се над гротескријама захваљујући тако ускогрудној дефиницији речи „ужас“, али фебруарски љупки шалтер за Дан заљубљених поставља савршену сцену за ширење начина на који новајлије гледају на жанровски садржај. Као што сам једном овде расправљао на / Филм, љубав је тајни састојак када је хорор у питању . У мрак С Доле прихвата задатак потапања Купидове стрелице у отровне токсине, уклањајући холивудске преслатке обележја за мучан приказ слепих спојева који су постали психопатски.
Наталие Мартинез и Матт Лауриа играју Јеннифер и Гуи, две канцеларијске службенице које на Валентиново пале уље ван радног времена. Завршавају истовремено - на различитим спратовима - и возе се истим лифтом до нивоа паркинга високог нивоа. Све врло незгодно док се њихова спуштајућа челична кутија не заустави пре достизања „П5“. Нема одговора са дугмади, врата су добро залупила, нема шансе да аутсајдери чују - заглавили су. Петак увече пред дуги викенд, ни мање ни више.
Тако започиње раскалашена карактерна двојба између два „слободна“ странца - шармантна, секси и несигурно подгрејана ситуационим мотивацијама - која убрзава фазе односа унутар њиховог осамљеног универзума. Гај се брзо постави за љубазног књиговођу са исклесаним цртама лица, Јеннифер, фрустрирана путница са надом, која олабави када њен лет (бившем љубавнику изван екрана) званично пропусти. Њихова уводна зафрканција и шармирање као предуслов финоће скривају нешто гадније, јер ово је У мрак после свега. Нешто мора бити погрешно и Дицк Маас већ ушао у тржиште са дизајном „поседованог окна лифта“ Лифт .
هر weيري جڏهن اسان ويجهو اينداسين هو pullڪي ٿو
Док се Гуи и Јеннифер кокетирано ракетирају кроз фазе меденог месеца заљубљених птица након знојног, страственог секса у лифту у импресивним окретним положајима да сакрију пуну голотињу, писац Кент Кубена Врхунац „откривене тајне“ обухвата наговештену необичност. Напомене попут сваке странке која извлачи вински вадичеп из торби, нула одговора обезбеђења, упркос томе што је камера лифта остала укључена, Гајев стрес на разговорима због бекства - све је то врло П2 . Као, ВРЛО П2 . Пола трилера за преживљавање „Радна експлоатација“, напола поремећени романтизам без излаза.
Након што Гуи-ов блеф бледи и карте се окрену лицем нагоре - након што Мартинез и Лауриа одиграју своју коморну фантазију - Доле постаје модернистички коментар режисера културе односа Даниел Стамм гура на важност. Фрустрирано роњење у бајковиту судбину у заблуди другог „лепог дечака“ који злоупотребљава моћи у име „истинске љубави“. Гуи свира све хитове. „Иначе ми никада не бисте дали доба дана“, или „Радим ово јер ми се свиђате“ или „Управо смо имали секс, волиш ме!“ Човек који мисли да му Јеннифер дугује пажњу и који се осећа оправдано - не, оснажен - да је држи као таоца док јој она не узврати осећања. Манипулација, претње и лажне случајности из ока посматрача који себе сматра невиним због уверавања друштва.
Стамм-ова одлука да прошири поставку појединачног лифта омогућава Јеннифер и Гуи-у довољно простора за дисање, динстање или бес. Овако пространи лифтови постоје само у корпоративним сањарењима. Има простора за свађу, изолацију (што је више могуће) и дозвољавање стварне битке памети против клаустрофобичних алтернатива где би се Јеннифер осећала још * више * беспомоћно. Овде је у стању да се одбрани, изврне Гајеву заверу на тренутне контре и поврати достојанствену правду. „Престаните да се понашате као да бих вас повредио“, каже манијак социопат својој поремећеној жртви. Кажњен за злочин лепоте и „недостижности“ од стране некога ко је толико уплашен или ожалошћен одбијањем да отмицу рационализују као солидан први састанак. Јеннифер се бори против несразмерних родних очекивања за жене свуда, што доноси неочекиване крваве кад се Гајева права звер слободно ослободи.
Говорећи о Јеннифериној освети, Мартинез је тај који блиста као први хазардер који се заволео Лауриа, али није успео као одјек тренутних догађаја. Након активирања прскалица за пожарни аларм - мислећи да је помоћ удаљена само неколико минута - Јеннифер приморава Гуиа да призна своје намере пред камерама, па то није још један бамбузле „момкова прича наспрам девојачких речи“. Мартинез толико љутње каналише кроз Јенниферину огорченост и беспомоћност, налазећи се у сценарију вођеном мушкарцима које жене и даље трпе. Лауријин слом преокреће прекидач чудовишта у право време, али раније разговоре играју мало превише за мој укус. Мартинез, с друге стране, увек контролише њен карактер - ниједан челични поглед није бољи од њеног последњег става.
Авај, мислим Доле жели да каже више него што заправо чини, и још једном - читава тема У мрак до сада - штедећи на страхима са темом празника. Поред боце вина и умотаних поклона, Валентиново црвенило је затамњено индустријским шемама боја. Гуи-у и Јеннифер-овом стезном тангу треба неко време да ступи у корак играјући сирове исповедне игре пре него што запали ватру која бесни у Гуи-у. Љубав и удварање су и раније били демонизовани на боље начине, али за жустру осмоминутну студију ликова у замци са четири зида? Доле наставља да се креће са ђаволским осмехом који се показује као лекција о једнакости нашег доба (само са више смртних случајева повезаних са лифтом).
/ Оцена филма: 6 од 10
