Давно одложено У ремаке је коначно спреман да угледа светлост дана. Шта ово У преглед ремакеа претпоставља да је ... можда то није тако добра ствар?
Ко је У за? То је питање које ми је непрестано пролазило кроз главу док сам гледао дуго одлагани хорор ремаке. Овај ремаке филма из 2007 У користи у основи исту тачну фабулу, исте тачне сцене и исту тачну поставку. Ипак крајњи резултат је загонетка. Нови У не трзне се од графичког насиља, али му недостаје висцерална хладноћа оригинала. То у извесном смислу није толико копија, колико копија копије - нешто што задржава изворни облик, али губи на својој јасноћи.
Чудна ствар је што није морало бити тако. Хелмер оф У ремаке је Мигуел Ангел Вивас , који је режирао интензиван, непријатан шпански филм из 2010. године Киднапован . Чињеница да је Вивас ангажован да режира овај римејк сугерише да је неко негде имао идеју да У ремаке би могао да изазове иста гадна узбуђења као и оригинал. Вивас није неки редитељ који „усмери и пуца“, било ког непознатог филмског ствараоца који би могао да доведе да изведе брзи, јефтини ремаке. Присуство Виваса указује да то није била намера. Па ипак, ту смо.
Оригинални У , режирао Алекандре Бустилло и Јулиен Маури , један је од најбољих хорор филмова 21. века. То је шокантни, брутални, неугодни трилер постављен током једног крвавог Бадњака. То је тип филма који вас тера да седнете и бележите, тип који вас подсећа да понекад постоје хорор филмови због којих се осећате несигурно када их гледате. Оригинални Тексашки масакр ланчаном тестером одавао такав осећај: осећај да публика не би требало пази ово. Ову врсту хорор филмова не би требало узимати у обзир за свакодневну потрошњу, али свако мало је лепо подсетити се да тамо постоје заиста шокантни и нервозни филмови.
У оштром контрасту, У ремаке се осећа као нешто половично. Овде нема ничег опасног или шокантног. Постоји само осећај да филм пролази кроз покрете - нејасна обрада песме класичног хита, погађајући све тачне ноте, али никада на начин који толико утиче.
Оригинални У је био део Новог француског екстремизма - филмског покрета 21. века, где су француски филмски ствараоци пуштали гротескне, графичке, трансгресивне филмове до танчина осмишљене како би вам било непријатно. Филмови који спадају у ову категорију су Мученици (која је такође добила свој сличан, разводњени амерички ремаке), Алекандре Аја’с Висок напон , Цлаире Денис ’ Невоља сваког дана , и још много тога. Нису сви ови филмови створени једнаки: неки су питомији од других, неки вас отворено тупе својом одбојношћу. У био један од најбољих из гомиле - језива, гадна, непредвидива ноћна мора препуна телесног ужаса и тренутака пада вилице.
Што ме враћа на првобитно питање: ко је ово ново У за? Љубитељи оригинала преврнуће очима на то како филм изгледа укроћен у поређењу са претходником, а придошлице које нису упознате са оригиналом вероватно ће пронаћи да желе нешто више.
Поставка је иста: млада трудница (коју овде игра Рацхел Ницхолс ) преживи саобраћајну несрећу, али њен супруг не. Време је Божића, беба треба да стигне сваке секунде, а Ницхолсин лик Сарах провлачи се кроз дане с неком врстом туге. Тада све иде дођавола, буквално, када странац (кога глуми Мулхолланд Дриве С Лаура Харринг ) стиже и покушава да исече Сарину бебу из стомака.
Сви ови ритмови покривени су оригиналним филмом, али оно што чини ремаке тако неодољивим јесу дужине у којима се избегавају ствари због којих се први филм истакао. У француском оригиналу, Сара искрено замера својој нерођеној беби. Након што јој несрећа одузме мужа, она наизглед више није заинтересована за дете - чини се као бесплодан подухват. Ово би могло довести до тога да оригинална Сарах наиђе на несимпатичну, али остатак филма учини тим занимљивијим: Сарах прелази од бриге да ли ће јој се дете родити, паклено се бори да луду особу спречи да исече бебу од ње. Ништа од овога није у ремакеу. Постоји кратка линија о томе како Сара можда размишља да дете преда на усвајање, али наизглед долази ниоткуда и одмах се заборавља.
Највећи грех У Римејк чини, међутим, како поступа са убојитом женом која жели да украде Сарину бебу. Као што је играо Беатрице Далле у француском филму, лик је непрестано застрашујући и потпуно разуздан. Далле игра улогу готово нељудске, чини јој се да долази и одлази како јој је воља, а у њој нема чак ни варнице хуманости. Она се искључиво залаже за бруталне терористичке акте и склона је нападима беса који разбија земљу.
Харринг, насупрот томе, једноставно налети досадно. Харринг је достојна глумица, као Мулхолланд доказао, али она је овде изван своје дубине. Њен наступ, као и сам филм, једноставно пролази кроз потезе. Можемо у потпуности верујте да се Даллеин лик неће зауставити ни пред чим да ту бебу исече из Сариног трбуха Лик Харринга изгледа као да би могла да одустане и оде кући сваког тренутка.
Можда је неправедно стално упоређивати ново У до старих У , али чак и када извадите оригинал из једначине, ремаке пати. Почетком филма, лик Харринга појављује се на Ницхолсовом прагу и покушава слатко да уђе у кућу. Ницхолс одбија и наставља да тврди да њен „супруг спава“, као начин да Харрингин лик помисли да није сама код куће.
'Зашто лажеш, Сарах?' Пита Харринг. „Ваш муж је мртав!“
Ово је доста велико откријте, али када Ницхолс зове полицајце, а полицајци се појаве (након што је Харринг нестао), Ницхолас некако потпуно заборави да помене да је мистериозни странац на њеном прагу знао њено име и да је знао да је њен супруг преминуо. То је огроман детаљ који треба заборавити.
جيڪو wwe ڏانهن واپس اچي رهيو آهي
Касније, након што је Харринг заробила Ницхолса у купатилу, Ницхолс одлази до њеног прозора и покушава да викне помоћ свом комшији. Затим са ужасом посматра како се Харринг појављује у комшијиној дневној соби и убада га ножем. Уместо да искористи овај тренутак да побегне - њен нападач и отмичар су напољу ван куће, коначно - Ницхолс једноставно стоји тамо, широм отворених очију.
Након што стигне још полиције, а Харринг убије једног од њих, партнер мртвог полицајца се појављује на месту догађаја, не јавља се радију, а затим маршира Ницхолс натраг на спрат како би јој помогао да истражи, а не да изађе из куће. Претпостављам да бисте могли да тврдите да су то стандардни хорор филмови - људи који доносе глупе одлуке. Али овде вире попут болног палца.
Поред ових грешака, У такође покушава да мало отвори филм: док је оригинал био смештен у потпуности у кући, мање-више, римејк убацује у аутомобилску јурњаву и сцену туче у базену. Нити додајте пуно.
Међутим, није све погрешно паљење. Режија Мигуела Ангела Виваса је довољно загарантована У барем гледај више него римејк за прикупљање новца. Филм није толико модеран као оригинал, који је био пун непрестаног сечења и нервирања крупних планова. Али Вивас је довољно талентован да зна када да помери камеру, а када да мир и мрак стварају расположење. Сцена у којој се Харринг полако појављује у мрклом мрачној спаваћој соби у бљеску муње може се кликнути, али је ефикасна.
Чини се да Холивуд мисли да ако жели да публика погледа недавни страни филм, морају га прерадити. Ово размишљање можда чак није ни потпуно нетачно: људи су по природи лењи, а има публике која (из неког чудног разлога) одлучно одбија да гледа филм са преводом. И ту је ствар: оригинал У није био савршен филм. Било је простора за побољшање. Касни наративни развој који укључује читав тим глупих полицајаца помало пада и чини се да постоји само до броја тела филма. Ипак, уместо да се бави оваквим проблемима, У уместо тога, ремаке их је задржао нетакнутима, а затим додао још неке.
Ан У ремаке покушава да се наметне у свет, ударајући и вриштећи, готово одмах откако је оригинални филм објављен 2008. Оригиналним режисерима Јулиен Маури-у и Алекандре-у Бустилло-у су чак прилазили у вези са вођством филма, али су мудро одбили. РЕЦ редитељ Јауме Балагуеро у једном тренутку се везао, али је потом прошао. Мигуел Ангел Вивас има талента, али још увек није успео да успостави праву равнотежу У . Филм је на крају премијерно приказан 2016. године на 49. филмском фестивалу у Ситгесу, а затим је убрзо нестао. Из Ситгеса није било никакве реакције, што је вероватно требало да буде знак упозорења. Сада, У стиже без церемоније на ВОД, где ће се наћи играјући се у позадини затамњених дневних соба, док гледаоци обраћају више пажње на своје телефоне него на ТВ екран. Можда је то најбоље. Можда ти гледаоци тада могу искључити филм док се кредити котрљају и појавити оригинал. Гарантујем када оригинал У почне да свира, очи ће им бити залепљене за екран.
