Код неких глумаца све је у очима. Неким извођачима је потребан дијалог да би подстакли рад, а други могу да искористе своју телесност да пређу преко неке емоције, било да је то срећа или туга или бес или нешто између тога. Али глумца који својим очима може само да саопшти информације вредне света тешко је пронаћи, а тешко их је надмашити.
Такав је случај са Иан МцСхане , који је овог месеца избацио неколико главних делова излога који представљају крајњу дубину коју доноси у било којој улози, у фантазији пуњеној пиштољем Јохн Вицк: Поглавље 3 - Парабеллум и дуго очекивано оживљавање драме која му је дала преломни део, Деадвоод: Тхе Мовие .
Прави драгуљ
Већина глумаца, који имају довољно среће да имају главну улогу, добију је пре него што напуне 60. Али то што је стигло као сила на коју треба рачунати касније у животу је како је то прошло за МцСхане-а, који је остварио низ мањих улога на телевизији и на филму током већег дела каријере. Љубитељи научне фантастике можда су га препознали из дела у Бабилон 5 франшизе, а гледаоци из његовог родног Уједињеног Краљевства могли би га знати као насловног јунака у лакој детективској емисији званој Ловејои . (И нека америчка публика би га можда приметила у гадно забавном Јонатхану Глазеру Секи Беаст .) Али док је играла улогу стварног власника салона Ал Свеаренген, већина људи је седела и приметила Иана МцСханеа.
Видевши поново Ал Свеаренген-а у Деадвоод: Тхе Мовие је врста ствари у коју готово не можете веровати чак и док је гледате. ( Врло лагани спојлери следи филм који се емитује на програму ХБО 31. маја и који је генерално одличан.) У ревијалном филму, смештеном у 1889. годину када Јужна Дакота слави своју државност, Ал је и даље скривен у салону Гем, надгледајући и сопствени бар / јавна кућа као и цео Деадвоод.
Али и Ал је болестан, пати од екстремне количине алкохола који је попио током година. Дакле, упркос повратку једног од његових најжешћих ривала, сада сенатора Џорџа Херста (Гералд МцРанеи), Ал-ов одговор на претњу једном од његових старих пријатеља је пригушенији. Колико год Алова личност могла бити жестока, он је зими рањени, мада још увек помало љигав лав. Чини се да су и његове очи, некада челичне и оштре, мало дивље Ал-ово стање, намерно огледало за творца / писца Давида Милцха, који је од тада изашао у јавност са дијагнозом Алзхеимерове болести. Иако Ал нема ту специфичну болест, од самог почетка је јасно да његови факултети нису у потпуности с њим, јер није у стању да тачно израчуна дан у недељи.
Лав зими
Упоредите ово са Винстоном, готово мирним менаџером Цонтинентала у Њујорку. Кроз све три Јохн Вицк филмова, Винстон је ретко подизао глас изнад шапата, а истовремено је резао добро обучену, заглађену фигуру са којом очигледно не желите да се петите. МцСхане, као и његов колега Кеану Реевес, изгледа да говори још мање у Поглавље 3 - Парабелум него у претходним ратама. Штавише, он не треба ( спојлери за филм следи).
Баш кад Јохн Вицк крене у бекство на почетку филма, Винстонова леђа прислоњена су уз зид често помињаних и никад виђених чланова Високог стола атентатора. Ови мистериозни ликови га кажњавају јер је уопште помагао Џону, како га обавештава мртвооки судија. Винстон је добио недељу дана да среди своје послове и уместо тога одступи, он и Јохн, заједно са колегом из Цонтинентала Цхарон-ом (Ланце Реддицк), узвраћају ударац против Високог стола у крвавом завршном чину.
на Деадвоод , било је доста насилних акција, али исто тако често вишак богато простачког дијалога. У Јохн Вицк филмова, борба је та која говори. Једном када се Џон и Харон потуку са атентаторима у иначе пустом континенталном делу, Винстон се мирно опушта у добро уређеној соби за панику / приватном арсеналу. Уопште не говори много - у једној сцени Џон се враћа да наточи и узме неко ново оружје, Винстон ужива у пићу и не говори ништа у мрачном комичном одговору - али то је зато што његове очи све говоре.
Ове две крајности - зелено око шкрга, Ал пуно говори Деадвоод: Тхе Мовие иако не постаје ни приближно крвав као у ТВ серији - добар су доказ МцСханеове свестраности као извођача. У годинама после Деадвоод , који је ХБО 2006. године без церемоније отказао, МцСхане је био релативно тражен захваљујући свом интензивном, сложеном наступу бестидног гангстера и макроа који је некако успео да се осећа тродимензионално и потпуно заживљено као било који херој.
У раним епизодама емисије, Ал делује као отелотворени ђаво, способан да једним погледом погоди страх и то оружја и дилера. У тренутку када је емисија закључена, Ал је био дубљи, богатији лик, захваљујући и Милцхиан дијалогу и МцСханеовом јединственом њуху за испоруку сваке линије што природније и елоквентније. Али врсте улога које је МцСхане понудио углавном нису толико искористиле његове таленте Деадвоод икад. Тхе Јохн Вицк филмови су значајан изузетак.
Уздизање лошег материјала
У теорији, на пример, бацање МцСхане-а за страшног гусара Црнобрадог пирати са Кариба: на противничкој страни има сасвим смисла. Кренуо је стопама Геоффреија Русх-а и Била Нигхи-а, експресивних и вулканских извођача који би могли бити једнако хапшени као и хероји као и зликовци. Али филм из 2011. године злоупотребљава МцСхане-а, али не и расипао га усред већ сада непријатних и претјераних стриповских стајлинга, тона специјалних ефеката и перика. Очи су му преображавајуће, језиве и интензивне као и увек, али филм који окружује те очи трпи бацајући некога тако фасцинантног и не схватајући како га најбоље искористити.
Исто се може рећи за још један од МцСхане-ових делова ове године, у поновном покретању Ђавољи дечак . (Уопштено говорећи, Нисам био фан .) У филму који је режирао Неил Марсхалл, МцСхане глуми Тревора Бруттенхолма, усвојитеља полу-човека, полу-демона Хеллбоиа, који служи као својеврсни груби ментор. Хеллбои новог филма је, на боље или (у потпуности) горе, позициониран као прерастао бунтовни тинејџер са Тревором као његовим изнервираним, мрзовољним оцем. С једне стране, као што сам приметио у својој рецензији, МцСхане је светла тачка овог иначе страшног филма, делом и зато што се не јавља у делу који се смешно потписује. Али болно је гледати Мекшејна у улогама које уздиже пуком силом, уместо да успе да испуни велику улогу у средини.
То је део онога што га чини тако шармантним гледањем као ликова који су различити попут Ал Свеаренгена и Винстона. У другом случају, делимично захваљујући изградњи света створеној сценаријима три филма, МцСхане је у стању да ради са ликом чија се историја често задиркује на уверљиве начине. Са Ал Свеаренгеном је донекле сличан случај - иако је заснован на стварној особи, Ал емисије успева да разговара често не одајући увек сваки део своје личне историје. (Када то уради, што је ретко, то чини путем Шекспирових монолога које одржава док прима орални секс од једне од својих проститутки.)
Штета је што се права улога, она вишезначног Ал Свеаренгена, није раније појавила за Иана МцСханеа, макар само зато што је толико времена требало толико много људи да само једним погледом схвате дубину талента који он нуди . Нису то само речи које је морао да изговори у емисији ХБО или у дивном ревивалном филму који се емитује овог месеца. Као што је доказао још у премијерној епизоди филма Деадвоод , која се затвара на његовој слици у његовом кревету, како непомично зури напред, али пун живота, и као што доказује у трећем Јохн Вицк , Иан МцСхане је хапшени извођач који чак и сада заслужује више заслуга од онога што је стекао раније. Све је у очима.
