Током своје каријере, Рицхард Родгерс и Осцар Хаммерстеин написао стотине песама. Они су створили Оклахома! , Вртуљак , Краљ и ја , Јужни Пацифик , и Звук музике - и притом су револуционисали мјузикле онакве какве смо их познавали.
У новој књизи Нешто предивно , Тодд С. Пурдум испитује плодан рад пара на сцени, пратећи их од њихове одвојене ране каријере кроз партнерство и смрт. Али он такође гледа иза кулиса филмске адаптације њиховог рада, које су користиле смелу нову технологију и уништиле рекорде благајни. Они су такође недвојбено допринели пропадању филмског мјузикла 1960-их. А све је започело мање од повољног увода у Холивуд.
برٽ ”هٽ مين“ هارٽ
Фирст Филмс
Према Пурдумовом мишљењу, Родгерс и Хаммерстеин-ови први навали на филмски посао оставили су им да мрзе Холливоод. Хаммерстеин се накратко преселио у Калифорнију 1929. године, потписавши уговор са компанијом Варнер Бротхерс за писање четири мјузикла током две године. Али његов први филм, Бечке ноћи , био је глупан. Иако је Хаммерстеин завршио свој други мјузикл, Деца снова , Јацк Варнер је брзо откупио уговор пре него што је писац снимио последња два филма. Хаммерстеин је отишао кући у Нев Иорк.
Родгерс се слично лоше провео. Попут Хаммерстеина, кренуо је ка западу да јури за успехом Џез певач , што је довело до велике потражње за филмским мјузиклима. Роџерс је стигао 1930. године и такође је потписао уговор са компанијом Варнер Бротхерс. Али мрзео је свој први филм, Врућа наследница , а очигледно је то учинила и публика која одлази у кино. Након бомбардовања на благајни, Јацк Варнер откупио је остатак Родгерсовог уговора, али композитор још није кренуо кући. Завршио је радећи на много успешнијем мјузиклу Парамоунт, Лове Ме Тонигхт , са редитељем Робертом Мамоулианом, који ће постати често место у продукцији Родгерса и Хаммерстеина. Али филмски рад који је уследио није био толико задовољавајући, а до 1935. Родгерс се такође вратио у Нев Иорк.
После рада са различитим партнерима, пар се званично удружио 1943. године својим сценским хитом Оклахома! У то се време сматрало бродвејском револуцијом, јер је ретки мјузикл у потпуности интегрисао песме и плес у причу, чинећи бројеве деоницама развоја радије него раздвојеним спектаклом. Оклахома! био је тренутни хит, а његов успех довео је до лавине понуда. Упркос одбојности према Калифорнији, Родгерс и Хаммерстеин прихватили су понуду за посао Државни сајам , музички римејк породичне комедије Фок из 1933. Они би дали оригиналну музику под једном одредбом: морали су је написати у Њујорку. Студио се сложио. Родгерс и Хаммерстеин су у том процесу узели Оскара за најбољу оригиналну песму, али су брзо наставили рад на новим емисијама и поново затворили књигу о Холливооду. Готово деценију не би радили на другом филму.
Благајна Бонанза
Двојац је могао толико дуго да избегава Холивуд, а средином 1950-их Родгерс и Хаммерстеин одлучили су да филмовима дају још један покушај. Почели су са својим ударним хитом који дефинише каријеру, Оклахома! , који је био први филм који је користио нови процес широког екрана под називом Тодд-АО. Продуцент Мицхаел Тодд развио је формат како би побољшао филмове Цинерама Тодд-АО снимљене у 65 мм и пројектоване на широком, закривљеном екрану како би снимци добили панорамски осећај. Било је савршено за распрострањене пејзаже Оклахома! , а Родгерс и Хаммерстеин би користили поступак за Јужни Пацифик и Звук музике такође.
ڪيئن نه ٿي گذاري زندگيءَ سان
Други експерименти су били мање успешни. За Јужни Пацифик , режисер Јосхуа Логан одлучио је да користи затамњене филтере како би одјекнуо текст песме о небу са „јарко канаринчастим жутом бојом“ и дао одређеним снимцима мутне обрубе. У почетку је све снимао са и без филтера, али овај процес се убрзо показао превише напорним. Одлучио је да снима само помоћу филтера, образлажући да може уклонити све боје које му се нису допале у постпродукцији. Али ти филтери су тонирали негативе, чинећи касније касније корекције изузетно тешким. Критичари су дивљали избор, натеравши Логана да „размаже„ расположење “по великим сценама.“
Али упркос неким погрешним корацима, филмови о Родгерсу и Хаммерстеину показали су се тренутно, масовно популарни. Према Пурдуму, Оклахома! донио је 9,5 милиона долара, што је четврти филм са највећом зарадом из 1955. године. Краљ и ја и Јужни Пацифик скупио још већи профит, пре Звук музике разбијени рекорди свуда. Филм је зарадио 158 милиона долара широм света, или око 1,2 милијарде долара када се прилагоди инфлацији. И даље се налази на трећем месту са највећом зарадом свих времена на прилагођеним лествицама благајни, одмах после Гоне витх тхе Винд и Ратови звезда . И људи нису само гледали филм - памтили су музику. Тхе Звук музике соундтрацк би остао на врху Биллбоардове лествице читавих 14 недеља, дуже од албума Елвиса Преслеија или Тхе Беатлеса.
Ови филмови, попут оригиналних мјузикала, прштали су послератним оптимизмом и сентименталношћу. Иако су се често упуштали у мрачну тематику, промовисали су сунчани поглед на свет који је био пресудан за рад двојца. Тезе су такође биле уроњене у сопствене друштвене вредности Родгерса и Хаммерстеина, вредности које су укључивале толеранцију и инклузију. То су биле теме које су прожимале већи део њиховог рада, не само Јужни Пацифик са својим, у то време, контроверзним кошуљицом против расних предрасуда, „Мораћеш бити пажљиво научен“. То се такође види из њихове мање познате филмске адаптације, Песма цветног бубња , показаће се реткошћу за 1961. годину са готово у потпуности азијско-америчком глумачком поставом.
