Пронађени снимљени хорор филм је, углавном, мртав. Узрок смрти било је прекомерно излагање - након што су продуценти схватили колико би брзо и лако (и јефтино!) Било стварати такве филмове, мултиплекси су се гушили с њима. Не бисте могли замахнути мртвом мачком без ударања у пронађени снимак / фаук документарни чилер (напомена: молим вас, немојте замахивати мачке, ни живо ни мртво).
Ипак, свако мало ће неко ускрснути ту идеју, у добру и злу. Обично горе. Онда је ту Гмизати серија. Са Гмизати и Пузање 2 (са потенцијалом за Пузање 3 ), Патрицк Брице и Марк Дупласс су пронашли паметне нове начине за оживљавање пронађеног поџанра снимка. Боље од тога, пронашли су начине да такав медиј заиста изгледа практично у смислу приче.
Споилери пратити.
توھان پنھنجي دوست کي ڪيئن tellايو ته توھان ان کي پسند ڪيو آھي بغير دوستي کي برباد ڪرڻ جي
Пронађени снимци: Срушени курс!
Ох, дођавола, да ли треба да пређем на оно што је ужас „пронађене снимке“, само да бисмо сви били јасни? Претпостављам да бих требао. Учинићу то укратко. Пронађени поџанр хорор снимака чине филмови који су снимљени у лажном документарном стилу, као да ликови у самим филмовима све снимају. Више него не, овај снимак се публици представља као враћен након страшног инцидента. Постоје изузеци од овога, наравно. Понекад наводно гледамо прави документарац који је завршен, снимајући застрашујући сценарио.
Први заиста вредан пажње вредан пронађен хорор филм је 1982 Цаннибал Холоцауст , који је наводно снимљен од стране нестале екипе документарног филма која је нестала у Амазону. Нећу пуно да причам о овом филму, јер садржи стварне сцене окрутности према животињама, и на то кажем „Јеби се одмах“. Али филм је изазвао пометњу када је објављен, а нека публика је веровала да је мноштво људских смрти приказаних на екрану стварних, и да је редитељ Руггеро Деодато заправо снимио њушкарски филм.
Са Цаннибал Холоцауст , семе за пронађени поџанр хорор снимака је чврсто засађено. Практично свако је могао да прихвати ову поставку и трчи са њом, али изненађујуће мало их је то учинило. Бар мало ко примети, осим француског филма из 1993. године Човек угризе пса . Није баш директан хорор филм, Човек угризе пса је било сатирично, али често брутално искуство које се представљало као документарац о серијском убици, а сам серијски убица нам је служио као водич. Ствари се не завршавају добро за убицу или филмску екипу која га прати.
Права прекретница за пронађене снимке дошла је 1999. године Пројекат вештице из Блаира . Представљен као окупљени снимак опорављен од троје несталих студената филма, Пројекат вештице из Блаира остаје апсолутно најбољи пример како се користи поџанр. Насловна карта на почетку поставља све у неколико реченица - троје ученика отишло је у шуму. „Годину дана касније пронађен је њихов снимак“, последња је реченица на екрану, која указује на то да иако су снимци можда пронађени, студенти то очигледно нису. Овде образложење пронађеног уређаја за уоквиравање снимака има сасвим смисла - то су били студенти филма који су снимали документарац, догодило им се нешто страшно, њихов снимак је пронађен, неко их је спојио у кохерентну нарацију. Имамо све алате који су нам потребни да бисмо у потпуности прихватили овај сценарио, а филм, са хиперреалистичним представама и натприродним елементима који се увек јављају ван екрана, изгледа довољно стваран да нас убеди да је ово можда права ствар. Као што је то и било случај, неки гледаоци су и годинама након објављивања филма били уверени да је то истинита прича.
Успех на благајни Блаир Витцх је био катализатор за хороре. Одједном, свако ко има видео камеру могао је да направи свој хорор филм. Све више пронађених снимака престрашени филмови нашли су пут до великог екрана, али већини није недостајало расположења и посвећености постављању Блаир Витцх . Било је изузетака од правила. Први Паранормална активност Филм о пару у Калифорнији који је снимао сабласне сусрете у њиховој кући био је врло ефикасан. Цловерфиелд запослени пронашли снимке трикова за а Годзилла -стилски сценарио. РЕЦ је пуфф од телевизијског новинара изненада прерастао у избијање зомбија. Непријатељ направљен је тако да изгледа као да су низ Скипе-а и видео ћаскања окупљени у причу о сабласној освети.
Ови филмови функционишу, али су такође увек садржали дуготрајно питање: да ли ова прича требати да вам се јави путем пронађених снимака? Имало је смисла за Пројекат вештице из Блаира - заиста, без пронађеног елемента снимка, тај филм не би био ни приближно толико ефикасан колико је. Али би Цловерфиелд да ли је радио да није применио исти трик? Вероватно. Да ли би преждеравање Паранормална активност наставци могу бити исте врсте филмова испричаних на једноставнији начин? Највероватније. Тада имате неинспирирани дривел лике Последњи егзорцизам , где постаје јасно да нема апсолутно никаквог начина да се већина ствари које гледамо појави као у правом документарцу. Превише је инсценирано превише форсирано.
И то је тајна. Ето шта Блаир Витцх разумели највише од свега, највероватније зато што је у то време било тако свеже и ново, а „правила“ пронађених снимака још нису била у потпуности утврђена. Блаир предузима све како би све изгледало логично и стварно, чак и кад паранормално наступа. Увек постоји још једно могуће објашњење за оно што видимо - можда је не вештица, али неко вуче ужасну подвалу. Ако се филмски аутор не жели у потпуности посветити пронађеном концепту снимка, зашто се уопште трудити да га користи?
ڪوڙ lyingالهائڻ ۾ ڪوتاهي
Гмизати
Да ли сте се икада нашли у ситуацији када се приморате да толеришете чудно, неудобно понашање друге особе само да бисте избегли да изгледате безобразно? Тамо где се неко понаша потпуно непристојно, али не желите да скрећете пажњу на то, јер би то прекршило друштвени уговор? То је оно што је Патрицк Брице смешан, нервозан Гмизати је попут, растегнутог до дугометражног филма.
هڪ س topicو موضوع talkالهائڻ لاءِ
Мозак-дете Брицеа и Марка Дупласса, Гмизати заузима неугодну ситуацију и чини је још неугоднијом, до те мере да се тон пребацује из комедије у хорор на суптилан, али неспретан начин. Као друштво, многи од нас смо се прилагодили (или би можда тачна реч била „пребачена“) да будемо отворено окрутни и сукобљени када смо у удобности својих домова и скривени иза екрана рачунара, али то је друга прича потпуно лично. Већина људи жели да избегне конфронтацију. Гмизати пита, „Шта ако неко ко је заиста узнемирен то искористи до смртоносног ефекта?“
„Патрицк је снимио овај кратки документарни филм под називом Маурице о власнику једног од последњих позоришта у Паризу “, Дупласс рекао , “И приметио сам какав је био и шта је добио од овог типа. Дакле, постојало је поверење, а природа је каква је Патрицк. Он једноставно воли људе и не осуђује их ... И видео сам тај елемент и био сам као, шта ако узмемо тај елемент у вас и створимо екстремнији карактер, некога ко је очајнички потребан љубави и заиста ће се држати и превише верујете људима? “
У Гмизати , Брице глуми Аарона, видеографа који жели да заради брзо. Одговара на нејасан оглас Цраигслист-а и путује у сликовиту, али врло забачену планинску кабину где упознаје свог клијента, мистериозног Јосефа (Дупласс). Јосеф објашњава да умире од рака и жели да Патрицк забележи дан у свом животу за свог нерођеног сина. Јосеф признаје да је ову идеју добио из филма о Мицхаел Кеатон-у Мој живот , и док се Аарон у почетку не слаже са послом, Јосефово све чудније понашање почиње да му прави паузу. Прва ствар коју Јосеф тражи од Аарона је да га сними како се купа, док пантомимично даје својој нерођеној беби „време у кади“. Убрзо након тога, Јосеф упознаје Аарона са маском за лик за којег тврди да га је отац измислио - узнемирујући вук зван „Пеацхфузз“. Отуда постаје само чудније.
Када Гмизати изашао 2014, пронашли су да су снимци у целини постали досадни и непотребни, посебно у погледу хорора. Било је бесмислено - зашто бисмо се, питали се изнова и изнова, да ли ово уопште представља у овом стилу? Ипак Гмизати пронашли паметне нове начине да све то функционише. У једном низу, камера остаје да трчи на столу, снимајући широки снимак Арона који махнито тражи своје кључеве који недостају, што је врло ефикасно. Касније постоји неколико паметних прелаза, јер се камера одваја од акције како би открила да заправо све време снима други екран који приказује снимке - пронађене снимке у пронађеним снимцима. Мали трикови попут овог додају уредну естетику Гмизати .
Публика већином времена траје, није сасвим сигурна где Гмизати иде. Дупласс, као нервозни Јосеф, у потпуности користи своје мумблецоре корене, има изванредну способност да изговори своје мишљење и учини да то некако звучи и реално, али и суптилно лажно. Када Јосефово понашање ескалира до нивоа који чак ни пристојни Аарон не може занемарити, готово можемо да верујемо Јосефовим објашњењима јер их Дупласс тако добро продаје. Уместо да буде само чудак од једне ноте, Дупласс ствара слојевити лик са Јосефом. Сваки пут када Јозеф учини нешто чудно, брзо се упути наизглед искрено извињење. Чини лик некако симпатичним упркос свој лудости. Све ово служи за стварање Гмизати Завршава се, где Јосеф убија Аарона, утолико шокантнији. И ова секвенца изузетно користи пронађени угао снимка, с тим што је Јосеф поставио камеру на велику удаљеност, представљајући нам широки кадар који се задржава док се Јосеф, носећи своју Пеацхфузз маску, прикрада Аарону и секира га до смрти.
Гледалац не може а да не дође до осећаја шока. Оно што се чинило као невероватно незгодна комедија управо је постало нешто застрашујуће, а пронађена естетика снимака нас је на неки начин уљуљкала у осећај сигурности. С обзиром да је ово све време био Ааронов филм, претпостављамо да се извукао из овога у реду. Ипак, последњи тренутак филма открива да је ово није Ааронов филм. Јосефов је. Преварени смо, и уместо да улива бес, овај преокрет је изузетно ефикасан.
