(Добродошли у филм Тхе Финал Гирл, редовно издање некога ко се држао подаље од хорора и спреман је да коначно прихвати жанр који наилази на ноћ. Следеће и последње на листи: Освртање на моје хорор путовање 1977 и 2018 без даха .)
Па, ту смо, стари пријатељу. Ти и ја на последњој страници. Започео сам ову колумну пре око годину дана као самопрозвани почетник хорора, не знајући шта да очекујем од жанра који сам годинама избегавао. И сада израњам, крвав и вриштећи, схватајући да сам можда све време био обожаватељ хорора.
منهنجي شادي ڪيئن واپس ڪجي
Сумњајући на Суспирију из 1977
Први пут сам видео Дарио Аргенто ‘С без даха , Био сам спреман да то гледам кроз прсте. Кад сам сазнао да то морам да гледам у оквиру колегија са факултетског филма, окружен својим мање вероватно да ћу бити саблазни вршњаци, окрзнуо сам се за најгоре - тај стравични хорор филм који ће сваки час филмског студија неизбежно приказивати. Уместо тога, затекао сам се живахном, Тецхницолор ноћном мором коју је Аргенто разасуо по екрану.
без даха био је насилан и крвав, али је такође био надасве поетичан у Аргентовом заповедању боја и визуелног језика - ножеви су плесали једнако грациозно као што су балерине филма и прскања крви више дочаравали модерну уметничку слику од сласхер филма који сам имао очекиван. Преплавила ме је визуелна поезија филма који прати америчку балерину ( Јессица Харпер ) док се уписује на престижну немачку балетску академију и полако открива да је ту домаћин свих врста необичних појава и грозних убистава. Било је смртних случајева од опаког пса, крхотина стакла које су набијале лепе, витке жене и узнемирујуће слике због којих би се било ко од обожавалаца измамио. А можда, у другој години, у другом добу, без даха отворила би ми врата да ценим хорор жанр.
Али дозволите ми да вам дам неки контекст: ово је био филм који смо гледали за нашу класу „европског биоскопа“ (да, наслов је био толико висок). Сви филмови у наставном програму очекивали су да ћу доћи са жилом претварања и без даха било готово насилно освежавајуће од тога. Али ипак, због ситуације, дошао сам више да се повезујем са хорором „артхоусе“, а не са општим хорором. Да, све оне мукотрпне расправе око „повишеног ужаса“ биле су нешто чега сам постао жртва пре много година. Поделио сам своја очекивања према жанру као високи наспрам ниског хорора и закључио да могу да правим изузетке само за артхоусе хорор филмове и још увек негирам хорор уопште као жанр.
Али, не знајући то, почео сам да правим више изузетака за друге хорор поџанрове - наиме хорор комедију, пратећи моју љубав према Буффи, убица вампира . Схватио сам: „Није стварно ужас ако је сатира“ и радосно гледао такве филмове Схаун оф тхе Деад, Кабина у шуми , и чак Вриштати . Није ни чудо што је то била комбинација сатиричног хорора и артхауса (наиме, Изађи и Вештица ) који ме је заинтересовао за роњење у жанру пре само неколико година. Али, пређите на сада и волим да мислим да сам из ове колумне изашао са потпуним уважавањем препознатљивих поџанрова у хорору и због чега су сви толико привлачни.
Плес са ђаволском 2018 Суспиријом
Луца Гуадагнино Претходни филм, Назовите ме својим именом , преплавио ми је чула и запео се у памћењу све док нисам кренуо у маглу осунчаних долина и неизговорених емоција. Нестрпљиво сам очекивао његов следећи пројекат, али био сам изненађен када сам сазнао да ће следећи Гуадагнинов филм бити римејк никог другог без даха . Режисер снене пунолетне хомосексуалне романсе намеравао је да управља римејком визуелно експлозивног, али наративно шупљег хорор филма? Нисам могао то да замислим.
А Гуадагнино је пркосио свакој машти када су прве приколице за 2018. годину без даха појавио. Нестале су Аргентове грозничаво грдне боје, а на његовом месту, суморни, узнемирујући портрет Берлина из 1977, са баченим демонским визијама. Била је то нескладна разлика, она у коју се Гуадагнино нагиње током целог без даха . Иако је Гуадагнинова палета боја била пригушена колико је могла, посебно у поређењу са Аргентосовом калеидоскопском визијом, италијански филмски стваралац не оклева да нападне наша чула на другачији начин.
Заморна прва половина филма испрекидана је брзим, бржим монтажама које служе да збуне и дезоријентишу гледаоца. Понекад, често насумично, камера би скочила у бизарне - али увек прелепо кинематографске - положаје, попут једног снимка где џиновски Дакота Јохнсон надвија се Тилда Свинтон у сцени која се практично пече од сексуалне напетости. Све вам служи да вам буде веома непријатно и несигурно да ли је оно што гледате на било који начин укорењено у стварности, упркос суморним приказима немачких побуна у стварном животу које се одигравају испред основних врата балетске академије. без даха поново нам даје Гуадагниново расположење из снова, али претворено у кошмар.
Нема опуштања без даха , чак и док полагани, готово тром први чин пузи према дементном врхунцу. Проналази начин да заобиђе Аргентов напад визуелних чула и постане напад на све остало: уши, кожу, живце. То је један дуги врхунац који се никад не завршава. Али у трећем делу глупости без даха , Нашао сам се како испуцавам поремећен осмех. У овој оргији смрти и плеса, нашао сам се - усуђујем се рећи - да уживам, чак и више него узнемирујуће расположење у првој половини филма. Било је то такву изван-шинску сензацију коју ретко можете пронаћи изван хорор филма, јер је у тим врстама сцена нешто за прекор и чудно што се други жанрови не усуђују да истраже. Али у ужасу, филмски ствараоци су способни да ослободе своје најобичније инстинкте, и то је оно што ослобађа.
Ово није богојављење које је ново за било кога, па чак ни за мене (имао сам сличну реакцију на сулуди трећи чин мајко! ) али то је нешто што сам почео да ценим док затварам ову хорор колумну. Заиста не постоји жанр попут хорора.
آزاد زندگي ڪيئن گذارجي
Финал Гирл Тхоугхтс
Осјећао сам се попут судбине кад сам гледао Франкенстеин и Невеста Франкенштајна и одушевљен познатим готским обележјима које сам волео у својој књижевности и филмовима. А онда да гледам Ноћ живих мртваца и увидите потенцијал за друштвене коментаре које је жанр хорора често држао. Чак ми се и мој смртни непријатељ, сласхер филм, показао као да ми отвара очи док сам гледао рођење прве последње девојчице (и инспирације за наслов моје колумне), Лаурие Строде.
Не могу сада да кажем да сам после годину дана писања и искључивања ове колумне стручњак за хороре. Још увек постоје дубоке, мрачне јаме у које се превише плашим да бих се упустио. И даље сам једнако лако уплашен и неспретан као и пре. Али препознао сам да је хорор више од жанра са једном нотом који се састоји од само слешери и скакача. Иако претпостављам, неколицина ту и тамо не боли.
