منھنجو مڙس سمجھي ٿو ته ھو ڪجھ به غلط نٿو ڪري
Јохн Лее Ханцоцк С Аутопутеви је дете за постер Нетфлик Оригиналс-а када треба да примети како „неуспоредива креативна слобода“ није увек корисна. Кинематографија осликава ране границе са Тексасом из 1900-их, где безакоње Дивљег запада добија надоградњу за Томми Гун, а представе су плодне као и приложена имена, али о како прашњава биографска драма која не може трајати дуже од 120 минута. Прерије без даха уз ускраћивање посуде за прашину постају понављајући ликови прекомерно објашњени након што смо већ утврдили личност, мотивацију и присуство. Ханцоцково драматично препричавање је полагани, троми вепар без поводца, све ближи и ближи познатој коначности. Мање узбудљиво поштовање упркос сценском поштовању које је одавано безвољним, контемплативним погледима који приказују узнемирујућу славу Бонние Паркер ( Емили Бробст ) и Цлиде Барров ( Едвард Боссерт ).
Кевин Цостнер глуми каменитог законца Френка Хамера, чија је ренџерска одећа повучена по наредби гувернера Ма Фергусона ( Катхи Батес ). Обратио му се званични Лее Симмонс ( Јохн Царролл Линцх ) уз прилику - окончати убојиту владавину Бонние и Цлиде-а. Не пуцај или физички примерак који је некада био, Хамер пуни Форд своје супруге арсеналом оружја и дозвољава партнерки Манеи Гаулт ( Вооди Харрелсон ) да се означи. Два олдтајмера која немају шта да изгубе и све што треба да докажу у потрази да зауставе најозлоглашеније америчке криминалце - и овако су то учинили.
Цостнер и Харрелсон у истом филму? Лижите своје котлете, љубитеље перформанса. Лик глуме је на главном екрану у Аутопутеви док се Цостнер бори са зубима и ноктима како би оправдао враћање Текас Рангерса са Харелсоном поред себе. Двафогијекоји су одушевљени технологијом прислушкивања, чуде се радио уређајима и ходају за криминалцима пешице док хватају ваздух. Трансплантације из прошле ере којима су неопходне сталне паузе за мокрење (стварна потреба за планирањем), али још увек нису изашле на пашу. Костнерови дуги погледи претрпавају се стрелчевом прихваћеном кривицом, док Харрелсонова корисност као деда детектив пуца брже од пушчаних метака.
За оне који не знају, имање Франка Хамера никада није опростило 1967. године Бони и Клајд за официрски „лажни“ приказ - отуда Ханцоцкова страсна жеља да ода почаст супругу Гладис (глуми га Ким Дицкенс ) волели, пазили и подржавали. Аутопутеви говори о подметању Хамер-ове истраге, а не о насилном убиству Бонние и Цлиде-а. Већ знамо како то искушење започиње и завршава се сценаријем Џона Фуска који се отворио на злогласном „Еастхам Бреакоуту“ из 1934. Почеци до краја, које Ханцоцк одмахује за сваку кап знојавог тексашког песка, али превише суво.
Хамер-ов лов на крвне псе је ода одећи Текас Рангерс-а - у то време „модерним“ каубојима. Добри стари војници који на њих избаце осмех на кожнатим лицима и строго мапирају трагове својих мета од Ајове до Аркансаса до Луизијане, тако болесни због помпе око небројених невиних смртних случајева (многи закони). Мноштво дочекује Бонние и Цлидеа попут светаца заштитника сиромашних, док Ханцоцк бруси сиромашне градове, али никада не умањује Хамер-ове речи у вези са окорјелим злочинцима. Такви улози, супротстављене дефиниције окрутности, али сплетке једва постижу отежано врење. Нема везе Јохн Сцхвартзман Изврсна јужњачка кинематографија док Хамер и Гаулт чине мноштво изолованих питстоп-а окружени планинским регионима, пустим подножјем и дехидрираним живописним пејзажима.
Ханцоцково разматрање сценарија издужује кадрове и извлачи очекивано. Узорак анархистичког „повраћаја“ Бонние и Цлидеа игра се петљама, исто као и Хамерова челична и тиха фрустрација. Аутопутеви је филм од неколико речи, суморних тава и акција пушака - али постоји обријана верзија испод 100 минута, која је погоднија за публику. Историјски значај не треба порећи - преокренуте перспективе пружају новостечени увид - али Ханцоцкова страст према материјалу доводи до пренатрпане ћуретине испуњене мрвљивим, сувим као прегорели тост. Чак и с обзиром на врло Неславна копилад крај испуњен рупама од метака.
Студенти кривичног правосуђа и историје Америка су Нетфлик-ова циљна демографска категорија овде, упркос тако култној и набијеној глумачкој екипи (укључујући Тхомас Манн , Јессе Ц. Боид и још). Намере Јохна Лее Ханцоцка су почашћене и чисте, враћајући Хамеру статус 'хероја' у овом трагичном запису бесмисленог крвопролића, али коментари познатих личности и циљани мети пропуштају значајнији знак меснатог погубљења. Понекад, узбудљива игра мачке и миша испрекидана Цостнеровим стварним ударцем или Харрелсоновим смешком ( Тхомас Невман Резултат је још један висок). У другима, попут читања уџбеника историје обрубљеног сликама од којих застаје дах, али са блоковским садржајем који је превише густ и дугачак да би задржао пажњу. Једнаки делови импресивни и незграпни - али само толико дуго.
/ Оцена филма: 5.5 од 10
