(У нашем Споилер Ревиевс , дубоко зарањамо у ново издање и долазимо до сржи онога што га означава ... и свака поента приче је на дискусији. У овом уносу: Ари Астер С Наследан .)
У својим данима отварања, Наследан је превалио прошла очекивања праћења и зарадио А24 своје највеће викенд издање до сада. Индие хорор филм Ари Астер генерише разговор од свог приказивања у јануару Сунданце, а сада када је на готово три хиљаде екрана, тај разговор је постао много гласнији.
И има пуно тога о чему можемо разговарати Наследан: очаравајуће представе, елегантан и необичан уметнички дизајн, тај искорак (ухм, дословно) који завршава нико није видео да долази. Али под углађеним, филмским ужасом Наследан је грубљи, истински хорор, онај који ће остати код публике давно након тог шокантног закључка.
Прави ужас Наследан је у свом немилосрдном, трептајућем погледу на породичну дисфункцију.
ڪيئن نه ٿي پوي پيار ۾ تمام تيزيءَ سان
Циклус злостављања
„Моја мајка је била врло тајна и приватна особа.“
جڏهن پهرين تاريخ کان پوءِ ٽيڪسٽ ڪيو وي
Са овим нестварним приказом, Тони Цоллетте Анние отвара хвалоспев за своју мајку Еллен. Даље описује жену која ју је одгојила као тешку и тврдоглаву, са „приватним пријатељима“ и „приватним ритуалима“. Немамо разлога да сумњамо у правду ових речи (а заправо смо до краја филма добили пуно доказа који их подржавају), већ само њихову примереност у таквом тренутку. Готово као да Анние, која приказује најсмелије и најголеме истине у својој уметности као минијатуриста, не може а да не говори о својој мајци са великом прецизношћу - чак и током похвалног говора на Еленином парастосу.
Сваки пут кад Анние говори о Еллен, чини се као да је речи избацују из ње у незаустављивој бујици. Касније видимо Анние у групи за тугу. Када вођа групе пита да ли би неки нови члан желео да говори, она подиже руку, а затим је спусти. 'Нема везе', промрмља она, а ипак отвори уста и просипа причу о својој бурној вези са мамом. Еллен је била тврда и окрутна, „никада стварно мајка“ према Анние, и били су отуђени док смртна болест није натерала Еллен да се врати у Анниеин живот. Али Еллен је имала својих потешкоћа, признаје Анние. Еленин супруг изгладнио се од глади након што је патио од менталних болести. Њен син се објесио у својој спаваћој соби, оставивши поруку у којој Елен ('наравно', слијеже раменима) окривила за 'покушај да људе стави у себе'.
Анние звецка овим поразним сећањима као да нису ништа друго него контекст за изазовну личност њене мајке. Она не говори ништа о ономе за шта су значиле стравичне смрти њеног оца и брата њеној . Сенку Елен над Ени видимо у сваком тренутку, речи које користи да би окарактерисала своју мајку у потпуности се примењују и на саму Ени: тајна, тешка, тврдоглава, приватна. Док се њена породица врти на прстима, Анние се затвара у свој студио, радећи у брзој, префињеној тишини док израђује ове замршене минијатурне сцене најнесретнијих тренутака свог живота.
Једна таква минијатура даје једно од најнезабавнијих открића у Наследан : да је Еллен инсистирала на дојењу Анниене ћерке Цхарлие ( Милли Схапиро ). 'Тако досадно', Анние уздише због ове издаје, али њена уметност открива дубљу рану. У сићушној сцени видимо Анние у кревету са бебом Цхарлие, а Еллен се надвија над њом, а једна тешка дојка се излива из њене спаваћице оптужујуће. Табела је суморна и узнемирујућа, као и минијатура у којој Еллен стоји на вратима спаваће собе коју Анние дели са супругом Стевеом ( Габриел Бирне ), ногама чврсто одвојених, држање супротстављено, светлост јој је сијала кроз хаљину док је зурила у пар.
Знајући шта знамо Наследан Завршава се, све што Анние каже о својој мајци и све што Елен видимо у Анниеној уметности уклапа се у слагалицу у облику Паимона. Њени приватни ритуали и пријатељи били су у служби овог господара пакла. Трагична смрт у њеној породици била је једноставно колатерал који долази са животом проведеним у обожавању осветничког ђавола. Еллен је Цхарлиеју „навукла куке“ како би је могла обликовати у посуду за демона којег је желела да призове. Али ако из приче извадимо натприродно, остаће нам не немогућ портрет суровости и менталних болести: Елен је претрпела интензиван бес, депресију и самоотуђење. Заразила је оне око себе док и они нису патили. Њен муж и син су побегли само смрћу. А сада нема ни Елен, остављајући Ени на миру да носи овај породични терет - и да га пренесе на своју породицу.
Никад нисам желела да ти будем мајка
Суштина Наследан Радња се фокусира на заиста шокантну сцену. Ениин син Петер (Алекс Волф) каменован је и вози Чарлија са забаве. Улази у анафилактички шок због алергије на орашасте плодове, а Петер је вози трком до болнице. Чарли држи главу кроз прозор, покушавајући да дише, када Петер скрене да пропусти јелена - а Чарлијева глава у потпуности обори главу тела.
هڪ طرفي رشتي کي ڪيئن نايو وي
Мучно је, а филм нам не даје никакве шансе да се опоравимо од њега. Гледамо како Петер седи у трауматизованој тишини, пуном тежином онога што је урадио вукући сваки мишић на лицу. У шоку пуног тела, вози се кући и увлачи се у кревет, неспособан да се избори са овом катастрофом, и лежи тамо, отворених очију, док следећег јутра када са страхом ослушкује како Анние улази у ауто, открива Цхарлиејево безглаво тело, и плаче три дана равно. „ Само желим да умрем! “ вришти док је Стеве држи, љуљушкајући се по поду јецајући. Она вришти кроз Чарлијеву сахрану док Петер зури камено напред. Промукло вришти док више не подносимо звук. Догодило се најгоре што се могло догодити и Ени тешко да може одговарати за све што каже и уради након што је погоди овај слом срца.
Али ево у чему је ствар: Наследан јасно говори да Анние није била велика мајка чак и пре него што јој је срце сломљено. Никада је не видимо како се према својој деци односи с љубављу, само са некако омаловаженом иритацијом. Током филма сазнајемо да је једном „створена“ да оде у групу за подршку попут оне којој сада драговољно похађа, вероватно захваљујући злоупотреби супстанци или можда управљању бесом, јер Анние изгледа не недостаје беса. Сазнајемо да је, док је ходала у сну, једном скоро запалила своју децу , пробудивши се како би их пронашао преливене разређивачем боје и она упаљеном шибицом. Она лупа ову сулуду причу на исти онакав начин на који говори о својој мајци: срања се дешавају, чини се да Анние говори, и сви морамо да се носимо с тим. Морао сам да имам посла са мамом, а моја деца са мном.
Чак и у најбољим временима изгледа да Анние никада не жели да проводи време са својом децом, отуђујући се од њих као што се Еллен сигурно отуђивала од Анние. Заправо, Чарлијева смрт може се приписати овом занемаривању - Ени не жели да буде одговорна за своју ћерку док ради, па приморава Чарлија, против своје воље, да оде на средњошколску забаву са Петером. И премда нико није могао сумњати у истинску тугу коју трпи након што Чарли оде, трагедија такође служи као кључ који откључава последњу и најгору Анниину мајчину окрутност.
Најстрашнији тренуци у Наследан нису визуелне, иако су визуелне страхове у овом филму свевремене: Цхарлиејева глава прекривена прождрљивим мравима и поцрнелом крвљу на страни добро осветљеног аутопута, Анние је чучала у сенчном углу плафона, чекајући да се обруши на њу неслућени син. Колико год су ове сцене ефикасне, оне нису ништа за пуку изведбу Тонија Цоллеттеа. Она чини да се свака несрећа у филму осећа стварнијом: туга, ужас и мржња појачани су начином на који Анние реагује на њих.
У сцени док она, Петер и Стеве седе за столом за вечеру неколико дана након Цхарлиејеве смрти, она се толико трансформише од беса на свог сина да је једва препознајемо. У низу снова, она виче Петеру, „Никад нисам желела да ти будем мајка“, а затим пљесне руком по устима као да не може да контролише своје злобне речи. Покушала је да га побаци, каже Петру. Чинила је све што јој је речено да не чини у нади да ће то окончати њену трудноћу. Анние је у сцени преплављена осећањима: бесна, сломљена срца, постиђена, неспособна да се спречи да не сломи сина онако како је сломљена.
И, уосталом, можда је зато и покушала да изнуди побачај пре свих тих година - јер је и тада знала да неће имати моћ над овим циклусом злостављања и занемаривања, да ће својој деци бити једина ствар коју никада неће желела да буде: њена мајка.
محبوب جي گم ٿيڻ لاءِ نظم
Паимон свега тога
Па како вражје обожавање утиче на породичну дисфункцију? Астер облачење, занемаривање и деструктивне емоционалне обрасце облачи у демонску мелодраму, чинећи обе приче мало тежим захваљујући јукстапозицији.
Свака прича је побегла Наследан може се читати на два начина. На пример, Еленини ручно везени простирке - на површини делују као траг који открива Анние да је њена нова пријатељица Јоан ( Анн Довд ) некада била Еленина пријатељица, али они такође раде као елегантна стенографија подсећајући нас да чак и најсликовитије домаћство може сакрити нешто злокобно испод. С једне стране, Паимонов тајни језик је управо то: езотерична комуникација демона. Али то такође представља још једну тајну баријеру која спречава Анние од њене мајке, искључујући је из света који би некада волела да разуме. Еленин леш без главе на тавану корак је ка Паимоновом коначном господству над овом породицом, а такође је и физички приказ емоционалног концепта: да се баук Еленине окрутности и дисфункције и даље надвија над њеном породицом дуго након што је наводно нестала.
Најбољи хорор је увек више него што је бугеиман: ради се о стварним страховима и стрепњама које бугеиман представља. И Наследан је много више од Паимона, демона који на крају подсећа на најновију жртву најмање три генерације злостављања.
