نشانيون ته هو پنهنجي زال کي نه ڏيندو
Коњске запреге се виде како се пробијају до црног замка Хогвартс, натопљеног густом маглом и трачком месечине. Облоге кише бујице спуштају се у млатаве локве на хладној земљи. Једна врана излази на сцену и поставља се на знак у кадру који гласи „Хогсмеаде“. „Нешто опако долази на овај начин“, хор вештица и чаробњака тренира углас, љуљушкајући велике дебеле крастаче које крекћу заједно са уклетом, али веселом мелодијом.
Заиста, нешто злочесто дође прилично брзо Хари Потер и затвореник из Азкабана , главном делу франшизе, толико натопљеном изразитим свиленкастим стилом, натовареном удобношћу оштрог јесењег дана, многи га сматрају најбољим филмом у серији због јединствене визије и истинског уметничког осећаја редитеља Алфонса Цуарона.Са јединим редитељем било ког Харри Поттер филм који се заиста наслања на стандардни осећај наратива обележен магијом и духовима, филм завршава читањем као љубавно писмо октобру, Ноћи вештица и целој сезони јесени.
Мада Затворник Азкабана нађе се да само лагано корача кроз јесенске месеце пре него што проведе већи део филма зими и у пролеће, као да се годишња доба заправо никада не мењају. Пажљиво се улаже у сваки лагани дах хладног ваздуха и пуцкетања листа, јер сиво небо и распрострањене сцене дивљине обилују и уздижу дечји филм из франшизе у уметност са добро дефинисаном личношћу (која је ипак опонашана са сваким следећим филмом). Главни ослонци Ноћи вештица постају попут другог окружења филма.
Јединствени додир
Трећи осми филм у књизи адаптираној серији о тинејџерском чаробњаку Батману који се осветио родитељима, треба напоменути да Затворник Азкабана слично се осећа као најсадржајнији Харри Поттер приче. Без завршног једногодишњег двобоја са оваплоћеним лордом Волдемортом, филм се фокусира на Харрија у потрази за убојитим Сириусом Блацком, желећи да се, као и обично, освети својим родитељима. Иако се Волдемортово присуство увек подразумева (Блек је погрешно сматрао да је био Волдемортов слуга), трећи део је једини који га у потпуности негира у корист фокусирања на Блека као главног антагониста. Можда је то разлог што филм делимично делује тако глатко као јединствено и заиста неуспоредиво поглавље главне холивудске франшизе, али је то и због чињенице да је Цуарон више од свега помогао да од филма направи нешто попут уклете вожње тематским парком.
Филм је често махнит и, одједном, уздржан - попут полаког успона на америчким тобоганима пре него што се стрмоглави кроз петље. На сваком кораку појављује се још једно уклето кућно створење, попут језивог грбавог послушника, смркнутих скупљених глава или скелетног вукодлака. Хермионина подмукла мачка, Црооксханкс, види његову једину појаву у целој франшизи, разуларену вештицу прати зачарана метла у Тхе Леаки Цаулдрон, а колонија слепих мишева се шири у сутон док се Харри и Хермиона скривају у Забрањеној шуми током њихове путујуће временске бекства. . Иако је Цуарон морао бити малтретирали колеге редитеља Гиљерма дел Тора да се пријави за Харри Поттер филма, на крају је разумео шта да ради са материјалом: „Као филмски стваралац, то је било готово као лекција понизности “, објаснио је Ванити Фаир-у,„ говорећи како ћу то урадити по свом, али истовремено поштујући оно што је вољено у тих пар филмова. ”
Куарон, више него било који други Харри Поттер режисера, чинило се да је био приморан да прихвати суштинску сабласну суштину серије и радио је на томе да то ефикасно утка у своју визију филма. И, можда је изворни материјал такође завршио у његову корист, у причи коју је подвукао црни пас који мења облик, импозантни, мутни гхоулс, (не баш) уклет кућа названа „Вриштава барака“, и увод у сезонско пиће јантарне боје под називом „Буттер Беер“ студентима Хогвартса. И тако, може се видети измаглица јесење магле како се пребацује преко магичних тинејџера, док професорица МцГонагалл сакупља дозволе за дозволу да се несамонастављено упути у град Хогсмеаде, а насилно очарано дрво Вхомпинг Виллов тресе своје мртво лишће као лето уступа место паду.
Старење, на неки начин
Затворник Азкабана такође завршава као прекретница урањања серије у заштитну мрежу чудеса из детињства. Где су прва два филма Кристофера Колумба ( Чаробњаков камен и Дворана тајни ) су прекривени безазленим покривачем невиности који још увек прилично чврсто држе Харри и његови пријатељи, Затворник Азкабана види Харрија Поттера истргнутог из удобности свог незнања из детињства и забијеног у суморну стварност његове врло блиске будућности. Дечја машта се нашла на размеђи са стварним страхом, и Цуаронова Затворник Азкабана на крају савршено приказује ову синергију.
هن کي جاءِ ڏني ته اهو معلوم ڪري ته هو wantsا ٿو چاهي
Постаје делимично иронично колико се иначе љубазних спајалица Ноћи вештица налази у супротности са истинским терором будућности овог тинејџера - вукодлак није пријатељска карикатура, већ исцрпљена ноћна мора. Трансформација професора Лупина из човека у звер можда најбоље артикулише скок Харија Потера са надареног, тужног детета на проклетог човека са животном ценом на глави.
Живот и смрт и међу њима
Али Алл Халлов'с Еве је увек био прослава смрти, кратак, радостан плес између овог и оног царства. Постоји посебно погодна сцена током путовања Харрија и Хермионе у њиховој потрази за ослобађањем осуђених Хиппогриффа, Буцкбеака и погрешно затвореног Сириуса Блацка. Створење почива, несметано, у комаду бундеве тик уз Хагридову колибу, под сивим небом где вране непрестано круже и капују једна другој у близини, а усред свега тога налази се претеће страшило.
То је призор обележен таквим архетипским спајалицама јесени и Ноћи вештица, јер Бакбик не схвата да његови последњи тренуци живота леже пред њим. Дихотомија зла и невиности обухваћена је топлином која се добија од лепоте пада и очекиваног погрешног погубљења Буцкбеака. Иако је већ увелико у пролећним месецима, то је као да свет Харри Поттер никада се не може одвојити од сезоне из које дели крв, савршено мешање живота и смрти.
