Када Едгар Вригхт, Симон Пегг и Ницк Фрост направљен Схаун оф тхе Деад , они то никада нису могли предвидети. Њима, Схаун је била само паметна, забавна манифестација њихове љубави према зомби филмовима и начин да направе нешто изван телевизије. Група није мислила да ће то ико заиста и видети. Уместо тога, свима Видела сам. Трио је направио тематски наставак тзв Хот Фузз, и сада довршавају једну од најјединственијих и најневероватнијих трилогија са којима је икада Крај света .
Крај света довршава трилогију Корнетто три окуса узимајући идеје из Схаун оф тхе Деад, Хот Фузз и дајући им зрео, научно-фантастични спин. Пегг (који је заједно са Рајтом такође написао сценарио) глуми Гарија Кинга, испраног цоол момка који превари своја четири бивша најбоља пријатеља (Фрост, Падди Цонсидине, Мартин Фрееман и Еддие Марсан) да крену у њихов родни град. Тамо ће покушати пиће под називом Златна миља: дванаест пабова, дванаест пива, једне ноћи. Успут, пријатељи почињу да схватају да нешто није у реду са њиховим родним градом. Оно што ће научити може заувек променити свет.
Крај света сада свира па смо сели са редитељем и две звезде да разговарамо о настанку филма. Пре него што погледате филм, прочитајте први део интервјуа у наставку. Затим се вратите у понедељак, након што погледате филм, за други део који се упушта дубоко у свет спојлера.
/ Филм: У реду, дакле, Схаун оф тхе Деад се реферира на хорор, Хот Фузз референцира полицајске филмове, а Тхе Ворлд’с Енд референцира научно-фантастичне филмове, али никада није тако посебно фокусиран на филм као друга два. Да ли је икада постојала тачка у којој ће то бити мало прецизније оријентисано на филм, за разлику од тек под утицајем?
Симон Пегг: Ја бих се расправљао са вашом почетном формулацијом тамо. Ја бих рекао Схаун оф тхе Деад је хорор филм, Хот Фузз је акциони филм и Крај света је научнофантастични филм. Више коментаришемо друге филмове у Схаун оф тхе Деад јер је то посебно у Ромеровом универзуму и наслов је риф на филму. Хот Фузз је некако о филму јер је то као да холивудска акција није попут правог полицијског посла, док са Крај света нисмо стварно давали коментаре о научнофантастичним филмовима, али смо користили научну фантастику као свој брод.
Едгар Вригхт: Да, мислим да је на неки начин овај заправо ... Научно-фантастични елемент је попут манифестације страха. То је попут многих оних научно-фантастичних филмова на којима смо одрасли, о зликовцима и томе како представљају страхове јунака. Било је то нешто што се органско појавило на неки начин. Мислим да на сличан начин као што је то у филму постоји тренутак када Гари Кинг почиње да схвата да се спрема нешто онострано и када о томе говори осталима, смеши се јер је срећнији што све своје проблеме криви за то и сва његова разочарања светом због идеје да би могло доћи до инвазије ванземаљаца, него што је он, да прихвати стравичнију чињеницу да постаје све старији или да његов родни град није све што је пукло. И на чудан начин, мислим да је механизам суочавања нешто што понекад осећам.
Једна од ствари из којих је филм произашао је то што бих имао искуство повратка у свој родни град, можда једном годишње током празника и осећајући се некако отуђено. Није било толико пуно да никада нисам отишао, више као да никада уопште нисам био тамо и извршио нула утицаја на свој родни град и школски насилници ме више нису препознали. Тако сам се осећао као „Ох, ако нисам имао утицаја на овај град, да ли су сви замењени?“ Сећам се да сам рекао својим пријатељима - било је то средином деведесетих - „Сваки пут кад се вратим кући, чини ми се као да уграбитељи тела“, и тако ми се у глави натукнула мисао да бисмо на крају могли да снимимо филм из те друштвене фантастике жанр који говори о тихој инвазији. Мислим да је пуно тих филмова то. Сјајни научнофантастични филмови говоре о томе да се ваши најгори страхови испољавају у нечему оностраном и ово је у извесном смислу оно што роботи представљају готово попут страха од одрастања и постајања делом система.
То води у моје следеће питање. Моје још једно питање ...
Ницк Фрост: То је управо одговорило на сва ваша питања. (Смеје се)
Готово да се осећа споља, као да ви готово нисте желели да радите овај филм. Као да никада није планирано. Хот Фузз је управо био ваш следећи филм и бацили сте Цорнетто тамо. Моје питање је да ли мислите да би се овај филм догодио да није било интервјуа где је настала трилогија?
Пегг: Мислим да би се то догодило. Већ смо направили тематски наставак Схаун оф тхе Деад са Хот Фузз-ом. То смо већ учинили и корнет је постао врло згодан начин да их спојимо у звучну бајту, а не да покушамо да кажемо „Тај филм говори о обесправљености овог или оног“ или „губитку идентитета“ или „борби за појединац против колектива “. Мислим, нисмо то тражили, али схватили смо да постоје одређене преокупације које су се манифестовале у нашем резултату и мислим да бисмо снимили и трећи филм. Али можда нас је ствар са корнетом натерала да се мало више фокусирамо на идеју да је то део, три филма која су дефинисана врло специфичним критеријумима, и да ово покушамо да закључимо као последњи.
Вригхт: Такође мислим да је то на неки начин била дуга опсесија. Мислим да су многе ствари у филму ствари које су нас опседале годинама и на неки начин када смо први пут разговарали о причи сећам се да сам размишљао попут „Да ли бисмо требали направити још једну која је усмерена на пуб?“ Тада сам почео да мислим да је идеја толико снажна ... Мислим да је то та ствар када не можете учинити ништа друго кад једном почнете да гледате филм у својој глави. Једном кад га почнете визуализирати и тачно знате какав ће бити тај филм, па чак и боље него прије шест година, кад смо тек почели причати о њему, могао бих ... као да и када нисмо побиједили сваку поједину причу, могао сам видјети и знао сам како то може изгледати.
Пегг: Основни сценарио био је узбудљив и смешан. Знате „петорица момака се враћају у свој родни град и све се то чини врло чудно и не знају зашто, а онда схватају да је то због ванземаљских робота.“ То је било некако. (Смех) Сећам се да сам то објаснио [Дамону] Линделофу и њему на неки начин слушајући први део, а онда када сам рекао нешто о роботима, било је то као, ‘Ох, то је филм Кена Лоацха.’
Вригхт: Оно са чиме бих се спорио је када људи кажу да прва трећина филма није о томе, јер мислим да је све у томе.
Пегг: Бранили смо полако ово чак и више него на Схаун оф тхе Деад.
Вригхт: Да, нисмо желели да урадимо исто што и у Схауну, јер смо имали пуно чудних детаља у позадини. Поставке за пребацивање у филму тамо где су све присутне, али су можда мало суптилније од њиховог дијалога. Ево у чему је ствар ...
Мраз: Више људи жели да стигнете до хајке, да тако кажем, у смислу спорог сагоревања и не би разумели да морамо узети то време да развијемо ликове. На Паулу, људи су желели да дођемо до Паула на другој страни.
Пегг: Тренутак трансформације, када филм поприми особине ... био би умањен ако не потрошите време градећи стварност пред собом. Све те ствари нису само подешавања. Долазак празних места у филм је за Гарија прилика да настави даље. Научна фантастика ових дана мислим да је у неким аспектима изгубила свој пут, јер је све постала само фантастика, а не метафора.
Вригхт: За људе који то нису видели, не желим ништа да дам, али непосредно пре него што ствари постану чудне, Гари дословно каже ... филм у основи има елемент где говори о човеку који бежи од помоћи и покрећу две интервенције, један на социјалном нивоу и један на међугалактичком нивоу, попут космичке интервенције, али непосредно пре него што ствари постану чудне, Гари се обрушава на остале ликове и каже „Сви сте љубоморни, јер сам слободан, а ви сте сви робови “. Славе значи робот, а затим ћемо се одмах након тога упознати. Осећам да је било занимљиво упознати људе попут вас који су филм гледали више ... Волимо да имамо филмове у којима има много наговештаја, па мислим да је семе, као да то није сасвим случајан преокрет какав би се могао први пут појавити.
Вратите се у понедељак на други део интервјуа где ћемо се позабавити тим лудим завршетком и још много тога.
Крај света у сада у позориштима.
