(Добродошли у Најбољи филмови које никада нисте видели , серија која гледа на мало опскурније филмове, испод радара или једноставно недовољно цењене филмове. У овом издању ћемо погледати неке од најбољих филмова које вероватно никада нисте видели о крају света какав познајемо.)
Геосторм долази у биоскопе ове недеље, а ако нисте ни мало узбуђени, морам претпоставити да сте унутра мртви. Герард Бутлер пуца олујним фронтовима у главу и шутира торнаде у међуножје ... шта не вољети ?! Филм обећава неке од оне добре старомодне лудости Роланда Еммерицха, мешање огромних количина уништења ЦГ, ансамбл донекле препознатљивих лица и жртву сиромаха у покушају да спаси оно што је остало од човечанства. (Мој новац је на Батлеру као глупану.)
مان صرف محسوس ڪرڻ چاهيان ٿو
Наравно, нису сви филмови с краја света традиционални филмови катастрофе. Неки уништавају градове попут Еммерицха 2012 и Прекосутра . Неки се фокусирају на неколицину људи које подгрева гласина, али реагују као да је то чињеница ( Чудесна миља ). Неки ослободе вирусну кугу која уништава већи део човечанства ( 28 дана касније ). А неки имају масивног демона са џином ... Хм, неки јесу Ово је крај . Заједничка нит између њих, без обзира на то да ли садрже огромне количине разарања или не, је сугестија или стварност да је човечанство на изласку или барем у спреми за промену света.
Наставите читати да бисте погледали шест сјајних филмова које вероватно нисте видели о крају света какав познајемо.
Потоп (1933)
Неприродне временске обрасце прати масовно разорни земљотрес који тутњи испод океана, и док уништава велике делове земље и убија милионе, штета још увек није готова. Гигантски цунами уништава много онога што је остало од цивилизације, остављајући мале џепове човечанства који се боре да преживе.
Не бисте очекивали да ће ране 1930-те бити дом једне од великих епопеја великих катастрофа, али апокалиптично предиво Фелика Е. Феиста је управо то. Небодери се руше и падају док се земља тресе и џиновски таласи ударају о њих, а док је наука лепршава, осећала би се као код куће на Еммерицх-овој слици. Након што првобитно уништење остави милионе мртвих, филм се пребацује у причу о појединцима који су преживели, малим заједницама и неодлучном бенду мушкараца који чине грозне ствари женама. Двоје преживелих - мушкарац који је одвојен од породице и жена коју су спасила два друга мушкарца који убрзо почињу да се препиру око ње попут имовине - на крају се окупе и заљубе, али предстоје још два драматична заокрета .
Статус преткода филма значи да се водећа дама у гаћици докотрљала у доњем вешу - сваки пут кад уђе у воду заврши у доњем вешу и доста уђе у воду - и то доводи до неких узнемирујућих поставки и импликација из модерне постапокалиптичне авантуре. Јасно је речено да док природа и сама земља ударају против човечанства, човечанство остаје свој највећи непријатељ.
Фаза ИВ (1974)
Пар научника заснованих на пустињи откривају необично понашање у оближњој колонији мрава, и иако је то у почетку мало више него фасцинантно, убрзо откривају још опаснијих импликација. Мрави показују алармантну интелигенцију и имају неке захтеве.
توهان ڪيئن ٿا timeاهيو ته وقت تيز ٿي وي
Саул Басс је већ био успешан дизајнер наслова / плаката када је преузео режисерске дужности за свој јединствени играни филм, и као што би требало очекивати, он доноси снажан визуелни осећај у научно-фантастичну / хорор причу. Макрофотографија приближава гледаоце мравама изблиза и лично, а њихове акције - и свакодневне и ратне - постају једнако заокупљујуће као и њихови људски колеге. Битка избија са собом неизвјесност, побједе и губитке, али постаје застрашујућа (и врло, врло цоол) кад мрави почну комуницирати. Постаје јасно да ако ова колонија успе у својим напорима да расте и победи ове људе, остатак човечанства је следећи.
Већина филма има аналитичку сувоћу до те мере да се понекад чини врло сличном Мајклу Црицхтону, али далеко од тога да се дистанцира од гледалаца, приступ заправо побољшава искуство. Ту смо и са научницима и са мравима, а како напетости и „рат“ ескалирају, импликација да је то много већи посао него што би сугерисала само ова колонија постаје јасна. Завршетак је студио исекао из дужег, тропског закључка Басса, али остаје више него довољно да гледаоце погоди фантастичним „шта ако?“ упозорења када крајњи циљ мрава постане јасан.
Последњи талас (1977)
Адвокат у Аустралији задужен је за случај који укључује Абориџине оптужене за убиство једног од својих. Суђење се поклапа са низом снова које је проживљавао и што више сазнаје о веровањима својих клијената, то више почиње да сумња да његове визије нису само повезане и да наговештавају нешто поражавајуће.
Петер Веир јурио је свог класика Пикник на Хангинг Роцк-у са овом апокалиптичном мистеријом која примећује пораст необичних временских образаца који муче становништво које једва има времена да примети. Живот иде даље, вероватно ће и они тако и даље ићи, али наш неустрашиви адвокат - кога глуми Ричард Чемберлен, који се све више бори - ускоро сумња у супротно. Филм се више ослања на идеје које би могли сматрати натприродним или магичним од осталих на листи, али није ништа мање погодан за њега. Заправо, везе ликова са земљом и природом дају јој наративну тежину, јер иначе модерни адвокат постаје све више усклађен са визијама које га муче.
То је на крају моћна оптужница нашег ега суочена са нашом стварном безначајношћу и незнањем, а Веир даје све већем очајању ваздух лепоте и чуђења упркос импликацијама. Сви снови, стварност и колективни страхови ступају у игру, а адвокат је - заједно са другима - присиљен да призна да постоје ствари које постоје и изван нас, упркос нашем знању. Љубитељи Јеффа Ницхолса Узми склониште - и заиста, то бисте требали бити сви - пожелећете да ово пре погледате пре него касније.
