Током филмског фестивала СКССВ 2019. седео сам са Аполон 11 директор Тодд Доуглас Миллер и историчар свемира Роберт Пеарлман .
Ово је филм у који сам се заљубио од тренутка када сам га видео током светске премијере у емисији Раи током Сунданце-а. Иако се кајем што нисам успео да видим филм на ИМАКС екрану, Аполон 11 је један од оних филмова које морате доживети на највећем платну које можете наћи.Није често да документарац пређе у категорију монтаже током доделе награда, Аполон 11 је један од оних филмова за који се надам да га људи јако сматрају најбољим за монтажу.
Ево мог интервјуа са Милером и Пеарлманом, где истражујемо како се спојио овај масовни подухват.
Аполон 11 ми је био један од најдражих документарних филмова када су га приказивали током Сунданце-а. Како сте одлучили да снимате документарни филм о Аполу 11?
Тодд Доугласс Миллер: Када добијете приступ овом националном благу, прилично је лако направити документарни филм - бар је то првотна идеја. Али заиста је почело са свим оригиналним снимцима који су били сви на 16 и 35 милиметара, а затим за седам месеци, добили смо овај невероватни имејл од једног од надзорних архивиста у Националном архиву. Обилазили смо мрежу паука које раде НАСА-е, а такође и Националне архиве - бацајући широку мрежу онога што је тамо било доступно. Ову е-пошту смо добили неколико месеци у истраживачком пројекту у којој се каже да постоје ови материјали великог формата. Тестирамо их у нашој поштанској установи Финал Фраме у Њујорку. Непотребно је рећи да смо сви били само запањени оним што смо видели на екрану. Пројекат је заиста узео заокрет који се није односио само на сам филм, већ и на очување архива, кустос ових материјала и осигуравање да ће се о њима правилно бринути.
У ком тренутку процеса сте први пут сазнали за неоткривени снимак од 65 мм или за 11 000 некатегорисаних сати?
Тодд Доуглас Миллер: Сами снимци догодили су се отприлике три месеца након истраживања, тако да је био крај 2016. године када смо га заиста потпуно искористили. Тек у мају следеће године заправо смо сазнали за откриће овога. Кажем да је откриће лабав појам јер је заиста било поновно откриће свега. Било је тамо све време. То је заиста сјајна прича о очувању архива. Чињеница да није постојао само оригинални негатив, већ и материјал за очување из неких других колекција који су распршени по разним НАСА-иним објектима током овог педесет година. Тада су, наравно, првотни негативи у Националном архиву у Цоллеге Парк били подови. То је била само половина. Друга половина је такође откриће 11.000 сати звука као и архивске грађе. То је само био огроман подухват у име многих из тима. Мислим да се то заиста померило - барем са становишта режије и монтаже - мог размишљања о томе какве могу бити могућности верзије дугометражног играног филма, јер смо сада заиста имали много тога да бирамо. Захвалност дугујемо не само Националном архиву са снимцима већ и на аудио крају, Универзитет Тексас у Аустину је радио са овим материјалима и дигитализовао их за пројекат препознавања говора и сарадњу са НАСА-ом. Није им требао за филм, али ми смо наишли и очигледно га искористили за то. Посао који су ти момци урадили на овоме био је изузетан.
Како сте могли да схватите шта је шта, а камоли да будете у стању да подесите ствари на екрану?
Тодд Доуглас Миллер: Први посао је био рад са Робертом [Пеарлманом] као нашим независним главним историчаром, Стивеном Слатером, који је био наш продуцент архиве, и састављање деветодневне верзије филма. Заиста желимо да погледате сваку секунду мисије која је трајала девет дана - осам дана и неке промене. Све у свему, трајало је девет дана - да бисмо погледали сваку доступну непокретну слику - било да је реч о формату 16 мм и 35 мм великог формата, ТВ емисијама и везама, желели смо да их све видимо. Наравно, и сав аудио. То је био заиста досадан начин да то учинимо, али морамо тачно знати шта је све било тамо, не само да бисмо се едуковали, већ смо имали и толико новог материјала. Морали смо да видимо где су се ствари поређале и где су рупе и шта са њима можемо учинити.
Колико су биле корисне НАСА и Национални архив у раду на овом пројекту?
Тодд Доуглас Миллер: Национални архив и НАСА били су огромни. Рекао бих да очигледно не бисмо могли да урадимо пројекат без њих, али током читавог пута пружали су нам изузетну подршку. Главни историчар НАСА-е, Билл Берри, и његова група били су неизмерно корисни у многим техничким детаљима у провери ствари. Стално бих звао Роберта усред ноћи и говорио: „Хеј, како је ово звучало“ или „Шта је ово било?“ Он је стручњак за све ствари, не само везане за Аполон, већ и свемир, већ да то може не само да верификује, већ понекад и ми када бисмо испреплели паралелни пут са НАСА-ом и Робертом и донели заиста сјајан закључак. Било је то попут рада на докторату. теза на начин. Будући да је долазило до толико нових информација и јер смо тежили тачности, заиста смо желели да верификујемо информације што је више могуће.
Овај филм се у потпуности састоји од архивских снимака. Да ли је - у било ком тренутку - било разговора о интервјуима пред камерама?
Тодд Доуглас Миллер: Не. Лепа ствар је кад видите филм - иако то није традиционално приповедање - постоје ови службеници за јавне послове који седе у контроли мисије прилично близу директора лета позади и с леве стране и они функционишу као њихови наратори . Они су били попут свих осталих контролора лета. Оперисали су у сменама. Мислим да су они - за мене, са становишта стварања филма - само дали заиста лепу нијансу и такође артикулирали тачно шта се дешавало током мисије у било ком тренутку, па је било природно користити их као нарацију.
Знам да сте се тога дотакли током Питања и одговори након премијере Сунданцеа, али у ком тренутку током овог процеса сте сазнали више о томе Први човек ?
Тодд Доуглас Миллер: Знали смо за то Први човек прилично када су то радили сви остали. Сећам се да сам добио неке имејлове путем НАСА-е. Роберт је био технички саветник код њих. Дакле, разговарали смо о неким стварима, али углавном смо обојици били погнуте главе радећи на нашим независним пројектима. Били су толико испред нас. У том тренутку, када су се вероватно завршавали, имао сам непроспаване ноћи због тога да ли ће се снимак сигурно вратити у Национални архив док смо радили с њима.
Жири документарног филма Сунданце почастио вас је посебном наградом за монтажу. Можете ли разговарати о процесу монтаже овог филма до коначног реза?
Тодд Доуглас Миллер: Почетни рез био је девет дана. Заправо је било дуже од тога и мислим на то, јер смо имали сву ову мисију обуке, а затим смо имали све ствари после лета. Астронаути су обавили светску турнеју, тако да смо имали читав дан управо тога, а затим смо имали дане тренинг мисије, сви су постављали временску линију. Пре свега, био сам тако понизан и почаствован што сам добио ту награду. За мене је то било боље од освајања велике награде жирија, јер је то био одраз на све који су радили на овом филму и била је то тако техничка вежба, али и креативна. Сви су својим најбољим делима допринели овој ствари, од музике до аудио монтаже до рестаурације филма, Степхену Слатеру и његовом пројекту синхронизације за синхронизацију гласова у Миссион Цонтрол. Била ми је то изузетна част, али то је попут прављења скулптуре - седнете, завршите, погледате и онда још мало порадите на томе. Сједнете, завирите у то и радите још мало. То је сигурно била само огромна част. То је само одраз не само филма у целини већ и свих појединачних делова који га чине.
Као што сам рекао композитору Матту Мортону током Сунданце-а, део мене је желео да упореди његов резултат са резултатом Јустин Хурвитз-овог феноменалног резултата Први човек али други део мене је знао да би то било погрешно. На шта сте све циљали резултатом?
Тодд Доуглас Миллер: Матт је желео да направи тачку тачке. Желео је да користи све инструменте пре 1969. У почетку сам мислила да је луд. А испоставило се да је - радећи с њим током читаве моје каријере и познајући га откад смо пријатељи од малих ногу - прави потез и начин на који је то био само савршен процес за овај филм. Претходно је постигао 90 посто. Ја, са становишта монтаже, било је баш сјајно добити ове сатне композиције усред ноћи. Сутрадан бих могао да шетам и успоставим тон и ритам око његове музике. Он је попут свих осталих на овом пројекту. Роберт је овде, па могу да кажем да се сви трудимо да будемо попут Роберта на овом пројекту. Назват ћу Роберта усред ноћи или током дана или кад год кажем и рећи неку нејасну чињеницу попут онога шта је Мике Цоллинс носио у тој папирнатој врећици из собе за одијевање до Астрована. Не само да ће тачно знати о чему причам, већ ће вам послати слику тачно онога што је било у торби. Матт - са својим резултатом - учинио је сличну ствар. Дубоко је заронио - желео је да пре свега користи модни синтисајзер, али није знао како да га свира. Дубоко је заронио у истраживање електронске музике с краја 50-их и 60-их. Моог је тада био у моди средином 60-их и управо га је изумео Роберт Моог. Набавио је овај поново издати Моог синтетизатор из 1968 и научио како да га свира. Такође се само заситио свемирским филмовима, књижевношћу и свиме. Донео је свој јединствени спин на тој ствари. То је једна од ствари на које сам најпоноснији, а звучни запис је управо изашао и слушао сам га у авиону успут. То је невероватно.
Пре отварања у биоскопима 8. марта, Аполон 11 имао ексклузивну ИМАКС серију. Да ли сте већ имали прилику да погледате филм у ИМАКС-у?
Тодд Доуглас Миллер: Буквално сам био расположен за сваку пројекцију. Излудио сам пројекционисте. Заправо, били су заиста сјајни. Живим у Њујорку, па сам га гледао и радио К&П током првог викенда, све до једног на Горњој западној страни на Линцолн Скуаре-у. Након што бих га гледао неколико пута до краја, седео бих на различитим седиштима. У последњих неколико, седео бих позади у првом полувремену, а ја се попео и видео то у кабини за пројекције. Момци су били толико фини тамо да су ми заправо направили ову малу столицу. Мислим да им је било лоше што сам стајао поред пројектора, али прилично је то видети у висини очију на том екрану. Фасцинантно је.
[У овом тренутку, историчар свемира Роберт Пеарлман јавља се како би разговарао о својој улози у филму.]
Роберт, можеш ли да разговараш о својој улози у филму?
Роберт Пеарлман: Наравно. Као што је Тодд споменуо, био сам на неки начин позван кад су се појавила питања о снимцима о томе шта су чули у звуку. Као историчар и новинар, некако се фокусирам на историју свемира. Враћало се не само у целокупну историју програма већ у фине детаље. Добар пример је да су се, док су се астронаути приближавали слетању на Месец, наишли на неколико аларма, што је приказано у филму. Аларм 1202, 1201. Постоји читава прича о томе како је у задњој соби био момак Јацк Хармон, који је препознао те аларме само зато што је учествовао у симулацији где га је шеф мисије некако прежвакао контрола због незнања шта су. Направио је варалицу коју је имао на столу, али пре него што је уопште успео да је пронађе, сетио се шта је то и позвао је у предњу собу. Тај звук први пут чујемо у овом филму због 30 нумера и поновне синхронизације тог звука, па га чујемо како зове Стеве Балес-а који даје реч Генеу Кранз-у као директору лета, који затим Цхарлие Дуке-у говори као капсулни комуникатор да га јави посади и чујете целу ту размену. Али оно што не чујемо је сам аларм, јер за разлику од многих филмова који су га приказивали, то није алармантни аларм у кабини. Било је то само у њиховој слушалици. Ниси могао да га чујеш на свемиру-земљи. Једини људи који су то икад чули били су астронаути. Дакле, добили смо ово питање - како је то звучало? Заронивши у документе, коначно сам нашао дискусију о аларму и у основи о децибелима који су били, дужини и скали коју бисмо прешли и пружили то. Затим су у студију направили тај звук, вратили су ми датотеку и рекли: „Је ли то како звучи лично?“ Рекао сам, „Па, нисам био тамо, али да, јесте.“ Касније смо од Микеа Цоллинса и Бузз Алдрина сазнали да су то заправо и чули. Постојао је тај аспект, а такође је пружао само повратне информације када су се доносиле одлуке о замени филмова из других мисија када нисмо имали снимке из Аполла 11. Аполон 11 је био фокусиран на први одлазак на Месец и тамо слетање људи. Нису били фокусирани - њихов задатак није био да целу ствар документују на филму. Чињеница да имамо колико и имамо је невероватна. У почетку НАСА није ни желела да се одрекне тежине да би ставила камеру на камеру - филмска камера не видео камера, већ камера на месечевом модулу. Нису желели да им дозволе да се сликају на Месецу због проблема са тежином.
الڪسا نعمت ۽ نيا جيڪس
Тодд Доуглас Миллер: Рекавши то, ипак су снимили 1.025 слика раширених у седам часописа. Било је прилично невероватно.
Роберт Пеарлман: Постоји његова огромна архива, али није забележила све. Било је тренутака када је требало донети одлуку. Да ли истовремено добро служите историји као и филм, када замените снимке друге мисије, а када не? Мислим да је Тодд учинио невероватан посао постигавши ту равнотежу.
Тодд Доуглас Миллер: Ово су заиста покренули астронаути.
Роберт Пеарлман: Сцене замењене историјски су тачне. Не замењују нешто што нису урадили. Они заправо приказују на екрану активност попут транс-лунарне ињекције или хватања онога што су астронаути видели попут помрачења соларне короне коју су астронаути Аполла 11 видели на Месецу.
