Као дете био сам опседнут хеликоптерима. Није постојао стварни разлог зашто, осим чињенице да су изгледали чаробније од авиона. Хеликоптери изгледају тако невероватно, као да не би требало да раде, нека врста механичке звери која је пркосила природним правилима. Суштински се осећате ван контекста када их видите на небу и уз најмање уплитање у њихове аеродинамичне компоненте, катастрофа напада. Свиђале су ми се емисије попут Аирволф о отменој летећој машини или чак заборављеном филму Клинта Иствуда Фирефок , и на КАША. виђали бисте их сваке недеље са њиховим џиновским, вретенчастим стакленим мехурићима како лете изнад кањона Калифорније, а требали су да изазову корејски сукоб.
Не постоји рат који је више повезан са хеликоптером од Вијетнама, и нема боље метафоре за америчко учешће од техничке моћи вртоглавице која оличава сва достигнућа и напредак и страхоте „модерне“ цивилизације, крхке доминације која почива на танким, преденим ножеви, сецива. Слично томе, нема бољег кинематографског представљања ових птица од смак света , филм који једва остаје у лету, шибајући се и вртећи се, а невероватно је успевајући да буде једно од највећих уметничких достигнућа свих времена.
لفظ جو مطلب آھي پيار کان ويڪ
Желео сам мисију, а за моје грехе су ми је дали
Редитељ Францис Форд Цоппола славно је тврдио да његова проблематична продукција није филм, није нешто о Вијетнаму, већ био рат, са свим његовим ексцесима и идиотизмима и тријумфима и катастрофама. Отпустио је своју звезду Харвеи Кеител-а након неколико дана снимања (Стеве МцКуеен и Ал Пацино одбили су улогу пре продукције), заменивши га Мартином Схеен-ом, који би на крају имао срчани удар на пола снимања. Распоред снимања филма удвостручио се, а режисер је своје дане морао уравнотежити са потребама сталног сукоба тиранског филипинског лидера са комунистичким герилима.
О свему овоме се говори у Срца таме , благо нефикцијског филма, које се једнако с правом слави као и филм који документује. Део радости тог доктора био је виђење неких секвенци које је пресечен 1979. године, укључујући проширени део који се одвија на француској плантажи поред моста До Лонг. Тамо се бурна породица одупире свим променама у свом начину живота упркос њиховом неизбежном паду. Прво смо тамо осетили да ове приче о лудилу и хаосу има још више, не само избрисаних сцена већ читавих одисејских путовања која тек треба видети дуж пута уз реку.
2001. године, Цоппола је, заједно са дугогодишњим сарадником Валтером Мурцх-ом, поново прегледао ове секвенце и додао 49 минута првобитном времену приказивања, што је резултирало готово три и по сата дугим епом који је кратко време играо позоришно. Без обзира да ли сте одговорили на додавање или не, била је то прилика да видите очишћену верзију филма у одговарајућем позоришном контексту, употпуњену пионирским квинтафонским звуком, где звуци хеликоптера круже позориштем као суморни Тхе Доорс песма „Тхе Енд“ започиње авантуру.
18 година након тог Редука, и 40 година до дана након првобитне позоришне премијере филма (након приказивања филма „у току“ у Кану претходног маја), части се ИМАКС презентацијама онога што је обећано да ће бити „Коначни рез“ филма ово изванредно дело.
مان و moreيڪ beوڪري ٿيڻ چاهيان ٿو
То је врло једноставна дијалектика. Један до девет, нема можда, нема претпоставки, нема разломка.
Заправо никада није било коначног оригиналног дела филма из 1979. године. Верзија за 70-милионску емисију избегла је кредите (уручен вам је одштампани документ са информацијама), пресек у Кану је накнадно дорађен, а позоришна верзија од 35 мм садржавала је експлозије Куртз-ове мете које су снимљене, али никада нису намераване да се виде, углавном начин за производњу да сруши њихов стални склоп. Ипак, оно што ми широко сматрамо оригиналним резом остаје најефикасније казивање приче, са правом количином вишка и прецизности која чини да 153 минута практично лети. Све остало је додато бонусу, и док су за љубитеље филма ово добродошли додаци и проширења, за гледаоце по први пут оригинална верзија је идеално путовање које треба предузети.
Ревизионизам ове величине није новост - говори се о томе да Станлеи Кубрицк улази у кабине како би изрезао отиске сегмената који му се нису свидели из његових филмова - али циник може помислити да је ово пуко препакирање нечега што је већ имало ударац моћи. Лоренс од Арабије На пример, рестаурацијски рез је дефинитиван, са сценама које су преживели глумци морали да синхронизују деценијама након што су филму пружили позитиван контекст. То су били елементи изрезани не због уметничких, већ због комерцијалних или политичких ограничења, а њихово укључивање чини филм цјеловитијим. Бладе Руннер је компликованије, где различите итерације драматично преиспитују цео крај филма. Што се тиче Ратови звезда ревизионизам, па, то је још једна дебата за неко друго време, али треба се сетити да је Луцас првобитно пуцао Апокалипса , и узео је многе њене теме и уклопио их у своју свемирску оперу где је већа механичка сила избрисана оним што се у почетку сматра „примитивнијим“ непријатељем.
وابستگي جو مطلب ا آھي رشتي ۾
Није било ничега одсутног Апокалипса , ништа што није недостајало у њеном промишљању о крхкости морала и ратном лудилу. Нити је у првобитном резу било пуно напуханости, ствари које би требало изрезати да би темпо мало боље прошао. Оригинални рез је готово савршен филм, филм који би требало заувек чувати, прославити због свог крвавог вишка и учинити га доступним, без обзира на измене и допуне за додатне резове. Редукес не може ништа да одузме овој верзији, осим ако из неког заиста погрешног разлога оригинал не постане све изазовнији за видети.
Изузев тог упозорења, величанственост гледања филма овог опсега на одговарајућем ИМАКС екрану, ласерском пројекцијом са 4К ДЦП, заиста је повод за славље. У суштини верзија 2019 је редукс Редук , скраћујући неких 20 минута од додатих 49, и заоштравајући неке од додатних сегмената.
Секвенца плантажа остаје најочитији додатак, онај у коме признаје и сам Копола Срца таме да то никада није успело. То је сјајан тематски додатак, чак и ако се у извршењу осећа као додатак као и увек. Још горе, оно манифестује неке политичке и моралне аспекте на које је у оригиналу било много суптилније алудирање, чинећи отвореним текстом оно што је било савршено кохерентан подтекст.
За тако психолошки богат филм лако је можда пронаћи разлоге да Копола можда жели да сцена буде део онога што он сматра (нетачно) коначним резом. Прво, захваљујући дигиталном чишћењу које му је помогло да га спаси, заиста је то прилично лепо снимљен сегмент, а почетна магла са војницима који носе беретке прогони лепоту. Расправа за столом за вечером делује једнако чудно и узнемирујуће као и спој засут људским главама који следи, показујући да чак и у земљи са одговарајућим винским чашама и париском услугом постоји црнило у основи ове колонизације. Али можда је и једноставније од тога - двоје мале деце која су тамо да би рецитовала песму су Роман и Гиан-Царло Цоппола, бивши данас прослављени редитељ, а други син Францис и Елеанор који су умрли у 22. години За секвенцу која обасипа погрешном носталгијом, једноставно приказивање његовог детета на екрану може бити довољан разлог, препуштање сигурно схваћеном у том контексту.
Други главни додатак који се дели између 2001. и 2019. године је крађа Килгоре-ове даске за сурфовање, што још више подиже лудост тог низа где мирис напалма навире током јутарње битке. Волим ову секвенцу као самосталну труцкавост, али она прекида проток (узвишеног) сегмента на плажи, чак и ако чини секвенцу манга и тигра још више добродошлим тоналним помаком.
زندگي سان ڪيئن راضي رھجي
Осим тога, остало је још неколико сегмената који незнатно проширују одређене сцене, укључујући тренутке када долазе до коначног слога са неким додатним суперпопозицијама које изазивају уводне сцене. То су споредни елементи и свеукупно једноставно наглашавају елементе који су већ постојали.
Два су значајна елемента у Редук-у који су уклоњени из реза 2019. Најважнија је она која укључује Плаибои Плаиматес који су остали на цедилу након што је њихов хеликоптер остао без горива. Посада се ценка за секс са Зечићима, дајући неке добре карактерне тактове осталим члановима брода. То је сегмент који говори и о варварству и о радикалном прагматизму рата, с појмом морала који је блатњав попут земље кишнице натопљене кишом.
Редук додао је сегмент сампана „духова“ испуњеног дивљим мајмунима, искривљену визију која је огледало масакру налик Маи Лаи који се догодио раније. Монтагнард-ови такође певају „Запали моју ватру“, што је дијагетскија употреба Двери која је занимљива, али тешко интегрална.
Одбачен је и један сегмент који ми се увек свидео - Куртз који чита часопис „Тиме Тиме“. Да сам то био ја, то је вероватно једини елемент, заједно са додатним читањем поезије који су остали у резу 2019. године, а који мало додаје лику који Брандо тако неизбрисиво насељава.
